Как найти лад в музыке

Наш очередной выпуск посвящен такому явлению, как лад. Мы постараемся ответить на такие вопросы: что такое лад в музыке, какое можно дать определение этому понятию и какие бывают разновидности музыкальных ладов.

Итак, что же такое лад? Вспомните, что означает это слово за рамками музыки? В жизни иногда говорят о людях, что они между собой ладят, то есть дружат, понимают друг друга и оказывают взаимную помощь. В музыке звуки тоже должны ладить между собой, находиться в ладу, иначе получится не песня, а одна сплошная какофония. Получается, что лад в музыке – это звуки, которые дружны между собой.

Основы лада

Звуков в песне очень много и они разные. Есть звуки устойчивые – опорные, и есть неустойчивые – подвижные. Для того чтобы получилась музыка, нужны и те, и другие, и они должны чередоваться между собой и помогать друг другу.

Строение музыки можно уподобить строительству кирпичной стенки. Как стенка получается из кирпичей и цемента между ними, так и песня рождается только тогда, когда есть звуки устойчивые и неустойчивые.

Устойчивые звуки вносят в музыку покой, они притормаживают активное движение, на них обычно завершается музыкальная пьеса. Неустойчивые звуки нужны для развития, они постоянно уводят развитие мелодии от устойчивых звуков и вновь приводят к ним. Все неустойчивые звуки стремятся перейти в устойчивые, а устойчивые, в свою очередь, как магниты притягивают к себе неустойчивые.

Для чего так неустанно трудятся устойчивые и неустойчивые звуки в ладу? Для того чтобы получилась какая-нибудь песня – веселая или грустная. То есть звуки лада могут влиять и на настроение музыки, они словно окашивают мелодии в разные эмоциональные оттенки.

Виды лада: мажор и минор

Итак, лад – это всегда целая команда звуков, которые неустанно трудятся над созданием песен всяких настроений. Ладов в музыке очень много, но есть два самых главных. Они называются мажор и минор.

Мажорный лад или просто мажор – это лад света и веселья. Годится он для создания музыки радостной, бодрой и веселой. Минорный лад или просто минор – это мастер печальной и задумчивой музыки.

Мажорный лад – это яркое солнце и чистое голубое небо, а минорный лад – это алый закат и темнеющие под ним пики елового леса. Мажорный лад – это ярко-зеленая весенняя трава на лужайке, которой с огромным удовольствием лакомится серая козочка. Минорный лад – это наблюдать из окна вечером, как падают осенние листья и капают осенние хрусталики-дождинки. Красота бывает разной, и мажор с минором – два художника, которые своими звуками готовы нарисовать любую картину.

СОВЕТ. Если вы занимаетесь с детьми, то полезно будет поработать с картинками. Покажите ребенку ряд картинок, пусть он представит, как они могли бы звучать – мажорно или минорно? Готовую подборку вы можете скачать у нас. В качестве творческого задания ребенку можно предложить создать свою галерею мажорных и минорных образов. Это пробудит в нем творческое воображение.

ПОДБОРКА КАРТИНОК «МАЖОР И МИНОР» — СКАЧАТЬ

В мажорном ладу сочинены такие известные песни, как «В лесу родилась елочка», торжественный Гимн Российской Федерации, солнечная «Улыбка». В минорном ладу сложены песни «В траве сидел кузнечик» и «Во поле береза стояла».

ВИКТОРИНА. Послушайте два музыкальных фрагмента. Это два танца из «Детского альбома» Петра Ильича Чайковского. Один танец называется «вальс», другой – «мазурка». Как вы думаете, какой из них написан в мажоре, а какой в миноре?

Фрагмент №1 «Вальс»

Фрагмент №2 «Мазурка»

Правильные ответы: «Вальс» — это мажорная музыка, а «Мазурка» — минорная.

Тональность и гамма

Мажорный и минорный лад можно выстроить от любого музыкального звука – от до, от ре, от ми и т.д. Этот первый, самый главный звук будет называться в ладу тоникой. А высотное положение лада, привязка его к какой-то тонике обозначается словом «тональность».

Каждая тональность как-то должна называться. У человека есть имя и фамилия, а у тональности – название тоники и лада, которые можно тоже соединить в одно имя. Например, До мажор (нота ДО – это тоника, то есть главный звук, капитан команды, от нее построен лад, причем лад мажорный). Или еще пример: ре минор – это минорный лад от ноты РЕ. Другие примеры: Ми мажор, Фа мажор, соль минор, ля минор и т.д.

ЗАДАНИЕ. Попробуйте сами составить какое-нибудь название тональности. Возьмите любую тонику и любой лад, соедините вместе. Что у вас получилось?

Если расположить по порядку все звуки тональности, начиная с тоники, то получится гамма. Гамма начинается тоникой и ей заканчивается. Кстати, гаммы называются точно так же, как и тональности. Например, гамма ми минор начинается с ноты МИ и заканчивается она тоже нотой МИ, гамма Соль мажор начинается с ноты СОЛЬ и ею же она завершается. Понимаете? Вот вам нотный пример:

Но откуда в этих гаммах берутся диезы и бемоли? Об этом давайте поговорим дальше. Оказывается, мажорные и минорные гаммы имеют свое особое строение.

Строение мажорной гаммы

Чтобы получилась мажорная гамма нужно взять всего лишь восемь звуков и выстроить их в ряд. Но не все звуки нам подходят. Как выбрать нужные? Вы знаете, что расстояние между ступенями может быть полтона или целый тон. Так вот, для мажорной гаммы нужно, чтобы расстояние между ее звуками соответствовало формуле: тон-тон, полутон, тон-тон-тон, полутон.

Например, гамма До мажор начинается с ноты ДО и заканчивается тоже нотой ДО. Между звуком ДО и РЕ – расстояние один целый тон, между РЕ и МИ – тоже тон, а между МИ и ФА – всего лишь полтона. Далее: между ФА и СОЛЬ, СОЛЬ и ЛЯ, ЛЯ и СИ по целому тону, между СИ и верхней ДО – только полутон.

Давайте разберемся с тонами и полутонами

Если вы забыли, что такое тона и полутона, то давайте это повторим. Полутон – это кратчайший промежуток от одного звука до следующего. Очень наглядно полутона между звуками нам показывает клавиатура фортепиано. Если играть все клавиши подряд, не пропуская ни белых, ни черных, то при переходе от одной клавише к следующей мы как раз будем проходить расстояние в один полутон.

Как видите, полутон можно сыграть, поднимаясь с белой клавиши на ближайшую черную, или спускаясь с черной на белую, которая тут же, рядышком. Кроме того, которые образуются только между «белыми» звуками: это МИ-ФА и СИ-ДО.

Полутон – это половинка, а если воссоединить две половинки вместе, то получится нечто целое, получится один целый тон. На клавиатуре фортепиано целые тона можно легко найти между двумя соседними белыми клавишами, если их разделяет черная. То есть ДО-РЕ – это тон, и РЕ-МИ – тоже тон, а вот МИ-ФА – это не тон, это полутон: эти белые клавиши ничто не разделяет.

Чтобы получить целый тон от ноты МИ в пару нужно взять не простую ФА, а ФА-ДИЕЗ, то есть добавить еще полтона. Или можно оставить ФА, но тогда придется понизить МИ, взять МИ-БЕМОЛЬ.

Что касается черных клавиш, то на пианино они расположены группами – по две или по три. Так вот, внутри группы две соседние черные клавиши тоже удалены друг от друга на один тон. Например, ДО-ДИЕЗ и РЕ-ДИЕЗ, а также СОЛЬ-БЕМОЛЬ и ЛЯ-БЕМОЛЬ – это все сочетания нот, которые дают нам целые тона.

А вот в больших промежутках между группами черных «кнопочек», то есть там где между двумя черными клавишами помещены две белых, расстояние будет уже полтора тона (три полутона). Например: от МИ-БЕМОЛЯ до ФА-ДИЕЗА или от СИ-БЕМОЛЯ до ДО-ДИЕЗА.

Еще больше подробностей о тонах и полутонах можно узнать из статьи «Знаки альтерации».

Строим мажорные гаммы

Итак, в мажорной гамме звуки должны быть выстроены таким образом, чтобы между ними было сначала два тона, потом полутона, затем три тона и снова полутон. Построим для примера гамму Ре мажор. Сначала делаем «заготовку» — напишем ноты подряд от нижнего звука РЕ до верхнего РЕ. Ведь в Ре мажоре звук РЕ является тоникой, с него гамма должна начаться и им она должна закончиться.

А теперь нужно «выяснить отношения» между звуками и привести их в соответствие с формулой мажорной гаммы.

• Между РЕ и МИ – целый тон, здесь все нормально, идем дальше.
• Между МИ и ФА – полутон, но на этом месте по формуле должен быть тон. Выправляем – путем повышения звука ФА добавляем в расстояние еще полтона. Получаем: МИ и ФА-ДИЕЗ – один целый тон. Теперь порядок!
• ФА-ДИЕЗ и СОЛЬ дают нам полутон, который как раз должен быть на третьем месте. Получается, что не зря мы ноту ФА повышали, этот диез нам еще пригодился. Идем дальше.
• СОЛЬ-ЛЯ, ЛЯ-СИ – это целые тона, так и должно быть по формуле, оставляем их без изменений.
• Следующие два звука СИ и ДО – это полутон. Как выправить, вы уже знаете: нужно увеличить расстояние – ставим диез перед ДО. Если бы требовалось уменьшить расстояние, поставили бы мы бемоль. Понимаете принцип?
• Последние звуки – ДО-ДИЕЗ и РЕ – это полутон: то, что нужно!

Что же в итоге мы получили? Оказывается, в гамме Ре мажор два диеза: ФА-ДИЕЗ и ДО-ДИЕЗ. Понимаете теперь, откуда они взялись?

Аналогично можно построить мажорные гаммы от любых звуков. И там тоже будут появляться либо диезы, либо бемоли. Например, в Фа мажоре – один бемоль (СИ-БЕМОЛЬ), а в Си мажоре целых пять диезов (ДО, РЕ, ФА, СОЛЬ и ЛЯ-ДИЕЗЫ).

Можно строить гаммы не только от «белых клавиш», но и от пониженных или повышенных звуков. Не забывайте при этом учитывать известные вам знаки. Например, гамма Ми-бемоль мажор – это гамма с тремя бемолями (сам МИ-БЕМОЛЬ, ЛЯ-БЕМОЛЬ и СИ-БЕМОЛЬ), а гамма Фа-диез мажор – это гамма с шестью диезами (все диезы, кроме CИ-ДИЕЗА).

Строение минорной гаммы

Тут принцип почти такой же, как и с мажорными гаммами, только формула строения минорной гаммы немного другая: тон, полутон, тон-тон, полутон, тон-тон. Применяя эту последовательность тонов и полутонов, вы легко можете получить минорную гамму.

Давайте обратимся к примерам. Построим минорную гамму от ноты СОЛЬ. Сначала просто выпишем все ноты по порядку от СОЛЬ до СОЛЬ (от нижней тоники до ее повторения наверху).

Далее смотрим, какие расстояния между звуками:

• Между СОЛЬ и ЛЯ – целый тон, так и должно быть по формуле.
• Дальше: ЛЯ и СИ – тоже тон, но на этом месте нужен полутон. Что делать? Нужно уменьшить расстояние, для этого понижаем звук СИ с помощью бемоля. Вот у нас и появился первый знак – СИ-БЕМОЛЬ.
• Далее по формуле нам нужны два целых тона. Между звуками СИ-БЕМОЛЬ и ДО, а также ДО и РЕ как раз такое расстояние, какое должно быть.
• Следующее: РЕ и МИ. Между этими нотами целый тон, а нужен всего лишь полутон. Опять-таки лечение вам уже известно: понижаем ноту МИ, и получаем полтона между РЕ и МИ-БЕМОЛЕМ. Вот вам уже второй знак!
• Проверяем последнее: нужно еще два целых тона. МИ-БЕМОЛЬ с нотой ФА – это тон, и ФА с СОЛЬЮ – это тоже тон. Все окей!

Что получили в итоге? В гамме соль минор два бемоля: СИ-БЕМОЛЬ и МИ-БЕМОЛЬ.

Для тренировки вы можете построить самостоятельно или «разобрать по косточкам» несколько минорных гамм: например, фа-диез минор и ля минор.

Как еще можно получить минорную гамму?

Мажорная и минорная гаммы, построенные от одной и той же тоники, различаются между собой лишь тремя звуками. Давайте выясним, какие это различия. Сравним гамму До мажор (нет знаков) и до минор (три бемоля).

Каждый звук гаммы – это ступень. Так вот, в минорной гамме по сравнению с мажорной три ступени низкие – третья, шестая и седьмая (отмечены римскими цифрами – III, VI, VII). Таким образом, если нам известна мажорная гамма, то мы легко можем получить минорную, изменив всего лишь три звука.

Для упражнения поработаем с тональностью Соль мажор. В гамме Соль мажора один диез – это ФА-ДИЕЗ, который является седьмой ступенью гаммы.

• Понижаем третью ступень – ноту СИ, получаем СИ-БЕМОЛЬ.
• Понижаем шестую ступень – ноту МИ, получаем МИ-БЕМОЛЬ.
• Понижаем седьмую ступень – ноту ФА-ДИЕЗ. Этот звук уже повышенный, и для того чтобы его понизить, нужно просто отменить повышение, то есть убрать диез.

Таким образом, в соль миноре будет всего два знака – СИ-БЕМОЛЬ и МИ-БЕМОЛЬ, а ФА-ДИЕЗ из него просто бесследно исчезает. Как видите, ничего сложного.

Устойчивые и неустойчивые звуки в мажоре

И в мажорной, и в минорной гамме семь ступеней, три из которых устойчивые, а четыре – неустойчивые. Устойчивыми ступенями являются первая, третья и пятая (I, III, V). Неустойчивые – это все остальные – вторая, четвертая, шестая, седьмая (II, IV, VI, VII).

Устойчивые ступени, если их собрать вместе, образуют тоническое трезвучие, то есть трезвучие, построенное от тоники, от первой ступени. Слово трезвучие обозначает аккорд из трех звуков. Сокращенно тоническое трезвучие обозначается T53 (в мажоре) или с маленькой буквы t53 (в миноре).

В мажорной гамме тоническое трезвучие мажорное, а минорной – соответственно, минорное. Таким образом, трезвучие из устойчивых ступеней дает нам полное представление о тональности – о ее тонике и ладе. Звуки тонического трезвучия являются своеобразным ориентиром для музыкантов, по ним они настраиваются на начало произведения.

В качестве примера давайте рассмотрим устойчивые и неустойчивые звуки в Ре мажоре и в до миноре.

Ре мажор – светлая тональность с двумя диезами (ФА-ДИЕЗ и ДО-ДИЕЗ). Устойчивые звуки в ней – это РЕ, ФА-ДИЕЗ и ЛЯ (первая, третья и пятая нотки из гаммы), вместе они дают нам тоническое трезвучие. Неустойчивые – это МИ, СОЛЬ, СИ и ДО-ДИЕЗ. Посмотрите на пример: неустойчивые ступени для большей наглядности закрашены:

До минор – это гамма с тремя бемолями (СИ-БЕМОЛЬ, МИ-БЕМОЛЬ И ЛЯ-БЕМОЛЬ), она минорная и потому звучит с легким оттенком грусти. Устойчивые ступени здесь – ДО (первая), МИ-БЕМОЛЬ (третья) и СОЛЬ (пятая). Они дают нам минорное тоническое трезвучие. Неустойчивые ступени – это РЕ, ФА, ЛЯ-БЕМОЛЬ и СИ-БЕМОЛЬ.

---

Итак, в данном выпуске мы с вами познакомились с такими музыкальными понятиями, как лад, тональность и гамма, рассмотрели строение мажора и минора, научились находить устойчивые и неустойчивые ступени. Из следующих выпусков вы узнаете о том, какие есть разновидности мажора и минора и какие есть другие лады в музыке, а также о том, как быстро определять диезы и бемоли в любых тональностях.

Здравствуйте! Это 6-ый урок курса «О нотной грамоте проще некуда». В нём показано легко и понятно для новичка какие виды ладов есть, чем они отличаются и как звучат, а именно натуральный, гармонический и мелодичесеий мажорные и минорные лады. Описано понимание ладов через тетрахорды и поясненые 2 важных понятия в музыке — диатоника и хроматика.

Главная ценность урока — примеры мелодий в разных ладах и определение ладов у известных мелодий, в том числе, когда они смешаны друг с другом. Текст видеоурока под ним. Приятного просмотра.

Вступление. Здравствуйте! С Вами Эдвард Бедарев и проект Easy Music Learning. Продолжаем разговор о нотной грамоте. В этом уроке мы рассмотрим виды ладов и их звучания, а также 2 важных понятия из теории ладов – хроматика и диатоника. Приступим.

Мажорный и минорный лады на фортепиано

90% всей музыки основано на 2-ух видах лада — мажорном и минорном.

А тональность до-мажор без знаков при ключе — самая распространённая. Она основа клавиатуры фортепиано.

Если проиграть белые клавиши подряд в пределах одной октавы, то прозвучит мажорная гамма от ноты до.

Звучание светлое, потому что соблюдена формула мажорного лада — Т-Т-П-Т-Т-Т-П. Тон – между белыми есть чёрная клавиша, а полутон – её нет.

Заметьте: узор из чёрных клавиш явно её показывает. 2 чёрных — нет чёрной — 3 чёрных — нет чёрной. Это как в формуле: 2 тона — полутон — 3 тона — полутон.  

Совет — чтобы запомнить формулу мажора, нужно представить октаву на фортепиано.

Мажорный лад от ноты «ля»

А чтобы построить мажорную гамму от любой ноты, нужно нажимать клавиши подряд именно по формуле: Т-Т-П-Т-Т-Т-П.

Начнём с ноты ля и шагаем:

• Тон — от ля через черную на белую си.
• Тон — от си через белую на чёрную до-диез.
• Полутон — от до-диез на соседнюю белую — ре.
• Тон — от ре через чёрную на белую ми.
• Тон — от ми через белую на чёрную фа-диез.
• Тон — от фа-диеза через белую на соль-диез.
• Полутон — от соль-диеза на соседнюю белую — ля.

Итак, у мажорной гаммы от ноты «ля» 3 диеза — у нот до, фа и соль – они повышены.  

Заметьте: от ноты «ля» это 3-ья, 6-ая и 7-ая ступени. Из урока 6 мы знаем: если их понизить у мажора, то он превратится в минор: получится его формула — Т-П-Т-Т-П-Т-Т.  

И она будет соблюдена, если сыграть белые клавиши подряд начиная не от ноты «до», а от ноты «ля».

Это видно по узору из чёрных клавиш: 1 чёрная – нет её – 2 чёрных – нет их – 2 чёрных.  Вывод: от ноты «до» по белым клавишам строится мажорный лад, а от «ля» – минорный.  

В итоге из до-мажора можно получить 2 минора:

1. 1-ый — до-минор, если понизить ступени 3, 6 и 7 в до-мажоре.  
2. 2-ой – ля-минор, если на нотоносце ноты до-мажора опустить на уровень ноты ля.

Заметьте: если это сделать в раскладке пианино, то получится ля-мажор – формула мажора сохранится.  Но на нотоносце без знаков при ключе ноты перемещаются только по белым клавишам.

Родство ладов и тональностей

Вывод: у до-мажора 3 родственника – до-минор, ля-мажор и ля-минор.

Чтобы назвать признак их родства, вспомним, что название тональности состоит из 2-х частей – тоники и вида лада. Это как у личности человека имя и фамилия. То есть тоника – имя, а вид лада – фамилия.

Так тональности до-мажор и до-минор – тёзки. У них одинаковое имя или тоника, поэтому они называются одноимёнными. Но состав нот у них разный: у до-мажора все белые клавиши, а у до-минора – 3 чёрных.  

До-мажор и ля-мажор – однофамильцы. У них наоборот: вид лада один и тот же – мажор – одинаковая формула, но тоники или имена разные – до и ля. То есть они лады одного наклонения — мажорного.  

У до-мажора и ля-минора вроде ничего не совпадает – ни имя или тоника – до и ля, ни фамилия или вид лада – ма-жор и минор. Но они при этом самые родные – как муж и жена: у них полностью одинаковый состав нот – все белые клавиши.

Если их построить одновременно рядом друг с другом, то вместе они будут звучать согласованно.  Они как 2 параллельные линии и называются параллельными.         

Ключевые знаки для обозначения тональностей

Заметьте: тональности до-мажор и ля-минор – единственные без знаков при ключе.

У всех остальных есть знаки альтерации перед отдельными нотами, чтобы соблюсти формулы мажора и минора.

Так у фа-мажора есть бемоль у ноты си. И все ноты си как в мелодии про ёлочку будут опущены.

Чтобы не писать каждый раз диезы или бемоли перед нотами, есть ключевые знаки альтерации, знакомые из урока 3. Добавить их можно через меню Insert – вставка –> Meter/Key Change – смена размера и ключа и в поле Key Signature – знаки при ключе выбираем 1 flat.

Это значит 1 бемоль и тональность фа-мажор — буква F обозначение ноты фа.

У мажора, построенного от ноты соль, есть 1 диез у ноты фа.  Ищем в списке знаков при ключе 1 Sharp  — 1 знак диез и тональность соль-мажор.

Далее в списке видно сколько диезов у мажорных тональностей от разных нот: у ре-мажора 2 знака диеза – у нот фа и до.  У ля-мажора – 3 диеза, у ми-мажора – 4, у си-мажора – 5. Перенесём мажорный лад на ноту си и убедимся в этом.

У до-минора 3 бемоля перед нотами ми, ля и си. Ищем 3 бемоля в списке – 3 flats.  E-flat – тональность ми-бемоль мажор, параллельная до-минору, поэтому у них одинаковое число бемолей. О порядке появления знаков альтерации и видах тональностей поговорим в уроке 8.

Как определить лад мелодии

Любая мелодия написана в рамках определённого лада. Послушаем пример.

2 способа узнать лад

Узнать лад можно 2-мя способами:

1. 1-ый способ – выписать все ноты мелодии в виде гаммы, начиная от самой нижней и посмотреть на формулу лада.  
2. 2-ой спосб – послушать настроение мелодии и посмотреть на её последнюю ноту – тонику.  Видно, что она нота фа, а опорные ноты мелодии – ля и до – устойчивые 3-ья и 5-ая ступени лада.

Итак, тональность мелодии фа-мажор – с бемолем у ноты си.

Если всю мелодию выделить на нотоносце и опустить на терцию вниз, то она будет звучать в параллельной тональности – ре-минор.

Заметьте: набор нот тот же – сменилась только тоника. То есть сотрудники те же, только начальник другой – вместо ноты «фа» теперь «ре». С ней как тоникой мелодия зазвучит грустнее.

Вот кусочек мелодии. От ноты фа он звучит светло, а от ноты ре – грустно.        

Строение ладов из тетрахордов

Лад из 8-ми нот можно разбить на 2 отрезка по 4 ноты — тетрахорды.

Тетра – от лат. 4 – как в слове тетрадь – 4 стороны, а хорд – струна. Раз струна извлекает ноту или ступень лада, заменим её на слово «ступень».

И в каждом ладу есть 2 тетрахорда:

• нижний – это 1-ая, 2-ая, 3-ья и 4-ая ступени;
• верхний – 5-ая, 6-ая, 7-ая и 8-ая – повторение 1-ой ступени или тоники.

От их видов зависит строение и вид всего лада.

В мажоре оба тетрахорда – одинаковые: со схожей формулой — Т-Т-П. Они соединены 1 тоном.

Нижний тетрахорд не меняется, и он отвечает за качество лада. Если его формула Т-Т-П, то это мажорный лад, а если Т-П-Т – минорный.

Верхний тетрахорд может меняться и определяет тип лада.

Типы мажорного и минорного ладов

3 типа мажора

До этого мы говорили про 1-ый тип мажора – натуральный.

В уроке 6 мы поняли, что в нём все интервалы от тоники до других ступеней большие и чистые и построен он на белых клавишах фортепиано.

Но есть ещё 2 типа мажора: 2-ой тип – гармонический. Он получится, если в натуральном мажоре опустить 6-ую ступень.

При этом верхний тетрахорд станет таким – П-1,5Т-П.  У него восточный оттенок звучания из-за увеличенной секунды – между ля-бемоль и си.

Заметьте: мы изменили 1 ноту, а это привело к появлению новых интервалов:

• 1-ое — большая секста до-ля превратилась в малую – до-ля-бемоль,  
• 2-ое – между 2-ой ступенью – нотой ре и ля-бемоль интервал зловещего тритона,  
• 3-ье – между 4-ой – нотой фа и ля-бемолем малая терция.  

Вывод: формула лада похоже на химическую формулу. Например, CO – 1 атом углерода и 1 атом кислорода — угарный газ, а CO2 – уже 2 атома кислорода – углекислый газ.

То есть 1 атом меняет всё вещество – его название и свойства. Так же и в ладу понижение или повышение любой 1-ой ступени меняет название и окраску звучания лада.

Название гармонический означает, что лад используется как основа гармонии – об этом будет в уроке 9.

Если в нём понизить на полутон ещё и 7-ую ступень, то получится 3-ий тип мажора – мелодический – для создания мелодии и встречается гораздо реже, чем прошлые 2 типа.

Верхний тетрахорд станет таким – П-Т-Т и теперь он зеркальное отражение нижнего тетрахорда – Т-Т-П. Послушаем одну и ту же мелодию в 3-х типах мажора.

В натуральном мажоре она звучит радостно, в гармоническом – загадочней, в мелодическом – тревожней. Причина: он почти минор – нужно только понизить 3-ью ступень.  

3 типа минора

При понижении 3-ей ступени нижний тетрахорд изменился на Т-П-Т и получился 1-ый тип минора — натуральный с 3-мя пониженными ступенями – 3, 6 и 7.

Если у натурального мажора тетрахорды одинаковые, то у минора – разные.

Вывод: главное отличие мажора от минора в терции – III-ей ступени.

Минорный лад применяется часто и звучит мягко, не напряжённо, в отличие от мажора.

Причина – в миноре нет сильного полутонового тяготения 7-ой ступени в 1-ую как в мажоре, потому что она понижена и между ними целый тон. То же самое с нотами фа и ми – 4-ой и 3-ей ступенями.  В мажоре между ними полутон, а в миноре – тон. Сравним.

У минора тоже есть те же 3 типа, что и у мажора.

Если в натуральном миноре позаимствовать острое тяготение 7-1 из мажора, то есть поднять на полутон 7-ую ступень, то получится 2-ой тип минора – гармонический.

Заметьте: верхний тетрахорд у гармонического мажора и минора одинаковый – оба с восточным звучанием из-за увеличенной секунды в 1,5Т.

Если её убрать, подняв 6-ую ступень, то тетрахорд будет как у натурального мажора – Т-Т-П, а минор при этом будет 3-его типа – мелодический.

Послушаем одну и ту же мелодию в 3-х типах минора.  В натуральном миноре она грустная, в гармоническом – загадочней, в мелодическом – светлее.

Смешивание разных ладов в одной мелодии

В уроке 6 мы узнали, что у мелодии про ёлочку лад мажорный от ноты фа – на ней она заканчивается и звучит весело.

Мелодия из кинофильма «Терминатор» звучит грустно и её начало и окончание на ноте ре. Значит это ре-минор – параллельный фа-мажору.  Единственно, в ней есть все ноты лада кроме си-бемоль – 6-ой ступени.

А вот с мелодией «В пещере горного короля» композитора Эдварда Грига не всё так однозначно. Начало у неё грустное, середина загадочная, а окончание светлое.  

1-ый такт:  мелодия начинается с ноты соль и зависает на ноте ре, что звучит не очень устойчиво. Это явно слышно, если проиграть ноты в обратном порядке.  Соль звучит очень устойчиво, значит она тоника. И от неё 3-ья ступень, нота си, понижена.  Это малая терция, значит лад минорный.

2-ой такт:  раз звучит таинственно, то, скорее всего, это гармонический лад. Если добавить фа в конце, то фраза мелодии звучит завершённо. Значит фа – тоника. Напишем гамму фа-мажора.

Ноты си-бемоль – 4-ой ступени нет в мелодии, а вот нота ля – 3-ья ступень и ре – 6-ая ступень — опущены на полутон.  7-ая ступень в мелодии тоже пропущена, но с ней это полная гамма фа-минора гармонического.  Помним, что в нём в отличие от натурального 7-ая ступень повышена.

3-ий такт:  мелодия как в 1-ом такте, только с соль 2-ой октавы в конце – опять соль-минор.

4-ый такт:  точка в мелодии на ноте фа и окончание звучит светло. Значит это фа-мажор.

Итого мелодия в звучании гуляет между 3-мя ладами – натуральным и гармоническим минорами, и натуральным мажором.

Вывод: лады разных видов можно смешивать друг с другом при создании мелодии. Это придаст ей разные оттенки настроения и сделает более яркой и необычной.

Краски здесь – пониженные ноты. Если их все заменить на белые клавиши фортепиано, то звучание будет более обычным и скучным. Теперь это близкие к мажору лады от нот соль и фа.

Виды звукорядов

Помним из урока 2, что полный звукоряд одной октавы состоит из 12 нот – 7-и белых и 5-и чёрных клавиш фортепиано.  И от того как по ним шагать образуются разные лады. Каждый шаг может быть 2-ух размеров — тоном и полутоном.

Хроматика

Если шагать только по полутонам или идти подряд по всем соседним клавишам – и по чёрным, и по белым, то мы не пропустим ни одной ноты.  И в этом звукоряде будет все 12 ступеней – и основных, и производных нот. Этот 1-ый вид звукоряда, как и его гамма, называются хроматическими.

Хроматика – с греч. «хромос» – цвет – это ходьба по полутонам как по оттенкам цветов на палитре художника. Звучит, будто стакан наполняется водой.

Так как шаги между нотами мелкие, ими в виде 16-ых нот можно изобразить бег маленького животного.

При игре его участка в пределах терции вверх и вниз по кругу его звучание тревожное – будто опасность рядом: оса летает и норовит укусить.

Причина – мы сыграли вперемешку большие и малые секунды и терции — светлые и мрачные.  

Диатоника

Если же шагать по тонам или через одну клавишу, как-то только по белым, перешагивая через чёрные, то получится ряд из 7 основных ступеней.

Как видно, это смесь 5 тонов – больших секунд и как исключений 2-х полутонов – малых секунд.

Этот 2-ой вид звукоряда называется диатоническим – с греч. диа – «через», а тонос – «тон, звук». То есть мы шагаем через ноту по ступеням как по отдельным цветам, а не плавно по оттенкам одного и того же цвета как в хроматике.

Приставка «диа-» есть в словах диаметр — у круга, диагональ — у квадрата, когда линия проходит «через» их центр.

У диатонических ладов 2 особенности:

• 1-ая — все их звуки можно расположить по чистым квинтами – до, соль, ре, ля, ми, си, фа.  
• 2-ая — игра по белым клавишам, начиная от разных нот даёт разное настроение.

Светлое – игра от «до» — натуральный до-мажор , грустное – игра от «ля» — натуральный ля-ми-нор , тревожное – игра от «си».

Вот кусочек мелодии из песни группы ABBA – Dancing Queen – Танцующая королева. Выпишем всё её ноты и узнаем лад.

По звучанию нижнего тетрахорда и его формуле Т-П-Т понятно, что это минорный лад.
А вот верхний тетрахорд неоднозначный.

Совет – чтобы легче определить лад, можно перенести его на высоту ноты до – более привычный вид.

Выделяем ноты и нажимаем команду Process – обработка -> Transpose – перенос и оставляем 1 полутон – он как раз между текущей тоникой в виде ноты си и желаемой — нотой до.

Если бы 6-ая ступень была понижена вместо 7-ой, это был бы гармонический минор. Но это не он.

Заметьте: нижний и верхний тетрахорды одинаковые – Т-П-Т. Поднимем лад ещё на 2 полутона на высоту ноты ре.  Бемоли исчезли и это лад от ноты ре – ни мажорный, ни минорный. Его и лады от других белых нот мы рассмотрим в следующем уроке.

Виды ноты и интервалов

Понятия диатоника и хроматика часто применимы в музыке при разговоре о нотах и интервалах.

Если у нот одинаковые слова в названии, например, до и до-диез, то они хроматические – отстоят друг от друга на 1 полутон.

Если же у нот названия разные, например, до и ре, то они диатонические – отстоят друг от друга на 1 целый тон.

Полутон также есть 2-ух видов:

• 1-ый — диатонический — между основными нотами — ми-фа и си-до,
• 2-ой — хроматический — между основной и производной нотами – до-до-диез, ре-ми-бемоль.  

Любые интервалы из основных нот, то есть которые можно построить только на белых клавишах фортепиано – диатонические. Это большие, малые и чистые – применяются часто.

Ещё это тритон – между нотами си и фа – тоже на белых.

Если же одна из нот в интервале производная или чёрные клавиша фортепиано – со знаком диез или бемоль, то интервалы – хроматические. Это увеличенные и уменьшенные — применяются редко.

Интервалы в рамках лада, например, большая секунда до-ре в до-мажоре – диатонические.  А интервалы не из лада – малая секунда до-ре-бемоль в до-мажоре — хроматические.

Именно хроматизмы придают ладу таинственное или восточное звучание. Они как специи в блюдах, что влияют на вкус и придают им изюминку. Благодаря им мелодия про горного короля звучит интересно. Их отличительный признак – случайные знаки альтерации на нотоносце. 

Заключение. В этом уроке Вы познакомились со разновидностями мажорного и минорного ладов. Поняли, что в мелодии могут смешиваться разные лады, а звукоряды, ноты и интервалы могут быть хроматическими и диатоническими.

В следующем уроке мы поговорим про диатонические или средневековые лады и их звучания.

На этом урок окончен, благодарю за внимание, с Вами был Эдвард Бедарев из Easy Music Learning, удачи и до скорого! И помните «обучиться музыке легко!»

---

Ваши отзывы

Благодарю за просмотр видеоурока. Надеюсь, всё было понятно. Если же нет, прошу задавать вопросы.

Достаточное ли качество урока? Всё ли видно на картинке? Всё ли отчётливо слышно в звуке? Не быстро ли я говорю? Не скучно ли смотреть урок? Нужен ли текст сценария под уроком для быстрого повторения знаний, как сейчас?

Свои предложения, пожелания и замечания обязательно пишите ниже. Я всё прочитаю, учту и постараюсь следующие уроки сделать ещё лучше по содержанию и оформлению.

✅ Разобрались с ладами. Их очень много (возможно, бесконечное количество). И если ухо не слышит где-то мажора или минора, либо мажор/минор «какой-то странный», тогда возможно, музыка принадлежит фольклорной традиции или была написана, например, в 15 веке в одном из ладов, плохо знакомых нашему слуху. А что тогда такое — тональность?

🥇 Мы говорили, что ладовая организация подразумевает субординацию. В любой иерархии есть кто-то главный. Почему, называя звуки всем известной гаммы — «до-ре-ми-фа-соль-ля-си», мы начинаем именно с «до»? Потому что в этой структуре нота «до» — главная. Функции всех остальных звуков тут определяются относительно «до»; она — точка отсчета, начало начал.

🌀 Как только есть центр, появляется и периферия — включается целая система гравитационных связей между звуками. Неслучайно слово «тональность» происходит от τόνος — греч. «напряжение, натяжение». Главная, наиболее устойчиво звучащая нота называется тоникой. При наличии тоники наш слух моментально опознает звуки вокруг нее как умеренно устойчивые (этакие «замы» тоники) и совсем неустойчивые, которые в тонику обязаны перейти.

❓ И лад, и тональность — это иерархически организованные звуковые структуры. В чем же разница? Действительно, это очень близкие понятия. Но понятие лада чуть шире: оно фокусируется на том, по каким правилам звуки объединяются вместе. Если у них одна система отношений — мы слышим мажор, другая — слышим минор. Тональность — понятие чуть более узкое: этим словом могут обозначать лад, выстроенный от конкретной ноты. Например, мажор, где главная нота «до» — это тональность до мажор. Минор, где тоникой является «ми» — это тональность ми минор.

👑 Можно провести такую параллель: лад — это форма устройства государства (конституционная монархия, республика, деспотия). Тональность — реализация ее в конкретном месте: конституционная монархия на Британских островах = Великобритания; мажор, выстроенный от «до» = до мажор.

🎨 Иногда слово «тональность» используют в широком смысле и говорят, например, о «…тональности у импрессионистов». Что в этом случае имеют в виду? Конечно, не конкретную тональность до мажор, как в примере выше, но систему отношений между тоникой и остальными звуками в целом, типичную для музыки, например, импрессионистов.

Давайте вспомним, как звучат наличие тональности и ее отсутствие:

→ Тональность есть
Аудио-пример: https://yadi.sk/i/hQl2zwwnt6nToQ
⏱ Время прослушивания: достаточно первых 30 секунд

→ Тональности нет

Аудио-пример: https://yadi.sk/i/HOCDAOI-jKgDHg
⏱ Время прослушивания: достаточно первых 30 секунд

🎶 Но наличие тональности может выражаться не только ясным, приятным во всех отношениях до-диез минором, как в серенаде Дворжака (первый пример). Между двумя полюсами, которые мы привели выше, — бездна случаев. Постоянно бывает такое, что есть упорядоченная иерархия — главный маркер тональности, но иерархия эта далеко не такая ясная, как у Дворжака, более запутанная и хитрая. В этом случае мы говорим о расширенной или осложненной тональности, но все равно констатируем ее наличие. Послушайте:

Аудио-пример: https://yadi.sk/i/rBUdcOKrcX3JpA
⏱ Время прослушивания: достаточно двух минут

Как вам кажется, есть ли тут тональность? Слышим ли мы, что звуки разной высоты находятся тут в каких-то отношениях подчинения?