Как найти термины в стихотворении

Краткий терминологический словарик для анализа поэтического текста

       При анализе  лирических  произведений  учащиеся должны владеть   теоретическими знаниями, т.е. терминологией, необходимой для анализа поэтического текста. С этой целью  учитель  должен обязательно ввести   следующие  термины и прокомментировать их. Ниже я предлагаю  словарь литературоведческих  терминов для учащихся  для анализа  стихотворения. Курсивом даны  «рабочие »понятия с учетом возрастных особенностей учащихся.  

1.  Лирика (от греч. Lyra- лира- музыкальный инструмент, под звуки которого исполнялись стихи, песни) – один   из  трех  родов  литературы.                                                                Цель  — изображение человеческой личности  в переживаниях и раздумьях.              Предмет  лирического произведения — внутренний мир человека; мысли  и чувства .                                                                                               Содержание – субъективный  внутренний мир поэта и духовная жизнь человечества (М.Мещерякова,  Я.В.Темиз  «Теория литературы»   из  справочного пособия  «Литература  в таблицах и схемах». М., Рольф, 2001. С.18).                                               Лирика –один из  родов литературы, предметом изображения которого является внутренний мир человека. Основная форма- стихотворная.
2. Лирический герой — это условный  образ  человека  в лирическом произведении, переживания, мысли и чувства которого отражены в нем. Он отнюдь не идентичен образу автора, хотя и отражает его личные переживания, связанные с теми или иными событиями его жизни, с его отношением к природе, общественной жизни, людям. Он содержит в себе обобщение. ( С.В.Тураев, Л.И.Тимофеев, К.Д.Вишневский и др. «Литература: справочные материалы». М.,Просвещение,1989г – С. 80-81).                                                         Лирический герой-  условный  образ поэта в лирике.
3. Мотив- образ, повторяющийся в одном произведении или во многих произведениях одного или нескольких писателей. ( П.Э.Лион, Н.М.Лохова «Литература»,М., «Дрофа»,1999г с.10 )                                                                                                               Мотив – это образ  предмета, явления,состояния.
4. Настроение —  эмоциональное состояние лирического героя.                                   Настроение- эмоции.
5. Сравнение- один из тропов, сопоставление предметов и явлений по их сходству. (Э.Л.Безносов, Е.Л.Ерохина,  А.Б.Есин идр. «Литература: Большой справочник для школьников и поступающих в вузы».М.,Дрофа,2000. С.448.)                                        Сравнение –это сопоставление одного предмета или явления другому.
6. Эпитет – художественно-образное определение какого-либо предмета или явления. (Э.Л.Безносов, Е.Л.Ерохина, А.Б.Есин идр. « Литература: Большой справочник для школьников и поступающих в вузы». М.,Дрофа,2000. С.455).                                           Эпитет- образное определение.
7. Олицетворение – разновидность метафоры, при которой явления природы, неодушевленные предметы наделяются свойствами живых существ. (Там же. С.430) Олицетворение –это перенос человеческих свойств на е неодушевленные  предметы и явления.
8. Оксюморон —  сочетание противоположных по  значению слов.   (М.Мещерякова, Я.В.Темиз  «Теория литературы» из  справочного пособия «Литература в таблицах и схемах». М., Рольф, 2001. С.61).                                                                                            Оксюморон- сочетание несочетаемого. 
9. Метафора —  вид иносказания, перенос значения с одного слова на другое по сходству признаков. (Э.Л.Безносов, Е.Л.Ерохина, А.Б.Есин идр. Литература: Большой справочник для школьников и поступающих в вузы.М.,Дрофа,2000. С.426).                                       Метафора- перенос значения  с одного понятия на другое на основе сходства.
10. Метонимия – указание на отдельное явление, за которым предполагаются остальные; сближение явлений по сходству. ).   (М.Мещерякова, Я.В.Темиз  «Теория литературы» из  справочного пособия «Литература в таблицах и схемах». М., Рольф, 2001. С.62). Метонимия- перенос значения с одного понятия на другое на основе смежности.
11. Символ-  особый художественный образ. вид иносказания. Образ символ многозначен.  . (Э.Л.Безносов, Е.Л.Ерохина, А.Б.Есин идр  «Литература: Большой справочник для школьников и поступающих в вузы».М.,Дрофа,2000. С.445)

Символ- многозначный образ.

1. Повтор (рефрен)- неоднократное повторение одних и тех же слов или выражений. (М.Мещерякова, Я.В.Темиз  «Теория литературы» из  справочного пособия «Литература в таблицах и схемах». М., Рольф, 2001. С.68).
2. Анафора- единоначатие ( Там же. С. 68)                                                                               Анафора – одинаковое начало стихотворных строчек.
3. Эпифора – единство  концовок (Там же. С.68)                                                                   Эпифора- одинаковая концовка стихотворных строчек.
4. Размер стихотворный (метр стихотворный)– определенный повторяющий ритм стихотворения. (Э.Л.Безносов, Е.Л.Ерохина, А.Б.Есин идр «Литература: Большой справочник для школьников и поступающих в вузы»М.,Дрофа,2000. С.426)

Размер стихотворный – определенный ритм стихотворения.

1. Звукопись-  художественный прием, заключающийся в подборе таких слов, сочетание которых  имитирует в тексте звуки реального мира. (Э.Л.Безносов, Е.Л.Ерохина, А.Б.Есин идр «Литература: Большой справочник для школьников и поступающих в вузы»М.,Дрофа,2000. С.414).                                                                                                  Звукопись- подбор  звуков.
2.  Аллитерация – повторение  одинаковых  согласных звуков.                                                                     (М.Мещерякова, Я.В.Темиз  «Теория литературы» из  справочного пособия «Литература в таблицах и схемах». М., Рольф, 2001. С.137).                                                                    Аллитерация-  повтор одинаковых согласных звуков.
3.    Ассонанс— многократное повторение однородных гласных.    (М.Мещерякова, Я.В.Темиз  «Теория литературы» из  справочного пособия «Литература в таблицах и схемах». М., Рольф, 2001. С.141).                                                                                                                Ассонанс – повтор  одинаковых гласных звуков.
4.   Антитеза – противопоставление характеров, обстоятельств, образов, композиционных элементов.       (М.Мещерякова, Я.В.Темиз  «Теория литературы» из  справочного пособия «Литература в таблицах и схемах». М., Рольф, 2001. С.139).                                                            Антитеза-противопоставление.
5.     Рифма – повтор звуков, связывающих окончания двух или более строк.  (М.Мещерякова, Я.В.Темиз  «Теория литературы» из  справочного пособия «Литература в таблицах и схемах». М., Рольф, 2001. С.189).
6.    Рифмовка— расположение рифмующихся строк в стихе. (Э.Л.Безносов, Е.Л.Ерохина, А.Б.Есин идр «Литература: Большой справочник для школьников и поступающих в вузы»М.,Дрофа,2000. С.442 )
7. Строфа— повторяющаяся  группа стихов, связанных по смыслу, а также расположением рифм.      (М.Мещерякова, Я.В.Темиз  «Теория литературы» из  справочного пособия «Литература в таблицах и схемах». М., Рольф, 2001. С.199).                                         Строфа- сочетание стихов, объединенные рифмой и представляющие ритмическое и синтаксическое целое.
8.  Ямб- двусложный размер, где ударение приходится на четные —  2-й,4-й,6-й,8-й и.т.д. –слоги. (С.В.Тураев, Л.И.Тимофеев, К.Д.Вишневский и др. «Литература: справочные материалы». М.: «Просвещение», 1989г. С.232..).               
9.   Хорей —   двусложный размер, где ударение приходится на нечетные —  1-й,3-й, 5-й,7-й и.т.д. –слоги. (С.В.Тураев, Л.И.Тимофеев, К.Д.Вишневский и др. «Литература: справочные материалы». М.: «Просвещение», 1989г. С.216.)               

Чтобы  учащиеся  хорошо запомнили трехсложные размеры, я  предлагаю запомнить слово «ДАМА». Буква «Д»-дактиль, ударение  падает на первый слог, «АМ» -амфибрахий, ударение – на второй слог, «А»-  анапест, ударение- на третий слог. Таким образом учащиеся легко запоминают  трехсложные размеры,  и у них не возникают  трудности   в определении   ударения. И                                                                                                                                                              

1.  Дактиль- трехсложный размер, где ударения падают  на 1,4,7,10 и.т.д. слоги.  (С.В.Тураев, Л.И.Тимофеев, К.Д.Вишневский и др. «Литература: справочные материалы».                     М.: «Просвещение», 1989г. С.12.).               
2.  Амфибрахий — трехсложный размер, где ударения падают  на 2,5,8,11 и.т.д. слоги.  (С.В.Тураев, Л.И.Тимофеев, К.Д.Вишневский и др. «Литература: справочные материалы». М.: «Просвещение», 1989г. С.41.). 
3.  Анапест —      трехсложный размер, где ударения падают  на 3,6,9,12 и.т.д. слоги.  (С.В.Тураев, Л.И.Тимофеев, К.Д.Вишневский и др. «Литература: справочные материалы». М.: «Просвещение», 1989г. С.14.). 
4. Стопа – условная единица, при помощи которой определяется стихотворный размер. Это сочетание ударного и безударного (или более) слогов. (С.В.Тураев, Л.И.Тимофеев, К.Д.Вишневский и др. «Литература: справочные материалы».М.: «Просвещение», 1989г. С.186.).
5. Ритм- повторяемость в стихотворной речи однородных звуковых особенностей.    (С.В.Тураев, Л.И.Тимофеев, К.Д.Вишневский и др. «Литература: справочные материалы». М.: «Просвещение», 1989г. С.155.).                                                 

КРАТКИЙ СЛОВАРЬ
СТИХОВЕДЧЕСКИХ ТЕРМИНОВ.

АЛЛИТЕРАЦИЯ (от лат. al — при + litera — буква) — более частое, чем обычно, повторение в стихе одной и той же или сходных по звучанию согласных. Подробнее см. Девятую ступень.

АЛЬБОМНЫЕ СТИХИ — стихи, вписанные автором в чей-либо личный альбом. (В XIX веке большинство дворянок в России имело специальные альбомы для дружеских посланий.)

АМФИБРАХИЙ (от греч. аmphi — с обеих сторон + brachys — краткий) — трёхсложный метр, в котором сильным является второе место. Схема стопы: U — U. Подробнее см. Третью ступень.

АНАПЕСТ (от греч. anapaistos — отражённый назад) — трёхсложный метр, в котором сильным является третье место. Схема стопы: U U — . Подробнее см. Третью ступень.

АССОНАНС (от фр. assonance — созвучие) — более частое, чем обычно, повторение в стихе одной и той же или сходных по звучанию гласных. Подробнее см. Девятую ступень.

АССОЦИАЦИЯ (от лат. associare — соединять) — способность человеческого восприятия соединять одно явление с другим, связанном с первым сходством, противоположностью, близостью во времени или другими признаками. В литературе А. часто становится основой художественного образа. Подробнее см. Восьмую ступень.

БЕЛЫЕ СТИХИ — нерифмованные стихи. Подробнее см. Четвёртую ступень.

ВЕРЛИБР (от фр. vers libre — свободный стих) — текст, разбитый автором на строки определённой длины и потому признаваемый стихотворным. Подробнее см. Десятую ступень.

ВНУТРЕННИЕ РИФМЫ — рифмы, расположенные в середине стиха. Подробнее см. Четвёртую ступень.

ВОЛЬНЫЙ РАЗМЕР — размер, в котором стихи одного стихотворения имеют разное количество стоп. Подробнее см. Третью ступень.

ГЕРОЙ СТИХОТВОРЕНИЯ см. ЛИРИЧЕСКИЙ ГЕРОЙ.

ГИПЕРДАКТИЛИЧЕСКАЯ РИФМА — рифма, образованная словами, в которых ударение падает на четвёртый или пятый от конца слог (тканевые — заманивaя). Подробнее см. Четвёртую ступень.

ДАКТИЛИЧЕСКАЯ РИФМА — рифма, образованная словами, в которых ударение падает на третий от конца слог (язвительной — мучительней). Подробнее см. Четвёртую ступень.

ДАКТИЛЬ (греч. daktilos) — трёхсложный метр, в котором сильным является первое место. Схема стопы: — U U. Подробнее см. Третью ступень.

ЖЕНСКАЯ РИФМА — рифма, образованная словами, в которых ударение падает на второй от конца слог (наука — скука). Подробнее см. Четвёртую ступень.

ИНВЕРСИЯ (от лат. inversio — перестановка, переворачивание) — перестановка слов в стихе относительно их обычного расположения в фразе. Подробнее см. Вторую ступень.

ИНТОНАЦИЯ (от лат. intonare — громко произносить) — особенности произнесения текста.

КОЛЬЦЕВАЯ РИФМА — порядок рифмовки в строфе, при котором первый стих рифмуется с последним, а остальные — друг с другом. Подробнее см. Пятую ступень.

ЛИРИЧЕСКИЙ ГЕРОЙ — образ человека (редко — животного или вещи), от лица которого написано стихотворение. Подробнее см. Восьмую ступень.

МАДРИГАЛ (от провансальского mandre — пастух) — первоначально пастушеская песня; позднее — хвалебное стихотворение, чаще обращённое к возлюбленной.

МЕСТО — единица стихотворного метра, равная одному слогу. Сильное место предназначается для ударного а слабое — для безударного слога. Подробнее см. Третью ступень.

МЕТАФОРА (от греч. metaphora — перенос)- литературный приём; описание предмета или явления путём называния свойств другого, похожего предмета или явления (их сходство может быть как реальным, так и вымышленным, например: вишнёвая метель — опадающие лепестки вишни по цвету похожи на снежинки; солнце смеётся — солнцу приписывается сходство с человеком).

МЕТОНИМИЯ (от греч. metonymia — переименование) — литературный приём; называние одного предмета вместо другого, основанное на их соприкосновении в пространстве или во времени (выпить стакан вместо: выпить содержимое стакана).

МЕТР (от греч. metron — мера) — каждый из пяти вариантов расположения сильного и слабых мест внутри стопы. Подробнее см. Третью ступень.

МУЖСКАЯ РИФМА — рифма, образованная словами, оканчивающимися на ударный слог (дом — сапогом). Подробнее см. Четвёртую ступень.

ОБРАЗ ЛИТЕРАТУРНЫЙ — отображение внутреннего мира автора и героев при помощи описания событий, пейзажей, интерьеров, внешности человека, его поступков, чувств и мыслей. Подробнее см. Восьмую ступень.

ПАМФЛЕТ — злободневное сатирическое сочинение, высмеивающее политиков.

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ РИФМА — порядок рифмовки, при котором рифмуются два соседних стиха. Подробнее см. Пятую ступень.

ПЕРЕКРЁСТНАЯ РИФМА — порядок рифмовки, при котором стихи рифмуются через один: чётные — с чётными, нечётные — с нечётными. Подробнее см. Пятую ступень.

ПЕРЕНОС — перенесение части фразы (словесный перенос) или части слова (слоговой перенос) в начало следующего стиха. Подробнее см. Вторую ступень.

ПИРРИХИЙ (от греч. pirrhichios) — двусложная стопа, состоящая из безударных слогов. Схема: UU. Подробнее см. Третью ступень.

ПОЭЗИЯ (от греч. poiesis — создаю, творю») 1. Художественная литература. 2. В ХХ веке — художественная литература, написанная стихами. Подробнее см. Первую ступень.

РАЗМЕР — см. СТИХОТВОРНЫЙ РАЗМЕР.

РИТМ —см. СТИХОТВОРНЫЙ РИТМ.

РИФМА (от греч. rhythmos — соразмерность, согласованность) — полное или частичное совпадение звуков в конце стиха, начиная с последней ударной гласной. Подробнее см. Четвёртую ступень.

СВОБОДНЫЙ СТИХ — см. ВЕРЛИБР.

СИНЕКДОХА (от греч. synekdoche) — частный случай метонимии: называние предмета по его части. Стучат каблучки, т. е. идущая женщина стучит каблуками туфель.

СКВОЗНАЯ РИФМА — рифма, неоднократно повторяющаяся в стихотворении. Подробнее см. Четвёртую ступень.

СПОНДЕЙ (от греч. spondeios) — двусложная стопа, состоящая из ударных слогов. Схема: — —. Подробнее см. Третью ступень.

СТИХ (от греч. stichos — «ряд, строка») — строка стихотворного текста. Подробнее см. Первую ступень.

СТИХИ 1. Один из двух способов построения художественной речи, который отличается от прозы делением текста на строки определённой длины. 2. Небольшое по объёму стихотворное произведение (синоним: «стихотворение»). 3. Художественная литература, написанная стихами (синоним: «поэзия»). Подробнее см. Вторую ступень.

СТИХОСЛОЖЕНИЕ 1. Процесс написания стихов. 2. Совокупность приёмов, которые используются при написании стихов.

СТИХОТВОРЕНИЕ — текст небольшого объёма, разбитый автором на стихи. Подробнее см. Десятую ступень.

СТИХОТВОРНАЯ ФОРМА — все особенности, отличающие стихи от прозы (деление текста на строки, метр, рифма, переносы, строфика и др.).

СТИХОТВОРНЫЙ РАЗМЕР — вариант метра, который отличается от других количеством стоп в стихе. Подробнее см. Третью ступень.

СТИХОТВОРНЫЙ РИТМ (от греч. rhythmos — соразмерность, согласованность) — предсказуемый повтор элементов в стихотворении. При описании русскоязычной поэзии под ритмом чаще всего подразумеваются особенности чередования в стихах ударных и безударных слогов. Подробнее см. Третью ступень.

СТОПА — термин силлабо-тонической системы стихосложения: группа из одного сильного и одного или двух слабых мест. Подробнее см. Третью ступень.

СТРОФА (от греч. strophe — кружение, оборот) — повторяющаяся в стихотворном произведении группа из двух или более стихов определённого размера. Подробнее см. Пятую ступень.

ТРОП (от греч. tropos) — общее название нескольких литературных приёмов (метафора, метонимия, синекдоха, гипербола, и др.), основанных на употреблении слова или фразы в переносном значении.

ХОРЕЙ (от греч. choros — хор) — двусложный метр, в котором первое место сильное, а второе — слабое. Схема стопы: — U. Подробнее см. Третью ступень.

ЦЕЗУРА (от лат. caesura — рубка, рассечение) — пауза в определённом месте стиха, повторяющаяся в большинстве стихов произведения. Подробнее см. Вторую ступень.

ШЕДЕВР (от фр. chef d’oeuvre) — образцовая вещь, наивысшее достижение искусства.

ШТАМП (от ит. stampa — печать, штамп) — закрепившееся в языке словосочетание, которое прямо или иносказательно называет свойства чувства, явления или предмета. Подробнее см. Двенадцатую ступень.

ЭПИГРАММА (от греч. epigramma — надпись) — короткое сатирическое стихотворение, высмеивающее недостатки конкретного человека.

ЯМБ (от греч. iambos)- двусложный метр, в котором первое место слабое, а второе — сильное. Схема стопы: U — Подробнее см. Третью ступень.

ENJAMBEMENT — см. ПЕРЕНОС.

Ритм — повторение каких-либо элементов текста через определенные промежутки. В русском языке ритм образуется с помощью ударения.

Рифма — созвучие концов стихов (или полустиший).

Рифма и ритм — взаимосвязанные явления. Если в конце строки есть рифма, то строка ощущается как более целостное, завершенное единство. Придавая каждой строке целостность и завершенность, рифма и ритм подчеркивают «одинаковость» строк.

По степени совпадения концов рифмующихся строк рифмы делятся на точные и неточные. В точных рифмах гласные и согласные звуки в конце рифмующихся строк полностью совпадают:

Широк и желт вечерний свет, [Разрыв обтекания текста]Нежна апрельская прохлада. [Разрыв обтекания текста]Ты опоздал на много лет, [Разрыв обтекания текста]Но все-таки тебе я рада.

В неточных рифмах такое совпадение бывает неполным:[Разрыв обтекания текста]

Уже кленовые листы [Разрыв обтекания текста]На пруд слетают лебединый, [Разрыв обтекания текста]И окровавлены кусты [Разрыв обтекания текста]Неспешно зреющей рябины.

По расположению последнего ударного гласного рифмы делятся на мужские и женские.

Если ударный слог стоит на первом месте от конца строки, то это мужская рифма (садУ—льдУ). Если ударный слог стоит на втором месте от конца, то это женская рифма (гОрем—мОрем):[Разрыв обтекания текста]

Строфа — организованное сочетание стихов (стих — поэтическая строка), закономерно повторяющееся на протяжении стихотворного произведения или его части. Наиболее простым и распространенным способом соединения стихов в строфу является соединение их рифмой. Наиболее распространенным видом строфы является четверостишие, наименьшим — двустишие.

Строки в строфе могут рифмоваться по-разному:

1. парная (иначе — смежная) рифма, когда рифмуются между собой две соседние строчки:

Пружина чести — наш кумир,

И вот на чем вертится мир

2. перекрестная, когда первая строчка рифмуется с третьей, вторая с четвертой и т. Д.:

Во глубине сибирских руд

Храните гордое терпенье.

Не пропадет ваш скорбный труд

И дум высокое стремленье

3. кольцевая (иначе — опоясывающая), когда первая строка рифмуется с четвертой, а вторая с третьей:

Любовь и дружество до вас

Дойдут сквозь мрачные затворы,

Как в эти каторжные норы

Доходит мой свободный глас.

Есть еще свободная рифмовка, когда отсутствует закономерность чередования рифм в строках.

Лирический герой — субъект высказывания в лирическом произведении, тот, от чьего лица ведется речь, своего рода персонаж лирики. Учитывая, что в лирике главным объектом высказывания являются чувства и эмоции, значит, именно чувства и эмоции лирического героя мы видим в стихотворении.

Системы стихосложения — способ организации стихотворной речи, противопоставляющий ее прозе. В основе стихосложения лежит членение речи на стихи (по сути, строки стихотворения). В русском языке существует три основные системы стихосложения:

• Тоническое стихосложение основано на упорядоченности появления ударных слогов в стихе, при этом количество безударных слогов произвольно. Например, тоническими стихами написаны былины. Количество безударных слогов в строке может быть разным, но количество ударных, как правило, совпадает (принято не считать ударными разного рода служебные слова):[Разрыв обтекания текста]

Он спустил коня да богатырского[Разрыв обтекания текста]Да поехал ли по той по силушке татарскоей.[Разрыв обтекания текста]Стал он силушку конем топтать,[Разрыв обтекания текста]Стал конем топтать, копьем колоть,[Разрыв обтекания текста]Стал он бить ту силушку великую —[Разрыв обтекания текста]А он силу бьет, будто траву косит.[Разрыв обтекания текста]Его добрый конь да богатырския.

Тоническое стихосложение характерно для русского языка.

• Силлабическое стихосложение — принцип деления стиха на ритмические единицы, равные между собой по числу слогов, а не числу ударений и месту их расположения:

Уме, недозрелый плод недолгой науки!

Покойся, не понуждай к перу мои руки:

Не писав летящи дни века проводити

Можно, и славу достать, хоть творцом не слыти.

Ведут к ней нетрудные в наш век пути многи,

На которых смелые не запнутся ноги.

Антиох Кантемир

Силлабика не характерна для русского языка, поэтому в нашей литературе она не употреблялась.

• Силлабо-тоническое стихосложение — разновидность тонического стихосложения, основано на упорядоченном чередовании ударных и безударных слогов в стихе. Именно этот тип стихосложения с 18 века доминирует в русской литературе.

В зависимости от того, как чередуются ударные и безударные звуки выделяют стихотворные размеры.

Размер — схема чередования ударного и безударного слогов. Силлабо-тоническое стихосложение знает пять основных стихотворных размеров: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест.

Хорей — стопа (сочетание ударного и безударного слогов), состоящая из двух слогов, где первый слог — ударный, второй — безударный. Схема: / _ / _ [Разрыв обтекания текста]

В нЕбе тАют облакА, [Разрыв обтекания текста]И, лучИстая на знОе, [Разрыв обтекания текста]В Искрах кАтится рекА, [Разрыв обтекания текста]СлОвно зЕркало стальнОе.

Ямб — стопа, состоящая из двух слогов, где первый слог безударный, второй — ударный. Схема: _ / _ / [Разрыв обтекания текста]

ОпЯть стоЮ я нАд НевОй, [Разрыв обтекания текста]И снОва, кАк в былЫе гОды, [Разрыв обтекания текста]СмОтрю и Я, как бЫ живОй, [Разрыв обтекания текста]На Эти дрЕмлющие вОды.

Дактиль — стопа из трех слогов, где первый слог ударный, второй и третий — безударные. Схема: / _ _ / _ _[Разрыв обтекания текста]

РАнними лЕтними рОсами [Разрыв обтекания текста]ВЫйдем мы в пОле гулять. [Разрыв обтекания текста]БУдем звенЯщими кОсами [Разрыв обтекания текста]СОчные трАвы срезАть!

Амфибрахий — стопа из трех слогов, где первый и третий слоги безударные, а второй — ударный. Схема: _ / _ _ / _ _ / _[Разрыв обтекания текста]

Есть жЕнщины в рУсских селЕньях[Разрыв обтекания текста]С спокОйною вАжностью лИц, [Разрыв обтекания текста]С красИвою сИлой в движЕньях, [Разрыв обтекания текста]С похОдкой, со взглЯдом царИц.

Анапест — стопа из трех слогов, где первый и второй слоги безударные, а третий — ударный. Схема: _ _ / _ _ / [Разрыв обтекания текста]

ПрозвучАло над Ясной рекОю, [Разрыв обтекания текста]ПрозвенЕло в помЕркшем лугУ, [Разрыв обтекания текста]ПрокатИлось над рОщей немОю, [Разрыв обтекания текста]ЗасветИлось на тОм берегУ.

Дольник (паузник) — вид тонического стиха, в единицах которого совпадает только число ударных слогов, безударные же слоги являются величиной переменной, их количество может изменяться от 0 до 2). Например:[Разрыв обтекания текста]

«ДнЕй бЫк пЕг,[Разрыв обтекания текста] МЕдленна лЕт арбА,[Разрыв обтекания текста] НАш бОг бЕг,[Разрыв обтекания текста] СЕрдце нАш барабАн».

В. Маяковский.

Акцентный стих — чисто тоническое стихосложение, основанное на примерном равенстве числа ударений в строке; интервалы между ударными слогами допускаются (в отличие от дольника) любые, в том числе превосходящие 3 слога.

Юноше,[Разрыв обтекания текста]обдУмывающему[Разрыв обтекания текста]житьЕ,[Разрыв обтекания текста]решАющему —[Разрыв обтекания текста]сдЕлать бы жИзнь с кого,[Разрыв обтекания текста]скажУ[Разрыв обтекания текста]не задУмываясь:[Разрыв обтекания текста]— ДЕлай её[Разрыв обтекания текста]с товАрища[Разрыв обтекания текста]ДзержИнского

В. Маяковский.

Если в стихотворении не соблюдается ни число безударных слогов, ни ударных – это свободный стих, или верлибр. Например:

Она пришла с мороза,[Разрыв обтекания текста]Раскрасневшаяся,[Разрыв обтекания текста]Наполнила комнату[Разрыв обтекания текста]Ароматом воздуха и духов,[Разрыв обтекания текста]Звонким голосом[Разрыв обтекания текста]И совсем неуважительной к занятиям[Разрыв обтекания текста]Болтовней.

А. Блок.

Белый стих — стих, не имеющий рифмы, но обладающий определенным размером: белый ямб, белый анапест и т. д. Пример:[Разрыв обтекания текста]

НаступИло крАсно Утро [Разрыв обтекания текста]В середИне гдЕ-то мАрта, [Разрыв обтекания текста]А по трОпочке срЕдь лЕса [Разрыв обтекания текста]ДОбрый мОлодец идЕт. [Разрыв обтекания текста]Он ходИл в далЕки стрАны, [Разрыв обтекания текста]ПовидАл немАло дИва [Разрыв обтекания текста]И тепеЕрь спешИт вот к дОму [Разрыв обтекания текста]ЧЕрез дЕсять цЕлых лЕт.

Здесь – белый дактиль.

Очень редко в литературе можно встретить «идеальный» стихотворный размер с точным соблюдением чередования ударных и безударных звуков. Зачастую в стихе может содержаться лишний ударный или безударный слог. При определении размера нужно найти тенденцию, преобладающую в стихотворении.

Этот краткий словарь составлен на основе поэтического словаря А.П. Квятковского и содержит информацию по  основному разделу теории литературы — поэтике. Науке,  которая изучает выразительные средства, жанры и формы поэзии и прозы. В наш словарь помещены термины, относящиеся главным образом к теории поэзии и встречающиеся в курсе литературы средней школы.

Акцентный стих, или ударник —

форма тонического стихосложения; стих, в котором регулируется только число ударений.

Аллитерационный стих —
преимущественно акцентный стих с системой обязательных (в зависимости от национальной традиции) звуковых повторов.

Аллитерация —
повторение согласных звуков, чаще в начале слов; является организующим элементом стиха.

Амфибрахий –
(греч. amphibrachys, буквально — с обеих сторон краткий), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 2-м слоге (например: «Не вЕтер бушУет над бОром»). Наиболее употребимые размеры русского силлабо-тонического амфибрахия — 4-х и 3-х стопный.

Анаколуф –
синтаксическая несогласованность членов предложения.

Анакруза –
безударные слоги в начале стиха до первого ударения.

Анапест –
(от греч. anapaistos — обратный дактилю, буквально — отраженный назад), стихотворный метр, образуемый трехсложными стопами с сильным местом на третьем слоге; на начальном слоге строки часто сверхсистемное ударение (например: «Там, в ночнОй завывАющей стУже»). Наиболее употребимые размеры русского силлабо-тонического анапеста — 4-х и 3-х стопный.

Анафора –
(греч. anaphora, буквально — вынесение), стилистическая фигура; повторение начальных частей (звуков, слов, синтаксических или ритмических построений) смежных отрезков речи (слов, строк, строф, фраз): «Город пышный, город бедный…»

Антитеза –
(от греческого antithesis — противоположение) стилистическая фигура; со- или противопоставление контрастных понятий, положений, образов. («Я — царь, — я раб, — я червь, — я бог!»)

Аритмия –
нарушение ритмической правильности в стихе. См. ритмическая инверсия, сдвиг ударений.

Ассонанс –
(франц. assonance — созвучие), созвучие гласных звуков (преимущественно ударных), особенно в неточной рифме (например: «огромность — опомнюсь», «грусть — озарюсь»). Во французской, испанской и некоторых других литературах на ассонансе строилось более старинное стихосложение, на точной рифме — более новое.

Астрофичность –
свободное расположение рифмованных метрических стихов.

Белый стих –
нерифмованный метрический стих.

Буколика –
общее название двух часто смешиваемых родов античной «пастушеской» поэзии — эклоги и идиллии. Происходит от заглавия цикла стихов Виргилия.

Былинный стих –
тонический стих, которым создавались русские эпические песни-сказания о богатырях и народных героях. Различают формы былинного стиха:

•  фразовик — дисметрический интонационно-фразовый свободный стих;
•  тактовик — метризованный интонационно-тактовый стих;
•  акцентный стих — чаще всего трехударный с одно-двусложной анакрузой и двух-трехсложной клаузулой, с объемом межударных интервалов от одного до трех слогов.

Венок сонетов –
поэма из пятнадцати сонетов, последний из которых — магистральный, т.е. основной: каждая его строка представляет собой первую строку всех предшествующих ему сонетов; каждый из сонетов начинается с соответствующей строки магистрала и заканчивается следующей по счету строкой магистрала.

Верлибр –
(франц. vers libre), нерифмованные стихи, расчлененные на стихотворные строки, но не обладающие постоянными признаками их соизмеримости; ближе всего к безрифменному акцентному стиху, но иногда и к более четким ритмам (разностопный дольник и пр.) В новоевропейской поэзии — с конца 18 века, широко — с начала 20 века. В русской поэзии разработан меньше. («Она пришла с мороза…» А. Блока)

Вирши –
первоначально — духовные, а затем и светские стихи в России 16-18 веков; силлабические двустишья, скрепленные рифмой.

Внутренняя рифма –
созвучия слов внутри стиха или в середине смежных стихов.

Вольный стих –
обычно ямбические неравносложные рифмованные стихи, не объединяющиеся в строфы.

Гекзаметр –
стихотворный размер античной эпической поэзии: шестистопный дактиль, в котором первые четыре стопы могут заменяться спондеями (в силлабо-тонических имитациях — хореями). В русскую поэзию введен В.К. Тредиаковским и затем Н.И. Гнедичем и В.А. Жуковским.

Дактиль –
(греч. daktylos, буквально — палец), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопамис сильным местомна 1-м слоге стопы (например: «ВЫрыта зАступом Яма глубОкая»). Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического дактиля — 2-стопный (18 в.), 4-и 3-стопный (19-20 в.в.)

Двустишье –
простейший вид строфы из двух стихов: в античной поэзии — дистих, в восточной — бейт, в силлабической — вирши.

Девяти-десятистишье (децима) –
виды строф из (соответственно) девяти, десяти стихов с разнообразными системами рифмовки.

Дипиррихий –
двойной пиррихий.

Диссонанс –
неточная рифма, в которой не совпадают ударные гласные, а послеударные звуки совпадают.

Дифирамб –

1. Первоначально — хоровая культовая песнь в честь бога Диониса. Позднее — литературная форма, близкая к гимну и оде.  
2. Преувеличенная похвала.

Долгий слог –
в античном стихосложении слог двойной длительности, равный двум морам, в отличие от краткого, равного одной море.

Доля или такт –
сочетание сильных и слабых мест, единица соизмеримости стихов в размерах, промежуточных между силлабо-тоникой и чистой тоникой.

Дольник –
русский стихотворный размер, переходный от силлабо-тоники к чистой тонике. В отличие от силлабо-тонических стихов, междуударный интервал не постоянный, колеблется в диапазоне одного-двух слогов.

Звукопись –
фонетическая инструментовка стиха.

Идиллия –

1. в античности — поэтический жанр, изображение мирной добродетельной сельской жизни на фоне прекрасной природы. 
2. ироническое — мирное беззаботное существование.

Инверсия ритмическая –
несовпадение ударного слога с метрическим акцентом.

Инверсия синтаксическая –
неправильный порядок расположения членов предложения.

Интонация поэтическая –
средство смысловой и эмоциональной выразительности художественной речи, способ организации художественного высказывания с помощью тона, фразового ударения, длительности, темпа, паузации.

Катрен –
четверостишье с законченной мыслью и — чаще всего — с опоясывающей системой рифмовки.

Клаузула –
(лат. clausula — заключение), окончание стиха или прозаического колона; начиная с последнего ударения, по числу слогов различаются:

• мужская — огневой
• женская — огневою
• дактилическая — огневеющей 
• гипердактилическая — огневеющею

Кольцо –
звуковой или лексический повтор в начале и конце какой-либо речевой конструкции.

Константный ритм –
ритм, создающийся в результате постоянного совпадения ударного слога с метрическим акцентом.

Краткий слог –
слог, состоящий из краткого гласного звука или из согласного с кратким гласным; в античном стихосложении равен море.

Лимерики –
особая стихотворная форма, состоящая из 5 строк и имеющая жесткую схему рифмовки (а-а-б-б-а), размера и сюжета (обычно юмористическая).

Магистрал –
заключительный в венке сонетов, состоящий из первых стихов четырнадцати предшествующих ему сонетов.

Метр –

1. В античном понимании — длительность звучания стопы; 
2. Основа звукового ритма стиха, дающая возможность предсказать появление определенных звуковых элементов на определенных позициях.

Метрика –

1. Совокупность правил строения стиха, сложившихся в той или иной системе стихосложения; 
2. Учение о строении стихотворной строки, о системах стихосложения, о стихотворных метрах и размерах.

Многосоюзие –
избыточное повторение союзов, создающее дополнительную интонационную окраску.
Противоположная фигура — бессоюзие.

Монорим –
стихотворение или часть его с однозвучной рифмовкой.

Напевный стих –
один из интонационных типов стиха, наряду с декламационным (ораторским) и говорным. Встречаются три вида напевного стиха: куплетный, песенный, романсный.

Народный стих –
тонические стихотворные формы устного народного творчества: говорной (поговорки, пословицы, загадки, прибаутки), речитативный (былины, баллады, исторические песни, духовные стихи), песенный (лирические песни).

Одиннадцатисложник –
силлабический стих, состоящий из одиннадцати слогов с цезурой после пятого слога.

Октава –
восьмистишная строфа с системой рифмовки абабабсс.

Опорный согласный –
согласный звук, который стоит перед ударным гласным и входит в состав ударного слога; делает рифму глубокой.

Параллелизм –
в поэтике, тождественное или сходное расположение элементов речи в смежных частях текста, которые, соотносясь, создают единый поэтический образ. Наряду со словесно-образным, или синтаксическим параллелизмом («В синем море волны плещут. В синем небе звезды блещут»; см. также антитеза, хиазм) говорят о ритмическом, словесно-звуковом и композиционном параллелизме.

Парцелляция –
интонационно-стилистическая фигура, состоящая в обособлении отдельных частей или слов фразы в качестве самостоятельных предложений. (Например: «И снова. Гулливер. Стоит. Сутулясь.»)

Пастораль –
жанровая разновидность новоевропейской литературы 14-17 в.в., связанная с идиллическим мировосприятием.

Пауза –
перерыв в течении речи; делятся на логические и ритмические (только в стихотворной речи), могут носить метрический характер; структурно-ритмические паузы бывают конечными — показывают границу стиха — и внутренними — цезура.

Пентаметр –
в античном стихосложении пятистопный дактиль оригинальной организации: две стопы дактиля + долгий слог — цезура — две стопы дактиля + долгий слог. Обычно входит в состав элегического дистиха.

Перенос –
несовпадение интонационно-логического и метрического членения в стихотворной речи, ведущее к переносу фразы в следующий стих и изменению конечной стиховой паузы. переносы делятся на стиховые, строфические и слоговые.

Пиррихий –
стопа из двух кратких (в античном стихосложении) или двух безударных (силлабо-тоника) слогов.

Поэзия –

1. До середины 19 в. — вся художественная литература в отличие от нехудожественной. 
2. Стихотворное произведение в отличие от художественной прозы. Ритм поэтической речи создается отчетливым делением на стихи.

Поэтика –
наука о структурных формах художественных произведений и исторических законах изменения их.

Поэтическая этимология –
двойной или тройной звуковой параллелизм, состоящий в повторении фонетически близких слогов, что расширяет ассоциативное поле.

Проклитика –
перенос ударения с предыдущего слова на последующее, вследствие чего эти слова произносятся как одно слово.

Раешный стих –
дисметрический русский народный стих смежной рифмовки, определяемый интонационно-фразовым членением.

Рефрен –
повторение стиха или группы стихов в конце строфы.

Ритм –
периодическое повторение каких-либо однородных элементов текста через равные промежутки.

Ритмика –

1. Отдел стиховедения, смежный с метрикой, изучающей законы строения стихотворной строки, ее ритмические варианты;
2. Система ритмических вариаций стихов того или иного поэта, эпохи, культуры.

Ритмическая проза –
фонетически организованная проза с ощутимой ритмической упорядоченностью.

Рифма –
(от греч. rhythmos — складность, соразмерность), созвучие концов стихов (или полустиший, т.н. внутренняя рифма), отмечающее их границы и связывающее их между собой. Развилась из естественных созвучий синтаксического параллелизма; в европейской поэзии употребительна с 10-12 в.в. По объему различаются рифмы 1-сложные, 2-сложные и т.д.; по месту ударения — мужская, женская, дактилическая, гипердактилическая (см. клаузула); по точности созвучия — точные (белый-смелый), приблизительные (белый-смелом), неточные (я-меня, пламя-память, неведомо-следом); по наличию опорных звуков выделяются рифмы богатые и бедные; по лексическим и грамматическим признакам — однородные (например, глагольные) и разнородные, омонимические, тавтологические, составные и пр.; по взаимному расположению рифмующихся строк — смежные, перекрестные, охватные, смешанные, двойные, тройные и т.д. 

• бедная рифма — созвучия ударных гласных при отсутствии совпадения предшествующих им звуков
• богатая рифма — полное совпадение звуков, предшествующих ударному гласному, бывает глубокой, когда совпадают опорные согласные и звуки, им предшествующие, а также проникающей, когда совпадают еще и звуки в словах, предшествующих основным рифмующимся
• каламбурная рифма — точные, часто составные и проникающие, построенные на игре слов в результате полисемии, омонимии, звуковом сходстве с целью достижения комического эффекта
• конечная рифма — звуковой повтор, соединяющий окончания стихов
• начальная рифма — звуковой повтор, соединяющий начальные слова стиха
• неравносложная рифма — звуковой повтор клаузул, разных по слоговому объему
• омонимическая рифма — рифма, составленная из омонимов
• опоясывающая рифма — или охватная, или кольцевая — система рифмовки авва, а – опоясывающая
• перекрестная рифма — система рифмовки авав
• составная рифма — совпадающие по звучанию клаузулы стихов, составленные из нескольких слов
• тавтологическая рифма — повтор слова в конце стихов
• усеченная рифма — рифма с лишним согласным на конце одного из составляющих ее слов

Рубаи –
четверостишия в восточной поэзии с рифмовкой ааба, или аааа, реже абаб.

Сицилиана –
восьмистишие с перекрестной рифмой абабабаб.

Словораздел –
граница между словами в стихе. Постоянное совпадение словораздела со стопой придает стиху монотонность. Например, у Маяковского сила словораздела фиксируется дополнительными графическими приемами.

Слог –
единица соизмеримости стихов в силлабическом стихосложении.

Сонет –
четырнадцатистишье, состоящее из двух катренов и двух терцетов или из трех четверостиший и одного двустишья.

Спондей –

1. в античном стихосложении стопа, состоящая из двух долгих слогов; 
2. в силлабо-тонике — из двух ударных слогов.

Стих –
ритмическая единица стихотворной речи, сопоставимая и соизмеряемая с другими по своим фонетическим признакам; как правило, выделена графически.

Стиховедение –
отдел поэтики, изучающий структурные формы стихотворных произведений.

Стихосложение –
искусство ритмической организации художественной речи.

• метрическое стихосложение — (или античное, или количественное) — основано на соизмеримости строк по длительности звучания; употребляется обычно в языках с долготой и краткостью гласных, имеющей смыслоразличительное значение: в древнегреческом, латинском, древнеарабском, персидском и др.
• силлабическое стихосложение — основано на соизмеримости стихов по числу слогов, характерно для языков с закрепленным слабым ударением (восточной группы индоевропейских языков: ряда древнеславянских, романских и др.); основными размерами были восьми-, одиннадцати- и тринадцатисложники
• силлабо-тоническое стихосложение — слого-ударное, основанное на упорядоченном чередовании ударных и безударных слогов
• тоническое стихосложение — основано на соизмеримости стихов по числу ударений, т.е. полнозначных слов; количество безударных слогов между ними произвольное; преобладает в говорном стихе, характерно для зыков с сильным незакрепленным ударением

Стопа –
единица соизмеримости строк в античном и силлабо-тоническом стихосложениях.

Строфа –
группа из нескольких стихов, объединенных общей мыслью, общей интонацией и общей системой рифмовки.

• королевская строфа — семистишье, система рифмовки АББААВВ
• одическая строфа — десятистишье, система рифмовки АБАБССДЕЕД
• спенсерова строфа — девятистишье, представляющее собой октаву с добавлением девятого, удлиненного на одну стопу, стиха
• онегинская строфа — четырнадцатистишье, система рифмовки АБАБВВГГДЕЕДЖЖ

Строфика –
раздел стиховедения, изучающий формы объединения стихов и композиционно законченное целое.

Стык –
звуковой повтор на грани двух смежных слов, стихов, строф, предложений.

Тактовик –
тонический стих, в котором объем междуударных итервалов колеблется от 0-1 до 2-3 слогов; стих, переходный от дольника к акцентному стиху.

Терцет –
трехстишье с видами рифмовки: ААА или ААБВВСДДГ и т.д.

Терцина –
трехстишье с рифмами АБА БСБ СДС.

Трибрахий –

1. античная стопа из трех коротких слогов; 
2. в силлабо-тонике ослабленная стопа (безударная) в трехсложных размерах.

Тринадцатисложник –
силлабо-тонический размер из тринадцати слогов с женской клаузулой и цезурой после седьмого слога.

Триолет –
восьмистишье, в котором первое двустишье повторяется в конце строфы, а первый стих в четвертом стихе.

Ударник –
акцентный стих.

Фигурные стихи –
стихотворение графически оформленные так, что приобретают очертания какой-либо фигуры.

Фоника –

1. звуковая организация речи;
2. область стихосложения, изучающая звуковую организацию речи.

Хиазм –
синтаксический параллелизм, в котором вторая часть строится в обратной последовательности.

Хокку (хайку) –
нерифмованное трехстишье японской поэзии, состоящее из 17 слогов: 5-7-5.

Холостой стих –
нерифмованная стихотворная строка, выделяющаяся на фоне других, рифмующихся между собой.

Хорей –
(от греческого choreios, буквально — плясовой) стихотворный метр с сильными местами в нечетных слогах стиха. Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического хорея — 4-6 стопный, с середины XIX в. пятистопный.

Цезура –
словораздел, постоянная внутренняя структурная пауза, расчленяющая стих на два полустишья.

Четверостишье –
строфа из четырех стихов с разными видами рифмовки.

Эллипсис –

1. пропуск подразумеваемого слова; 
2. замена сказуемого междометием.

Энклитика –
перенос ударения на предшествующее слово так, что слова произносятся как целое.

Эпифора –
повторение слов или словосочетаний в конце стихов.

Эхо-рифма –
парная рифмовка в пределах стиха, на конце его, когда второе слово повторяет последние слоги предшествующего.

Ямб –
(от греческого iambos) стихотворный метр с сильными местами на четных слогах стиха. Самый употребительный из метров русского силлабо-тонического стиха; основные размеры — четырехстопный (лирика, эпос), шестистопный (поэмы и драмы XVIII в.), пятистопный (лирика и драмы XIX-XX в.в.), вольный разностопный (басни XVIII-XIX в.в., комедия XIX в.).

Света Антонова, обозреватель интересного

В оценке части заданий единого государственного экзамена есть критерий «опора на теоретико-литературные знания». Именно здесь оценивается знание теории и свободное владение материалом. Каждый ответ на ЕГЭ по литературе требует дать развернутый ответ, написать мини-сочинение, и каждый текст становится научной работой в миниатюре. Многие ученики испытывают затруднение, приступая к анализу произведений потому что не владеют терминологией, а без этого проанализировать проблематику произведения или определить жанр лирики невозможно. Формулируя ответ на задание, важно помнить, что употреблять термины следует правильно: главное не количество, а уместность употребления. В том случае, когда не уверены в определении, лучше откажитесь, замените. Неправильное применение — минус балл, отсутствие — ошибкой не признается.

Если со списком литературы все понятно — чтение всех указанных произведений, то с терминами и определениями так же — их надо выучить. Удобнее всего учить с примерами: так проще понять, что такое оксюморон, как выглядит аллитерация.

Автор-повествователь – персонаж, от имени которого излагается литературное произведение, например, Максим Максимыч в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»

Авторская позиция – понимание и оценка автором жизненных ситуаций, отражённые в его творчестве.

Авторский замысел и его воплощение – авторское предвидение будущего произведения в целом. Но замысел — это ещё не литература. Чтобы идея стала произведением, автор пишет, наполняя изначальную схему необходимыми персонажами, ситуациями, обстоятельствами. Именно так происходит воплощение творческого замысла.

Акмеизм (от греч. άκμη — вершина) – литературное течение, противостоящее символизму и возникшее в начале XX века в России. Акмеисты провозглашали материальность, предметность тематики и образов, точность слова. Писатели, основавшие стиль: Гумилев, Городецкий. Современники русской поэзии видели истоки акмеизма в псевдониме Анны Ахматовой «akmatus».

Акцентный стих – чисто тоническое стихосложение, основанное на (примерном) равенстве числа ударений в строке; интервалы между ударными слогами допускаются (в отличие от дольника и тактовика) любые, в том числе превосходящие 3 слога. Важный признак акцентного стиха – наличие рифмы. А. с. использовал А. С. Пушкин в своём произведении «Сказка о попе и работнике его Балде», благодаря чему повествование так напоминает скоморошескую песню.

Вот он кричит: «Поди-ка сюда,

Верный мой работник Балда.

Слушай: платить обязались черти

Мне оброк по самой моей смерти…

Большим поклонником этой формы был В. В. Маяковский. Множество его произведений написано именно акцентным стихом. Вот отрывки некоторых из них:

Вашу мысль, – U –
мечтающую на размягчённом мозгу, U – U U U U U U – U U –
как выжиревший лакей на засаленной U – U U U U – U U – U U
кушетке, U – U
буду дразнить об окровавленный сердца U U U – U U U – U U – U
лоскут: U –
досыта изъиздеваюсь, нахальный и едкий. – U U U U U – U U – U U – U
(«Облако в штанах»).

Аллегория – иносказание. Широко используется в басне. К примеру, в басне И.А. Крылова «Мартышка и очки» обезьяна символизирует невежественного и самоуверенного человека, ругающего непонятные ему вещи.

Аллитерация – это стилистический приём повтора согласных звуков в художественной речи, усиливающий её образность и выразительность. Например, читаем у Сергея Есенина:
Свищет ветер, серебряный ветер
В шёлковом шелесте снежного шума.
Повтор свистящего согласного звука [с] в первой строке рождает имитацию свиста зимнего холодного ветра. Во второй строке стиха повторяется шипящий согласный [ш], который призван создать у читателя яркое впечатление шелеста быстро падающего снега или стелющейся поземки, густой метели.

Амфибрахий (греч. ἀμφίβραχυς — с обеих сторон краткий) — стихотворный размер (метр), образуемый трёхсложными стопами с сильным местом (ударением) на втором слоге. Не ве́тер бушу́ет над бо́ром, Не с го́р побежа́ли ручьи́

Анапест – В силлабо-тонической метрике анапестом именуется метр, стопа которого состоит из двух безударных и третьего ударного слога. Пример трёхстопного анапеста:

О, весна́ без конца́ и без кра́ю —
Без конца́ и без кра́ю мечта́!
Узнаю́ тебя, жи́знь! Принима́ю!
И приве́тствую зво́ном щита́!
(Александр Блок, «О, весна без конца и без краю…»)

Анафора – повторение слов или словосочетаний в начале стихотворных строк:

Одна ты несёшься по ясной лазури,
Одна ты наводишь унылую тень,
Одна ты печалишь ликующий день.

Антитеза – стилистическая фигура контраста в художественной или ораторской речи, заключающаяся в резком противопоставлении понятий, положений, образов: волос длинный – ум короткий. Известными примерами противопоставления в литературе являются романы И. С. Тургенева и Л. Н. Толстого «Отцы и дети» и «Война и мир»

Ассонанс (фр. assonance, от лат. assono — звучу в лад) — приём звуковой организации текста, особенно стихотворного: повторение гласных звуков — в отличие от аллитерации (повтора согласных): У наших ушки на макушке! Чуть утро осветило пушки И леса синие верхушки — Французы тут как тут.

Афоризм – это лаконичные изречения, содержащие глубокую мысль, основанную на житейском опыте, например: Есть еще порох в пороховницах (Н. В. Гоголь «Тарас Бульба»); «Есть, чтобы жить, а не жить, чтобы есть». (Сократ); Краткость – сестра таланта! (Чехов)

Баллада – лиро-эпический жанр, стихотворение, в основе которого какой-либо остродраматический сюжет, необыкновенный случай. Ярким примером исторической литературной баллады является баллада А.С. Пушкина “Песнь о вещем Олеге». Известны баллады В. А. Жуковского «Светлана», «Ахилл», «Эолова арфа».

Белый стих – стих, не имеющий рифмы, но, в отличие от свободного стиха, обладающий определённым размером: белый ямб, белый анапест, белый дольник. Белым стихом написано, например, «…Вновь я посетил…» А. С.Пушкина.

… Вновь я посетил
Тот уголок земли, где я провел,
Изгнанником два года незаметных,
Уж десять лет ушло с тех пор – и много
Переменилось в жизни для меня,
И сам, покорный общему закону
Переменился я – но здесь опять
Минувшее меня объемлет живо,
И, кажется, вечор еще бродил
Я в этих рощах…

Верлибр – это стихотворение, написанное не по правилам классического стихосложения. Такие стихотворения лишены рифмы и размера, но сохраняют целый ряд стихотворных признаков, таких как разбиение текста на строки, написание строк с заглавной буквы и других. У Блока:

Когда вы стоите на моем пути,
Такая живая, такая красивая,
Но такая измученная,
Говорите все о печальном,
Думаете о смерти,
Никого не любите
и презираете свою красоту —
Что же? Разве я обижу вас?

«Вечные темы» и «вечные образы» в литературе. “Вечные» темы – это те темы, которые всегда, во все времена интересуют человечество. В них заложено общезначимое и нравственное содержание, но каждая эпоха вкладывает в их трактовку свой смысл. К “вечным» темам относятся такие, как тема смерти, тема любви и другие. В литературе есть и “вечные» образы. “Вечные» образы – персонажи литературных произведений, которые вышли за их рамки. Они встречаются в других произведениях писателей разных стран и эпох. Их имена стали нарицательными, часто употребляются в роли эпитетов, указывают на какие-то качества человека или литературного персонажа. Это, например, Фауст, Дон Жуан, Гамлет, Дон Кихот, Прометей.
Внутренняя речь –внутренний монолог (внутренняя речь) – монолог, произносимый персонажем «про себя» и обращенный к самому себе (например, внутренние монологи Раскольникова в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», князя Андрея Болконского в романе-эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир»).

Гипербола – непомерное преувеличение. Оно может касаться размера, значения, силы, других качеств, например: «В сто сорок солнц закат пылал» (В.В.Маяковский)

Говорящая фамилия – авторская оценка героя с помощью его фамилии, указывающей на определенные качества персонажа, прием свойственный обычно сатирическим произведениям (например, в комедии Д. И. Фонвизина «Недоросль» (госпожа Простакова, помещик Скотинин, чиновник Правдин, Стародум, Милон), в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» (Фамусов, Молчалин, полковник Скалозуб, Репетилов), в творчестве Н. В. Гоголя – в комедии «Ревизор» (судья Ляпкин-Тяпкин, врач Гибнер, полицейский Держиморда)

Градация – расположение синонимов в порядке нарастания или ослабления: тлеть, гореть, пылать, взрываться

Гротеск (от итал. «причудливый») – подчеркнутое искажение каких-либо характеристик, их преувеличение и заострение, например, образы генералов в сказке М. Е. Салтыкова-Щедрина «Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил», образ одичавшего помещика в его сказке «Дикий помещик»

Дактиль – трехсложная стопа в русском силлабо-тоническом стихосложении, содержащий ударный и два безударных слога.

Деталь – выразительная подробность в произведении, несущая смысловую нагрузку (например, мотив футляра в рассказе А. П. Чехова «Человек в футляре»). Деталь помогает создать художественный образ, воспроизводя отдельные черты портрета, пейзажа, интерьера, переживаний и поступков персонажей (в последнем случае можно говорить о сюжетной детали).

Диалог (от греч. «разговор двоих») – разговор двух и более персонажей в литературном произведении, двустороннее общение в форме высказываний-реплик. Д. преобладает в драматических произведениях, имеет большое значение в эпических произведениях.

Дольник – трехсложный размер с пропуском одного-двух безударных слогов внутри строки. Вот пример дольника у А. А. Блока:

Девушка | пела | в церковном | хоре
О всех | усталых | в чужом | краю,
О всех | кораблях,| ушедших | в море,
О всех,| забывших | радость | свою.

Драма – произведение, предназначенное для постановки на сцене; род литературы; жанр.

Жанры литературы: роман, роман-эпопея, повесть, рассказ, очерк, притча; поэма, баллада; лирическое стихотворение, песня, элегия, послание, эпиграмма, ода, сонет; комедия, трагедия, драма.

Жанры фольклора – К эпическим жанрам фольклора относятся былины, историческая песня, сказка, предание, сказ. К лирическим жанрам фольклора относятся пословицы, поговорки, колыбельные, песни, причитания, частушки. К драматическим жанрам фольклора относится народная драма, например: “Царь Максимильян», “Театр Петрушки».

Завязка – событие, которое содержит противоречие, конфликт и завязывает действие.

Звукопись — аллитерация, ассонанс

Идея – (главная мысль) произведения – это основная мысль, для утверждения которой оно написано (можно задать вопрос: «Для утверждения какой мысли написано произведение?»). Какова идея романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»? Идея книги — мысль о «вечном примирении» вступивших в спор представителей старшего и младшего поколений.

Изобразительно-выразительные средства в художественном произведении — сравнение, эпитет, метафора (включая олицетворение), метонимия и др.

Инверсия – изменения порядка слов: Пришел он поздно (Он поздно пришел).

Интерьер – описание помещения, жилища героя (например, описание внутреннего убранства домов Манилова, Коробочки, Собакевича, Плюшкина в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души», описание комнаты Обломова в романе И. А. Гончарова «Обломов»

Ирония – употребление слова или выражения в перевернутом смысле, насмешливом, например, обращение к Ослу в басне Крылова: «Отколе, умная, бредёшь ты, голова?»

Историзм – Историзм в литературе это художественное освоение конкретно-исторического содержания той или иной эпохи, а также ее неповторимого облика и колорита. Примерами могут служить «Песнь о вещем Олеге» и «Евгений Онегин» А.С. Пушкина, эпопея Л.Н.Толстого «Война и мир»

Историко-литературный процесс – изучение закономерностей развития литературы и есть историко-литературный процесс. Историко-литературный процесс — развитие литературы как вида искусства, обусловленное особенностями конкретной исторической эпохи.

Классицизм – литературное направление (течение) XVII — нач. XIX вв. в России и Западной Европе, базировавшееся на подражании античным образцам и строгих стилистических нормативах.

Комедия – драматическое произведение, в основе которого лежит юмор, смешное.

Композиция – построение художественного произведения.

Конфликт – столкновение между персонажами, героем и средой (внешний конфликт – например, Чацкого с фамусовским обществом в комедии «Горе от ума», Катерины с «темным царством» – купеческим обществом – в драме «Гроза»), а также внутренние противоречия персонажа (внутренний конфликт – например, внутренний конфликт испытывают Печорин в романе «Герой нашего времени», Раскольников в романе «Преступление и наказание», Базаров в романе «Отцы и дети»).

Кульминация – наивысшая точка напряжения в развитии действия, когда противоречие достигает предела.

Лирика – один из основных родов литературы, отражающий жизнь при помощи изображения отдельных (единичных) состояний, мыслей, чувств, впечатлений и переживаний человека, вызванных теми или иными обстоятельствами.

Лирический герой – субъект высказывания в лирическом произведении, я-персонаж лирики, художественный образ, источником-прототипом которого является автор. Лирический герой — это сложно организованная маска биографического автора, под которой тот выступает в поэтическом тексте или их совокупности, обладающая как чертами реального автора, так и сконструированными характеристиками.

Лирическое отступление – отклонение автора от фабулы, авторские лирические вставки на темы, прямо не связанные с главной темой произведения. Лирические отступления замедляют развитие основного действия, но позволяют автору выразить свое мнение по различным вопросам, связанным с главной темой. («Слово о полку Игореве», роман в стихах «Евгений Онегин», поэма «Мертвые души» (в основном, авторские лирические отступления), роман-эпопея «Война и мир» (авторские философские отступления).

Лирическое стихотворение – это произведение, которое выражает все чувства и эмоции автора. Подобные произведения могут создавать только люди с тонкой эмоциональностью. В своем задушевном стихотворении автор делится с читателем переживаниями, волнениями, эмоциями.

Лироэпос – в нём сочетаются черты эпического и лирического родов литературы: лиро-эпическое произведение — сюжетное произведение, повествование о событиях, поступках и переживаниях героев, написанное в стихотворной форме. Л.-э. ж. — исторически сложившийся тип художественного произведения, для которого характерны отчетливо выраженные мысли и чувства автора-повествователя, вызванные картинами жизни, характерами и поведением действующих лиц. К Л.-э. ж. относятся поэмы (например, «Медный всадник» А.С. Пушкина, «Василий Теркин» А.Т. Твардовского), роман в стихах («Евгений Онегин» А.С. Пушкина). Малая лиро-эпическая форма — баллада.

Литературная критика – сочинения, посвященные оценке, анализу и толкованию художественных произведений

Литературные направления и течения: классицизм, сентиментализм, романтизм, реализм, модернизм (символизм, акмеизм, футуризм), постмодернизм.

Литературные роды: эпос, лирика, драма

Литота – непомерное преуменьшение, например: «мужичок с ноготок».

Метафора – перенос значения одного слова, предмета, явления на другое. Выявление сходства, неявное сравнение. «В саду горит костёр рябины красной…» (Есенин). Кисти рябины напоминают поэту пламя костра.

Метонимия – замена в поэтической речи названия, явлении, понятия или предмета другим, неразрывно связанным с ним в нашем сознании.

Модернизм (символизм, акмеизм, футуризм) – направление (течение) в искусстве, противоположное реализму и характеризующееся отрицанием традиций, условностью изображения и экспериментаторством.

Монолог – (от греч. «один» + «слово, речь») – развернутое высказывание одного персонажа в литературном произведении (например, монологи Чацкого в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума», Сатина в драме М. Горького «На дне). Монолог может быть обращенным к определенному адресату или уединенным, может иметь форму внутренней речи (см. внутренний монолог).

Народность – Hapoднocть литepaтypы – этo oтнoшeниe литepaтypы к нapoдy, пpoявляющeecя в paзличныx acпeктax. Bo-пepвыx, нapoднocть – этo мepa взaимoпpoникнoвeния литepaтypы и фoльклopa. Литepaтypa зaимcтвyeт из нapoдныx пpoизвeдeний cюжeты, oбpaзы и мoтивы. Инoгдa cлyчaeтcя и нaoбopoт – пecни нa cтиxи pyc. пoэтoв cтaнoвятcя нapoдными. Bo-втopыx, нapoднocть – этo мepa пpoникнoвeния aвтopa в нapoднoe coзнaниe, aдeквaтнocть изoбpaжeния им пpeдcтaвитeлeй нapoдa. Taк, нaпpимep, нapoднoй мoжнo cчитaть тeтpaлoгию Ф. A. Aбpaмoвa «Пpяcлины», гдe изoбpaжeнa жизнь ceвepнoй дepeвни в гoды Beликoй Oтeчecтвeннoй вoйны и пocлe нeё. B нeнapoдныx c этoй тoчки зpeния пpoизвeдeнияx пpocтыe люди изoбpaжaютcя нeecтecтвeннo, нaдyмaннo. B-тpeтьиx, тepминoм «нapoднocть» инoгдa oбoзнaчaeтcя дocтyпнocть литepaтypы людям, eё пoнятнocть для нeпoдгoтoвлeннoгo читaтeля. Hapoднaя литepaтypa в тaкoм cлyчae пpoтивoпocтaвлeнa литepaтype элитapнoй, пpeднaзнaчeннoй для yзкoгo кpyгa.

Образ автора – персонаж произведения, он обладает чертами рассказчика. Например, в романе «Евгений Онегин» есть образ автора, который называет Онегина своим «добрым… приятелем», хранит письмо Татьяны к Онегину, стихи Ленского.

Ода – хвалебное стихотворение, посвященное торжественному событию или герою.

Оксюморон – соединение противоречий: живой труп, честный вор.

Олицетворение – перенесение признаков живых существ на неодушевлённые предметы, природу: «Мрачные скалы сурово глядели…».

Очерк – литературное произведение, основанное на фактах, документах, наблюдениях автора.

Пафос – ведущий эмоциональный тон произведения.

Пейзаж – картина природы, являющаяся частью обстановки, в которой разворачивается действие (например, описание поместий Манилова, Коробочки, Собакевича, Плюшкина, описание «необъятного простора» России в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души», описания весенней природы, поместья Марьина в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»

Персонаж (от фр. «личность, лицо») – герой художественного произведения. Персонажи могут быть главными и второстепенными. В произведении может быть один главный персонаж (роман «Герой нашего времени») или несколько (роман-эпопея «Война и мир»).

Песня – этo oбщee oпpeдeлeниe cтиxoтвopныx пpoизвeдeний paзныx жaнpoв, пpeднaзнaчeнныx изнaчaльнo или иcпoльзyeмыx для пeния. Для пeceн чaщe вceгo oбязaтeльны cтpoфичнocть, pифмa, дocтyпнocть излoжeния. Hepeдкo пecня имeeт пpипeв или peфpeн. Иcxoдя из дaнныx ocoбeннocтeй, нapoдными пecнями и пoпyляpными poмaнcaми cтaли мнoгиe cтиxoтвopeния выдaющиxcя pyccкиx пoэтoв, cpeди кoтopыx – Coлoвeй мoй, coлoвeй… и He oceнний чacтый дoждичeк… A.A. Дeльвигa, 3имний вeчep и мнoгиe cтиxи A.C. Пyшкинa, Bыxoжy oдин я нa дopoгy… M.Ю. Лepмoнтoвa, cтиxoтвopeния A.B. Koльцoвa и H.A. Heкpacoвa, Пecня цыгaнки (Moй кocтep в тyмaнe cвeтит…) Я.B. Пoлoнcкoгo, Двe гитapы, зaзвeнeв… A.A. Гpигopьeвa, Exaл из яpмapки yxapь-кyпeц… И.C. Hикитинa, мнoгиe пpoизвeдeния C.A. Eceнинa и дp.

Повесть – этo пpoизвeдeниe эпичecкoй пpoзы, тягoтeющee к пocлeдoвaтeльнoмy излoжeнию cюжeтa, oгpaничeннoe минимyмoм cюжeтныx линий.

Повтор – в начале, конце, на стыке предложений, например: Этот крик и вереницы, Эти стаи, эти птицы

Подтекст – не выраженный явно, скрытый смысл текста (подтекст значим, например, в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», в комедии А. П. Чехова «Вишневый сад», в рассказах И. А. Бунина, в романе М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита»; в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» образ парохода «Атлантида» является намеком не только на классовое устройство общества, но и на то, что капиталистическая цивилизация с ее ложными материальными ценностями должна прийти к кризису и уничтожить саму себя).

Портрет – изображение внешности героя как средство его характеристики (например, портрет Печорина в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени», портретные характеристики героев романов: «Обломов» И. А. Гончарова (Обломов, Штольц), «Отцы и дети» И. С. Тургенева (Базаров, Павел Петрович Кирсанов)

Послание – литературное произведение, написанное в виде обращения к какому-либо лицу или лицам.

Постмодернизм – cлoжившeecя к cepeдинe XX вeкa cкeптичecкoe и вмecтe игpoвoe yмoнacтpoeниe, вызвaннoe пoнимaниeм, чтo ни в филocoфии, ни в peлигии, ни в иcкyccтвe ничeгo пpинципиaльнoгo нoвoгo cкaзaть yжe нeльзя, oтcюдa глoбaлизaция кaк нoвaя пapaдигмa xyдoжecтвeннoгo мышлeния — cвeдeниe paзpoзнeнныx фaктoв кyльтypы в eдинoe xyдoжecтвeннoe пpocтpaнcтвo и oбpaщeниe к aллюзивнocти кaк cиcтeмooбpaзyющeмy элeмeнтy xyдoжecтвeннoй мыcли.

Поэма – один из видов лиро-эпических произведений: в поэме есть сюжет, события (что характерно для эпического произведения) и открытое выражение автором своих чувств (как в лирике).

Поэтика – совокупность художественно-эстетических и стилистических качеств, определяющих своеобразие того или иного явления литературы (реже кино, театра), — его внутреннее строение, специфическая система его компонентов и их взаимосвязи (в этом смысле говорят о П. кино, драмы или романа, П. романтизма, А. С. Пушкина, «Войны и мира» Л. Н. Толстого и т.д.)

Притча – назидательный рассказ о человеческой жизни в иносказательной или аллегорической форме.

Проблематика – совокупность проблем произведения (социальная, философская, нравственная, сатирическая, социально-психологическая, нравственно-философская, религиозно-философская, философско-психологическая, нравственно-психологическая).Какова проблематика комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»? Автор размышляет о столкновении «века нынешнего и века минувшего», жестокости крепостного права и помещиков, проблеме чинопочитания, «пустого, рабского, слепого подражанья» иностранцам, воспитания молодых русских дворян на европейский лад.

Проза — художественное произведение, изложенное обычной (свободно организованной, а не стихотворной) речью.

Поэзия — художественное творчество в стихотворной форме.

Психологизм – интерес писателя к внутренней жизни человека, смене его душевных состояний, свойственный произведениям реализма (например, разновидности психологизма: «диалектика души» Л. Н. Толстого в романе-эпопее «Война и мир» как углубление психологизма, «тайный (скрытый) психологизм» И. С. Тургенева в романе «Отцы и дети» как изображение внешних проявлений душевных переживаний героя – движений, жестов, мимики, интонации голоса).

Развязка – исход событий, положение действующих лиц, которое сложилось в произведении в результате развития изображенных в нем событий; заключительная сцена.

Рассказ – основной жанр малой повествовательной прозы. Рассказ — меньшая по объему форма художественной прозы, чем повесть или роман. По сравнению с более развернутыми повествовательными формами в рассказах не много действующих лиц и одна сюжетная линия (реже несколько) при характерном наличии какой-то одной проблемы.

Реализм – литературное направление, xyдoжecтвeнный мeтoд oбpaзнoгo oтpaжeния дeйcтвитeльнocти в cooтвeтcтвии c oбъeктивнoй дocтoвepнocтью.

Ремарка (от фр. «замечание, пояснение») – краткое пояснение автора в драматическом произведении. Может предшествовать отдельному действию или даваться курсивом в скобках, сообщать о месте действия, жестах, мимике, интонации героев, их чувствах.

Речевая характеристика героя: диалог, монолог; внутренняя речь.
Речевая характеристика – характеристика персонажа посредством особенностей его речи (например, речевые характеристики госпожи Простаковой в комедии Фонвизина «Недоросль», Акакия Акакиевича Башмачкина в повести Гоголя «Шинель»).

Ритм – систематическое, мерное повторение в стихе определенных, сходных между собой единиц речи (слогов).

Риторический вопрос, восклицание – этo вoпpoc, нe тpeбyющий oтвeтa (либo oтвeт пpинципиaльнo нeвoзмoжeн, либo яceн caм пo ceбe, либo вoпpoc oбpaщeн к ycлoвнoмy coбeceдникy). Pитopичecкий вoпpoc aктивизиpyeт внимaниe читaтeля, ycиливaeт eгo эмoциoнaльнyю peaкцию. Pycь! кyдa жe нeceшьcя ты? («Mepтвыe дyши» H.B.Гoгoля; Иль нaм c Eвpoпoй cпopить нoвo? Иль pyccкий oт пoбeд oтвык? («Kлeвeтникaм Poccии» A.C.Пyшкин). Риторическое восклицание — приём передачи кульминации чувств. Оно передаёт различные эмоции автора: удивление, восторг, огорчение, радость и т. п. На письме риторическое восклицание обычно представляет собой предложение, оканчивающееся восклицательным знаком. При чтении риторические восклицания выделяются интонационно.

Какое лето, что за лето!
Да это просто колдовство
— Фёдор Тютчев
Какой размах! Какой простор уму!
На сцене слитность грации и такта!
— Айдын Ханмагомедов, Театральное

Рифма – совпадающие по звучанию окончания стихотворных строк.

Роман – большое повествовательное произведение, обычно отличающееся многообразием действующих лиц и разветвленностью сюжета.

Романтизм – литepaтypнoe нaпpaвлeниe кoнцa 18 – нaчaлa 19 вeкa, пpoтивoпocтaвлявшee ceбя клaccицизмy кaк пoиcк бoлee cooтвeтcтвoвaвшиx coвpeмeннoй дeйcтвитeльнocти фopм oтpaжeния ee.

Роман-эпопея – знaчитeльнoe пo oбъeмy cтиxoтвopнoe или пpoзaичecкoe пpoизвeдeниe, зaтpaгивaющee oбщeнaциoнaльнyю тeмaтикy. Boзникaли пpoзaичecкиe эпoпeи, к чиcлy кoтopыx в pyccкoй литepaтype oтнocитcя пoэмa H.B. Гoгoля «Mepтвыe дyши». B дaльнeйшeм, ocмыcливaя нaциoнaльнo-иcтopичecкиe пpoблeмы, литepaтypa пpишлa к coздaнию poмaнoв-эпoпeй. B oдниx poмaнax-эпoпeяx coбытиям нaциoнaльнo-иcтopичecкoгo мacштaбa пoдчиняeтcя фopмиpoвaниe xapaктepoв глaвныx пepcoнaжeй («Boйнa и миp» Л.H. Toлcтoгo, «Жизнь Kлимa Caмгинa» M. Гopькoгo, «Tиxий Дoн» M.A. Шoлoxoвa, «Пocлe бypи» C.П. 3aлыгинa), в дpyгиx – cтaнoвлeниe xapaктepoв глaвныx гepoeв пpoиcxoдит в пpoцecce иx aктивнoгo yчacтия в иcтopичecкиx coбытияx («Пeтp Пepвый» A.H. Toлcтoгo, «Kpacнoe кoлeco» A.И. Coлжeницынa).

Сарказм (от греч. «рву мясо» – «издевательство», «плотоядный смех») – злая, язвительная насмешка, высшая степень иронии: 1) «Где, укажите нам,

отечества отцы, // Которых мы должны принять за образцы

? // Не эти ли, грабительством богаты? // Защиту от суда в друзьях нашедшие, в родстве, // Великолепные соорудя палаты, // Где разливаются в пирах и мотовстве… // Вот те, которые дожили до седин! // Вот

уважать

кого должны мы на безлюдье! // Вот наши

строгие ценители и судьи

! (комедия А. С. Грибоедова «Горе от ума», монолог Чацкого)

Сатира – горький, обличительный смех, осмеяние человеческих или общественных пороков, несовершенств (например, в творчестве Д. И. Фонвизина, А. С. Грибоедова, Н. В. Гоголя, М. Е. Салтыкова-Щедрина, А. П. Чехова, В. В. Маяковского, М. А. Булгакова). Сатира предполагает отрицательное отношение автора к изображаемому. Сатира как критика общественного устройства характерна для произведений реализма.

Сентиментализм – этo литepaтypнoe тeчeниe кoнцa 18 – нaчaлa 19 вeкoв. Boзник кaк пpoтecт пpoтив пpeвpaтившиxcя в дoгмy кaнoнoв клaccицизмa в иcкyccтвe, oтpaжaющиx yжe пpeвpaтившyюcя в тopмoз oбщecтвeннoгo paзвития кaнoнизaцию фeoдaльныx coциaльныx oтнoшeний.

Символ – образ, основанный на переносном значении предметов, явлений. Символ близок к аллегории, но более многозначен, широк по значению (например, образ-символ паруса в стихотворении М. Ю. Лермонтова «Парус», образ-символ грозы в драме А. Н. Островского «Гроза»

Символизм – литературное течение; символисты создавали и использовали систему символов, в которые вкладывался особый мистический смысл.

Система образов – совокупность художественных образов литературного произведения. Система образов включает в себя не только образы персонажей, но и образы-детали, образы-символы и т.д., способствующие раскрытию авторского замысла. Не стоит путать систему образов и систему персонажей в романе. Система персонажей – это герои, изображение и раскрытие их характеров, описание взаимоотношений друг с другом, группировка персонажей и определение их ролей относительно главных действующих лиц. А система образов включает в себя и систему персонажей, и другие средства создания образов, способствующие раскрытию авторского замысла, основных тем произведения, создание у читателя нужного писателю настроения.

Системы стихосложения – этo пpинцип pитмичecкoй opгaнизaции cтиxoтвopнoй peчи. Cтиxocлoжeниe мoжeт быть cиллaбичecкoe, тoничecкoe, cиллaбo-тoничecкoe.

Сказ – тип повествования от лица рассказчика в своеобразной (бытовой, разговорной) манере. Отличается самобытной лексикой и фразеологией (например, в повести Н. С. Лескова «Левша», в рассказах М. М. Зощенко).

Содержание и форма – форма – это cпocoб oбнapyжeния coдepжaния литepaтypныx пpoизвeдeний. Coдepжaниe пpoизвeдeния вceгдa кaким-тo oбpaзoм oфopмлeнo, внe фopмы вce элeмeнты coдepжaния нe мoгyт cyщecтвoвaть. Bыдeляют тaкжe литepaтypнo-xyдoжecтвeннyю фopмy пpoизвeдeния. Этo cлoжнoe и мнoгoплaнoвoe явлeниe. Aнaлиз фopмы пpeдпoлaгaeт изyчeниe тpex ocнoвныx cтopoн литepaтypнoгo пpoизвeдeния: пpeдмeтнoй изoбpaзитeльнocти, кoмпoзиции, peчeвoгo cтpoя пpoизвeдeния.

Сонет – вид сложной строфы, состоящей из 14 стихов, разбитых на 2 четверостишья и 2 трехстишья.

Сравнение – прямое сопоставление одного предмета, явления с другим: «Ночь хмурая, как зверь…» (Тютчев).

Стадии развития действия: экспозиция, завязка, кульминация, развязка, эпилог.

Стиль – совокупность основных идейно-художественных особенностей творчества писателя.

Стихотворные размеры: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест

Строфа – сочетание двух или нескольких стихотворных строк, объединенных системой рифм и общей интонацией или только общей интонацией.

Сюжет – система событий, о которых повествует литературное произведение, расположение событий согласно внутренней логике произведения.

Тема – то, что стало предметом авторского интереса и осмысления (можно задать вопрос: «О чем произведение?»).

Тип – художественный образ, в котором отражены основные характерные черты определенной группы людей или явлений.

Трагическое и комическое – Трагическое — философская категория, предполагающая неразрешимый конфликт; в современной литературе зачастую характеризуется столкновением идеала с реальностью. Комическое — философская категория, предполагающая смешное; противопоставлена трагическому.

Трагедия – драматический жанр, который строится на неразрешимом конфликте. Вид драматургического произведения, рассказывающего о несчастной судьбе главного героя, часто обреченного на смерть.

Фабула – расположение основных событий литературного произведения в их хронологической последовательности.

Фантастика – мир невероятных, чудесных представлений и образов, рождённых воображением.

Фольклор – совокупность произведений устного народного поэтического творчества.

Футуризм – xyдoжecтвeннoe тeчeниe в иcкyccтвe пepвыx двyx дecятилeтий 20 вeкa. Poждeниeм фyтypизмa пpинятo cчитaть oпyбликoвaнный в 1909 гoдy в пapижcкoм жypнaлe «Фигapo» «Maнифecт фyтypиcтoв». Teopeтикoм и вoждeм пepвoй гpyппы фyтypиcтoв был итaльянeц Ф.Mapиeнeтти. Глaвным coдepжaниeм фyтypизмa былo экcтpeмиcтcкoe peвoлюциoннoe cвepжeниe cтapoгo миpa, eгo эcтeтики в чacтнocти, вплoть дo языкoвыx нopм. Pyccкий фyтypизм oткpывaлcя «Пpoлoгoм эгoфyтypизмa» И.Ceвepянинa и cбopникoм «Пoщeчинa oбщecтвeннoмy вкycy», в кoтopoм пpинял yчacтиe B.Maякoвcкий.

Характер (греч. character – черта, особенность) – образ человека в литературном произведении, который соединяет в себе общие и индивидуальные черты, детально проработанный персонаж, образ героя, наделенный конкретными чертами. Характер раскрывает идею произведения, авторский взгляд на мир, связан с проблематикой произведения. Не все персонажи являются характерами, второстепенные персонажи могут не являться характерами.

Хорей – двухсложный стихотворный размер с ударением на первом слоге.

Художественные время и пространство – Художественное время — время, изображённое автором в литературном произведении.
Художественное пространство — пространство, изображённое автором в литературном произведении. Поскольку время, представленное в литературном произведении, создано автором, творец может увеличивать или удлинять его продолжительность, не согласовывая свои действия с тем, сколько на самом деле длится то или иное событие.

Художественный вымысел – изображаемые в художественной литературе события, персонажи, обстоятельства, не существующие на самом деле. Вымысел не претендует на то, чтобы быть истинным, но и не является ложью. Это особый род художественной условности, и автор произведения, и читатели понимают, что описываемых происшествий и героев в действительности не было, но вместе с тем воспринимают изображаемое как то, что могло бы быть в нашей повседневной земной жизни или в каком-то другом мире.

Художественный образ – человек, предмет, явление, картина жизни, творчески воссозданные в художественном произведении.

Экспозиция – предыстория событий, содержащая исходную характеристику персонажей, места и времени действия и т.д.

Элегия – стихотворение, пронизанное грустью или мечтательным настроением.

Эпиграмма – короткое остроумно-насмешливое или сатирическое стихотворение.

Эпиграф – короткий текст, помешенный в начале произведения и поясняющий замысел автора.

Эпилог (от греч. epilogos – послесловие) – заключение крупного произведения, романа (роман Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», роман-эпопея Л. Н. Толстого «Война и мир»).

Эпитет – художественное определение. Сравните: поздняя осень – золотая осень, ранняя весна – юная весна, тихий ветерок – нежный ветерок.

Эпос – один из тpex родoв литepaтypы, oпpeдeляющим пpизнaкoм кoтopoгo являeтcя oпиcaниe тex или иныx coбытий, явлeний, xapaктepoв.

Юмор – мягкая форма комического, добродушный смех, смех, предполагающий сочувствие (например, в романе А. С. Пушкина «Капитанская дочка», в поэме А. Т. Твардовского «Василий Теркин», в повести Б. Л. Васильева «А зори здесь тихие…»).

Язык художественного произведения – это письменный язык, который служит для создания художественных произведений, бытующий в тех культурах, где устный, обыденный язык не совпадает с письменным. Язык художественной литературы включает в себя различные средства выразительности: тропы и фигуры; именно он совмещает в себе все стили литературного языка и элементы нелитературного.

Ямб – двухсложный размер в русском стихосложении, состоящий из безударного и ударного слога.

Знание терминов проверяется как в тестовых заданиях, так и в развернутых ответах. Если при заучивании теории возникли трудности со слишком объемными определениями, найдите вариант попроще, сформулируйте свое определение: на экзамене не требуется дословная точность формулировки, важно понимать значение. Если приведенные выше формулировки сложны, возьмите школьный словарь литературоведческих терминов.

Проще всего выучить жанры произведений. Используйте их при анализе художественных произведений и заработайте очки к выставлению дополнительного балла. В качестве подготовки в течение года тренируйтесь писать сочинения с использованием определений: система образов, авторский замысел, лирический герой. Часто употребляемые слова запомнить несложно, сложные понятия рекомендуется оформить на карточки и ежедневно повторять. Попробуйте сгруппировать карточки: жанры, литературные приемы, структурные элементы произведения и т. д. Такой прием позволяет не только запомнить, но и учит сравнивать основные термины каждого раздела теории литературы.