Как найти композитора для фильма

Эта статья полезна для тех, кто ищет композитора, и для самих композиторов.

Как искать композитора

Сделайте так, чтобы композиторы сами вас искали. Напишите пост в профессиональных пабликах и форумах. Список известных мне сообществ в таблице. Расскажите о проекте и дайте краткое ТЗ. Композиторы сами начнут откликаться. Будьте готовы к гигантскому потоку предложений. Возможно среди них появится нужный человек. Чтобы понять наверняка я выделил 5 признаков дилетанта. Эти критерии помогут сохранить время, деньги и ментальное здоровье.

5 признаков дилетанта

Если вы ещё не поняли серьезность ситуации, то вот пример что будет, если пустить в проект дилетанта

Слабая база

Чтобы узнать базу композитора — спросите об образовании. Под образованием я имею ввиду те учебные заведения, которые предлагают структурированную систему знаний. Самый хардкорный вариант музыкального образования: музыкальная школа+училище+консерватория=16 лет.

Я учился в Московской школе кино и Институте звукового дизайна. Это альтернативный 16 годам путь. За год преподаватели из индустрии помогают сформировать необходимую базу. Обучающие видосики и онлайн-курсы работают как дополнение к основному образованию. Если вы думаете, что можно сформировать прочную базу по видосам чувака с ютуба то

Встречаются выдающиеся композиторы-самоучки: Ханс Циммер, Густаво Сантаолалья. Но это исключения. Большинство знаменитых композиторов: Кевин Маклауд, Рамин Джавади, Джереми Соул, Пол Ромеро и т.д. — имеют музыкальное образование.

Нет опыта работы

Представим выпускника консерватории с красным дипломом. Он умеет сочинять музыку. Но сможет ли такой композитор написать музыку для игры или фильма, если у него нет такого опыта? Зависит от того, сколько времени вы готовы уделить композитору.

Придется много общаться и вносить правки.

Моим первым проектом была дипломная работа выпускницы режиссерского факультета КИТ. До этого я никогда не сочинял музыку для кино. Режиссер очень подробно рассказывала как должна работать музыка в её фильме. Я впитывал информацию и учился на ходу. В итоге мы добились хорошего результат и остались довольны сотрудничеством.

Плюс в том, что композитор без опыта может согласиться работать для портфолио. Если вы не готовы рисковать и тратить много времени на разговоры, то берите композитора с опытом.

Не умеет вести диалог

Грубость и хамство точно не помогут успешно завершить проект. Но проблему в общение можно не разглядеть в начале. Чем позже проблема проявится, тем хуже для вашего проекта.

Обсудить острые вопросы — лучший тест на адекватность. Сделайте это до того, как начнете работать. Уважайте своё и чужое время.

Острые вопросы:

Срывает дедлайн

От старших коллег я слышал утверждение, что работодателю важнее не талант, а способность соблюдать дедлайн. Как понять, что композитор не похерит дедлайн? Спросите у тех, с кем он работал. Если композитор не умеет успевать в срок — он дилетант.

Профессиональный застой

Так бывает, когда профессионал уже 20, 30, 40, ∞ лет в индустрии. С годами может появиться уверенность, что ты всё знаешь и умеешь. “Я делал это уже тысячу раз! Зачем что-то менять, если и так всё работает?”

Рабочие шаблоны уместны, когда нужно сделать что-то конкретное, быстро и качественно. Если ТЗ совпадает с видением композитора, тогда нет проблем. А справится ли композитор с задачей, которая для него не характерна?

Эти признаки помогут вам убедиться в компетентности композитора или выявить в нем дилетанта.

Насторожитесь, если есть хотя бы один признак. А если есть все …

(Шутка) В дилетантстве нет ничего плохого. Я тоже был дилетантом. Но мои первые заказчики поверили в меня. В общении с работодателем я стараюсь показать адекватность и стремление учиться. Этих вводных иногда достаточно для начинающего заказчика. Главное двигаться и развиваться, а всё остальное придет с опытом.

Не бойтесь быть дилетантом, бойтесь им оставаться.

Очевидно, сейчас очень подходящее время для артистов, музыкантов, композиторов и продюсеров расширять возможности для распространения и популяризации своего творчества, так что, думаю, многим из вас этот пост может быть полезен.

Я занимаюсь производством и поиском музыки в компании, которая создает теле- и кино- продукцию для очень широкой аудитории. Эфирный канал «Супер» в основном состоит из доброго семейного кино («Гранд», «ИП Пирогова», «Родители», «Фитнес»), digital-сервис «Старт»  производит и драмеди, и триллеры, и детективы,но многие проекты вообще выходят за пределы одного жанра ( «Бывшие», «Содержанки», «Шторм», «257 Причин чтобы жить»), а киностудия «Yellow, Black & White» регулярно выпускает как развлекательные хиты («Кухня», «Последний богатырь», «Холоп», «Отель Белград»), так и драматические социально-ориентированные фильмы («Текст», «Завод», Коллектор»). Для каждого из этих проектов нужна музыка - самых разных жанров, записанная разными составами исполнителей, со словами и без, и рэп, и джаз, и классика, регулярно, много и по договору лицензии, подразумевающем гонорар, конечно. Средний трек-лист одного сезона комедийного проекта обычно содержит не меньше 50 композиций, которые мы не записываем специально, а покупаем по лицензионному договору. Иногда это большие артисты, которых представляют «киты» музыкальной индустрии, иногда - инди-группа с одним менеджером, который является еще и фотографом / pr-щиком / концертным директором (а, бывает, и всеми сразу) , а иногда - кто-то из списка друзей в соцсетях, пару месяцев назад выложивший в ленте видео, как он дома на гитаре записал на айфон что-то интересное. Раньше мы объявляли «поисковую операцию» только под какой-то конкретный проект, с заранее заданными четкими параметрами отбора, но теперь будем делать это на постоянной основе.

Кавер-версия песни «Позови меня с собой» в исполнении Сабины Ахмедовой из сериала «Содержанки» за месяц набрала 2 млн просмотров на Youtube, плейлист сериала «Отель Элеон» на моем канале в YouTube на данный момент собрал более 2,2 млн просмотров, альбом оригинальной музыки Дениса Воронцова и Андрея Дерькова - лидера группы «МАЙТАЙ» для сериала «Бывшие» больше месяца держался в топе "Яндекс. Музыки" в разделе саундтреков, а клип на песню «Курить бросаем вместе» за месяц собрал на YouTube больше миллиона просмотров. Я не собираю эту статистику очень подробно - это данные которые были «под рукой».

Теперь немного о музыке, которую мы ждем - любую авторскую, ограничений не много, поэтому проще будет перечислить их:

1. Нам нужны авторские произведения. Мы очень любим кавер-версии, ремиксы, неожиданные переработки известных произведений, но всё это влечет за собой большой объем юридических согласований и (потенциально) финансовых затрат на лицензирование семплов или прав автора оригинального произведения, а по многим позициям договориться просто невозможно. Относитесь внимательно к объектам, охраняемым законом о защите авторских прав, иногда даже произведения признанные народным достоянием могут охраняться на отдельных территориях - поэтому только «Своё».
2. Ссылки на яндекс-музыку, youtube, другие цифровые сервисы не удобны. За 10 лет от нас не «утекло» ни одного трека, мы следим за этим, здесь не будет проблем, а вот со ссылками работать очень проблематично - иногда песню нужно показать режиссеру/продюсеру/сценаристу «прямо сейчас» и с видео-рядом, чтобы понять как музыка «работает» на сцену, иногда под музыку нужно подправить монтаж - поэтому нам нужен исходник. Хотя бы в mp3.
3. Не нужно присылать "рыбу рыбы» - любая дэмо-версия должна быть в максимально возможном качественном варианте, в противном случае ваша идея просто не произведет нужного впечатления и может остаться без внимания. Не стоит присылать отдельно музыку, для которой подразумевается какой-то текст, или отдельно слова для песни - на данный момент у нас нет отдельных специалистов по производству песен «на будущее». Если дэмо-версия кажется вам очень крутой и актуальной, и кажется что нужно прислать ее сейчас, не дожидаясь финального сведения, мастеринга - присылайте, но помните, что ни темп, ни форму, ни основные акценты в аранжировке поменять будет нельзя, залоченный под музыку монтаж сцены - это навсегда.
4. Не нужно присылать весь материал который у вас скопился за многие годы. Выберите самое яркое и привлекательное на ваш взгляд (3-5 композиций) - если это «туда» - не сомневайтесь, мы к вам вернемся за добавкой).
5. Никаких ограничений по стилистике нет - бывает и шансон нужен, и дарк-металл, и матерные частушки, и хорошее исполнение «Лебедя» Сен-Санса на виолончели (или на тромбоне, например).
6. Отдельно хочу сказать про юридический аспект - стандартная практика подразумевает для синхронизации музыки с видео заключать простой лицензионный договор. Другими словами - все ваши права остаются за вами, компания-производитель просто получает от вас разрешение на использование конкретной песни в конкретном фильме.

В будущем вы можете делать с этим произведением что угодно, в том числе продать его по такому же договору еще 5-10 разным производителям в разные проекты, или, например в рекламу «Coca-cola», заработать на этом целое состояние и уехать жить в Лондон. Если вы передали права в управление какому-то лейблу (даже самому крупному) - просто сообщите нам об этом в письме, главное для нас - получить музыку и понятный канал для оперативной обратной связи. С большинством крупных организаций у нас выстроены долгосрочные партнерские отношения. Если же у вас есть необходимость разобраться подробнее с авторскими и смежными правами, разработать себе (или своему артисту) подробную стратегию развития, или вам просто интересно как это работает - хочу посоветовать консультационное бюро insimple.ru. Я сам периодически обращаюсь к ним за советом - знания у них систематизированы и адаптированы, даже неподготовленному человеку проще разобраться в основных принципах работы индустрии музыкального бизнеса.
На мою почту музыку можно присылать туда с пометкой в теме письма «для OST» , в письме должна содержаться контактная информация артиста (или его представителя). Всем успехов, вдохновения и здоровья богатырского ! ))