Как составить фреску

Создание фрески и объемного рельефа в сочетании с трещинами

Материалы: грунтовка «Праймер уайт», декоративная штукатурка «Медитерранео» и «Стукко Венициано» (пр-во Италия), акриловые художественные краски, белая акриловая краска, лак бесцветный.

Итак, эскиз (рельефная фреска — сборный аналог с 3-х фресок, погребенных в результате извержения вулкана, обнаруженных при раскопках на о. Сандорини)

Витрина-стойка, на которой необходимо выполнить фреску.

Наша поверхность, уже загрунтованная грунтовкой «Праймер уайт» (для лучшего сцеления штукатурки с поверхностью).

Разметка изображения (в данном случае пригодился цветной мелок) и начало нанесения декоративной штукатурки «Стукко Венициано». Имеет структуру густой сметаны.

Наносится шпателем слоем в 2-3 мм зонами около 0,7 кв.м., и сразу сушится стрительным феном, для «создания» тещин. Верхний слой быстро сохнет и начинает растрескиваться, создавая хаотичную сетку из трещин

Штукатурку для трещин наносим в обход будущего объемного рельефа.

Затем начинаем на рельефные места по изображению постепенно, послойно наносить шпателем штукатурку Медитерранио. Она имеет волокнистую структуру.

Один слой примерно в 2-3 сантиметра сохнет сутки, можно наносить и более толстым слоем, формируя сразу рельеф…

Проявление фактуры трещин цветом (акриловая краска с водой губкой наносится на штукатурку), краска забивает промещутки трещин и «выявляет» их. Излишки удаляются отжатой губкой.

Параллельно «наращиваем массу» рельефных частей (быка и человеческих фигур)

Общий вид

Постепенное наращивание рельефа…

наращиваем, формируем рельеф…

Круги для узора вырезаны из гипсокартона

Еще раз про создание трещин:

Декоративной штукатурка «Стукко Венициано» имеет структуру густой сметаны, наносится шпателем слоем в 2-3 мм поэтапно зонами около 0,7 кв.м., и сразу сушится стрительным феном, для «создания» тещин. Верхний слой быстро сохнет и начинает растрескиваться, создавая хаотичную сетку из трещин…

Проявление фактуры трещин цветом (акриловая краска с водой губкой наносится на штукатурку), краска забивает промещутки трещин и «выявляет» их. Излишки удаляются отжатой губкой.

Финишный результат трещин на смежной стене

Готовая работа в интерьере

Просмотры: 15 707

Про фреску

Слово фреска — итальянского происхождения, фреска значит — свежий. Фреска— один из способов стенной живописи по сырой или просохшей штукатурке, основанный на применении гашеной извести в качестве связующего вещества. Различают два вида фрески «по сырому» — настоящую фреску (buon fresco) и «по сухому» (fresco a secco).

Способ росписи стен «по сырому» требует большого мастерства, он был еще в древности известен на Руси.

История не дает нам точных сведений о том когда впервые началось применение извести в качестве связующего вещества живописных красок.  Надо предполагать  однако, что уже в глубокой древности был использован простейший способ применения ее в живописном деле заключающийся в непосредственном смешении ее в виде гашеной извести с красками. Многое в этом отношения уяснил химический анализ раскрывший что уже в древней Греции пользовались известью и ее соединениями с клеем и казеином в живописи и окраске зданий причем некоторые исследователи полагают что здесь же применялась и живопись по свежей известковой штукатурке. 

По словам Витрувия,  древние греки прекрасно знали и использовали связующие свойства извести в штукатурном деле. Внутри здания они наносили на стены штукатурку в два слоя наружные же стены здания покрывали многослойными штукатурками причем и в том и в другом случаях поверхность их выглаживалась что практиковалось уже в древнем Египте. Штукатурки эти были так крепки что части их снятые со стен по свидетельству того же Витрувия могли служить столами шкапами и благодаря их блеску зеркалами. 
Римляне усвоившие греческую культуру заимствовали от греков и любовь их к украшениям наружных и внутренних стен зданий общественных и частных причем наряду с окраской стен широкое применение у них находит и стенная живопись о чем свидетельствуют сохранившиеся стенные росписи Помпеи и Геркуланума.  Здесь впервые в истории наблюдается широкое применение живописипо свежей штукатурке носившей название у римлян живописи «in udo» по сырому в отличие от другого способа стенной живописи «in arido» выполнявшегося по твердой и сухой штукатурке. 

Фресковая живопись в искусстве стенописи применялась в различные эпохи в Египте, Греции, Италии, Византии. Наибольшего развития и совершенства достигла в Италии в эпоху Возрождения. В России образцы древнерусской фресковой живописи относятся к XI–XVII вв. Два памятника фресковой живописи – росписи Светогорского монастыря близ Пскова и  Ферапонтова монастыря около г. Кириллова, выполненные выдающимися русскими мастерами, являются примерами классического периода древнерусской фрески.

Фресковая живопись усиливается в цвете по мере того, как зритель от нее удаляется на известное расстояние. Фреска представляет огромные возможности пользоваться тонами во всей их интенсивности, хотя при высыхании они слегка бледнеют.

Подготовка стен (основы)

Описывая подготовку стен под живопись по свежей штукатурке, Ченнини — современник блестящей стенной итальянской живописи — так говорит о нанесении второго живописного слоя ее:

«Итак, покрой известковым раствором часть штукатурки тоненьким (но не слишком) и вполне ровным слоем, смочив сперва старую штукатурку. Потом имей в руках твою кисть с толстой щетиной, намочи ее в воде, стряхни и смачивай твою накладку и, кругообразно водя по ней теркой шириной в ладонь руки, протирай ее, чтобы терка сняла известковый раствор там, где его много, и заполнила те места, где его недостает, и выровняла бы хорошо твою накладку. Потом смочи ее той же кистью, если имеется в этом необходимость, и концом твоей штукатурной лопатки, которая должна быть гладкой и вполне чистой, проходи по штукатурке, натирая ее».

Штукатурка, обработанная таким образом, имела несомненно гладкую поверхность и этим сильно отличалась от фресковых штукатурок более позднего времени. Тем не менее исполненная на ней фресковая живопись должна была получаться матовой, особенно если она прописывалась по окончании темперой. «Заметь, что каждая вещь, которую пишешь фреской, хочет быть доведенной до конца и исправлена по сухому темперой». Так выполнялась фресковая живопись, по словам Ченнини, в его время. Итак, нужно думать, что, излагая в своем трактате методы фресковой живописи, Ченнини не дает вполне законченного описания ее.

Долговечность росписей фреской должна быть равной амортизационным срокам службы сооружений, ограждающие конструкции которых послужили основанием для фрески. Для этого необходимо, помимо соблюдения техники росписи, выполнять повышенные требования к качеству оснований и их подготовке; к составам и компонентам штукатурных растворов и технике их нанесения; к обработке поверхности верхнего штукатурного слоя; щелочестойкости, светостойкости и дисперсности пигментов.

Под фресковую роспись пригодны кирпичные, каменные и бетонные поверхности при соблюдении следующих условий: кирпичные поверхности не должны выделять солей, кладка должна быть выполнена на известковых или смешанных растворах с применением пуццоланового портландцемента; бетонные поверхности из обычных портландцементов без специальной их подготовки не пригодны для использования под фресковую роспись из-за известковых солей, выделяемых во время твердения из цементных растворов. 

Непригодны и поверхности из шлакобетона, содержащие сернистые соединения. В этих случаях делают защитную облицовку с укладкой керамических пористых плит с водонепроницаемой изоляцией или воздушной прослойкой между плитами и бетоном или же отделением штукатурки от бетона с нанесением ее на металлическую сетку, закрепленную на каркасе, с обязательным образованием воздушной прослойки толщиной 2–3 см между бетоном и штукатуркой; поверхности из природного камня – неплотного известняка, туфа и песчаника – лучшие основания для фрески, но и они перед оштукатуриванием должны быть обработаны бучардой для более прочного сцепления со штукатуркой.

Фреска выполняется на поверхности штукатурки, поэтому штукатурный слой должен обладать следующими качествами:

• иметь ровную и правильную белую поверхность;
• быть прочно и крепко связанным с поверхностью, на которую нанесен;
• не изменяться в объеме и не растрескиваться;
• не содержать водорастворимых солей, выступающих со временем на поверхность в виде белых кристаллических налетов.

Для фрески применяются растворы вяжущих веществ, твердеющих на воздухе.

Перед нанесением штукатурки стена обычно должна быть хорошо просушена, так как сырая стена, присутствие гигроскопических солей и недостаточно обожженный кирпич являются причинами проступания беловатых пятен на поверхность штукатурки и разрушения фрески.

Штукатурное тесто составляется в зависимости от качества материалов. Обыкновенно берут на 1 часть извести (известковое тесто) 2—4 части песка, если известь жирная, и 1—1,5 части для тощей. Определенное соотношение материалов в грунте имеет значение для прочности штукатурки при избытке песка и тощей извести грунт крошится, при недостатке — трескается, при избытке извести штукатурка медленно твердеет.

Чтобы штукатурка крепче держалась, надо углубить пазы стены и увлажнить ее; при нанесении отдельных слоев штукатурки предыдущий слой также смачивается водой.

Штукатурка наносится в два, три и до семи слоев. Отдельные слои должны быть не слишком толстыми, причем для верхних слоев рекомендуется применять мелкий кварцевый песок.

Первый слой обычно состоит из грубого известкового раствора, который содержит крупный песок или битый черепок, толченый кирпич, изрубленную солому с величиной частиц в 1—3 см длины.

Наносится он толщиной в 2—5 см за несколько дней до работы без затирания теркой, чтобы шероховатая поверхность имела лучшие сцепления с последующим слоем штукатурки.

Рекомендуют также уплотнить этот слой посредством укатывания бутылкой или утрамбованием ударами специальных деревянных брусков: эти операции придают твердость грунту и предохраняют от растрескивания.

После уплотнения поверхность надо слегка процарапать перекрещивающимися линиями (в клетку).

Последний штукатурный слой наносится толщиной в 2—3 мм и не сразу на всю стену, а лишь только на некоторую часть ее, какую можно записать в 3—5 часов, так как через несколько часов штукатурка начнет высыхать с образованием на поверхности кристаллической корочки углекислого кальция, не способной связывать краску.

Поверхность штукатурки должна быть ровной и слегка шероховатой. Для обеспечения этого применяют мелкий песок, толченый мрамор, пемзу, мелко изрубленные волокна льна и т. п.

Иногда законченной фреске придают гладкость и блеск, отшлифовывая ее поверхность в сыром состоянии.

Подготовка стен под живопись ведется для каждого из способов фрески различно.

Под живопись, выполняющуюся по свежей штукатурке, последняя наносится не непосредственно на камень или кирпич стены, а на ранее положенный уже слой (и даже несколько слоев) подготовительной штукатурки, носящей название у итальянцев «арричиато» («arriciato»), у наших штукатуров — «опрыск» и «набрызг».
Перед наложением первого слоя этой подготовительной штукатурки стены обильно смачиваются водой, после чего набрасывается на стену известковый раствор, состоящий из извести и крупного песка; толщина этой первой штукатурки равняется приблизительно 2 сантиметрам. Составляя раствор для этого слоя штукатурки, известь мешают с сухим песком, так как мокрый песок убавляет прочность штукатурного слоя. Только после наброски раствора на стену допускается смачиваниего водой, чтобы помочь правильной его раскладке на стене. Весьма важно, чтобы этот первый слой хорошо был вмазываем в кирпичные стены, особенно в пазы между кирпичами.
Нижние слои штукатурки должны тщательно выровнять стену, чтобы верхние слои ее были совершенно ровными. С этой целью через небольшой промежуток времени, когда первый слой настолько затвердеет, что не оставляет следов при нажиме на него пальцем, наносят второй слой, состоящий из того же раствора, что и первый, причем толщина его должна быть меньшей и равняться 11/2 сантиметрам.
Далее наносится третий слой штукатурки, именуемый у наших штукатуров «накрывкой», у итальянцев — «интонако» («intonaco»), на котором уже выполняется живопись. Здесь песок берется более мелкий, чем в первых двух слоях, причем толщина третьего слоя штукатурки равняется 1/2—1 сантиметру.
Раствор для интонако составляется только из извести и песка или заменяющих его веществ. Слишком мелкий песок нежелателен, как увеличивающий трудность живописи; более отвечающим делу является зерно песка, проходящее через сито не более чем в 48 отверстий на 21/2 линейных сантиметра. Вместо песка, как было указано выше, могут быть введены толченый мрамор, фарфор и пр., если хотят пользоваться белым цветом накладки.
Раствор размешивается с достаточным количеством воды, избыток которой, ввиду тонкого слоя последней накладки, не может принести вреда; наносится лопаткой и обрабатывается деревянной теркой и при надобности еще смачивается водой, обрызгиванием большой кистью, пока не получится одинаковая толщина ее повсеместно и ровная поверхность. Шту- катурка должна быть шероховата и зерниста, и потому необходимо избегать заглаживания ее металлической лопаткой или другими подобными инструментами, так как при гладкой поверхности на ней быстро образуется корка углекислой кристаллической извести, и краски, наносимые на нее, очень скоро перестают фиксироваться. Если живописная задача сводится к плоскостным разрешениям, то вполне уместно заглаживание, видимое в образцах византийской и русской стильной живописи.
Число слоев штукатурки может быть различно: от 2 до 3 и более. Чем толще штукатурка, тем дольше позволяет она писать по сырому. Толщина всех вместе взятых наслоений может доходить до 4 сантиметров. Если последний живописный слой штукатурки наносится на три подготовительных слоя, то толщина его должна быть не более 3—5 миллиметров.
При одном тонком слое штукатурки, нанесенной на каменную или кирпичную кладку, на живописи может выступить рисунок стенной кладки вследствие неравномерного всасывания воды из штукатурки в стенную кладку.
Наслоение штукатурок имеет целью, с одной стороны, выровнять поверхность стены, с другой же — создать среду, способную долго и равномерно удерживать влажность. Кроме того, штукатурка, нанесенная одним толстым слоем, уступает в прочности многослойной штукатурке при равной толщине их.
Количественное отношение между известью и песком я заменяющими его веществами при составлении известковых растворов представляет вопрос первостепенной важности. Чем жирнее известь, тем большее количество песка связывается ею, но слишком бедные известью растворы, часто применяющиеся в архитектуре, например, на 1 объем извести до 41/2 объемов песка, для фрески не должны иметь места, точно так же, как и слишком богатые известью. Наиболее отвечающими делу пропорциями между песком и известью являются старинные пропорции, сообщаемые Витрувием и Ченнино Ченнини. По Витрувию, на 1 объем извести берется 3 объема крупного и 2 среднего и мелкого песка. По Ченнино Ченнини, на 1 объем извести берется 2 объема песка как крупного, так и мелкого. Можно взять также 1 часть извести на 2 части песка по весу, что составляет по объему несколько большее количество извести, чем 1 : 2, так как известь легче песка. Такое соот- ношение между известью и песком допустимо лишь в том случае, когда гашеная известь содержит в себе большой процент углекислой извести.
Важным условием при составлении известковых растворов является и то, на что указывалось уже выше, а именно, что известь берется в густом тесте, песок должен быть сухим. Составленные таким образом растворы хорошо перемешиваются. Чем больше воды в растворе, тем легче размешивается он, но тем неизбежнее и трещины, образующиеся впоследствии в штукатурке.
Исследователи вполне основательно утверждают, что изобилие воды в растворе является главнейшей причиной появления трещин в штукатурке. Подтверждением этому могут служить стены дворцов, Эрмитажа и других зданий того же порядка, где штукатурка покрыта в настоящее время на том же основании сетью трещин. Между тем известковые растворы, составляемые во время Витрувия, не давали подобных результатов, так как они составлялись настолько густыми, что не прилипали к железной лопатке, погруженной в раствор.
Растворы наносятся на стену по возможности без терки, чтобы не вызывать известь на поверхность штукатурки, и выравниваются трамбованием. Поверхность каждого слоя должна быть шероховата, чтобы прикрепление последующих слоев было наилучшим. Если арричиато наносится из мелкого песка, то для придания большей шероховатости поверхности штукатурки последняя нацарапывается каким-либо острием по сырому, как то рекомендует Ченнини. Но следует избегать нанесения первых слоев штукатурки с мелким песком, так как штукатурка с крупным песком более прочна.
Для увеличения прочности штукатурки Витрувий советует прибавлять 1/3 мелко истолченной черепицы в известковый раствор со средним или мелким песком, который под влиянием этой прибавки приобретает отчасти свойства цементного раствора. В наше время толченые черепица и кирпич могут быть заменены с успехом тем же количеством инфузорной земли, носящей название также трепел, или кизельгур.
В описываемом способе подготовки стен под фреску рекомендуется слои известковой штукатурки наносить один на другой через короткий промежуток времени, т. е. пока они еще свежи, чтобы достичь наилучшего сцепления между слоями. Не всегда, однако, это выполнимо на практике, и потому в большинстве случаев первые слои штукатурки успевают затвердеть и засохнуть, прежде чем приступят к нанесению последнего живописного слоя (интонако). Это наносит, конечно, значительный ущерб прочности подготовки стен под фреску, и потому в подобных случаях нижние слои заранее — уже накануне рабочего дня — сильно намачиваются водой. Еще лучшего результата можно достичь в том случае, если снять верхнюю корку с нижнего слоя штукатурки, так как при этом получается лучшая смачиваемость его. Особенно это необходимо в том случае, когда вместо трех слоев штукатурки наносятся всего два слоя, что практиковалось обычно и в итальянской фреске более позднего времени.
Возможно и так разрешить подготовку стен: первый слой штукатурки наносить на всю поверхность стены, которая им и выравнивается, второй же слой, хотя бы и после просыхания первого слоя, наносится одновременно с интонако, притом на пространстве одинаковой величины с ним.
Часто применяющиеся в наше время чистые цементные штукатурки и с большим содержанием цемента обладают большой прочностью вследствие их малой пористости и водонепроницаемости, но они не могут служить для фрески подготовительными штукатурками. Штукатурки же, сделанные из так называемых «смешанных растворов», содержащих в своем составе не только цемент, но известь и песок, могут быть иногда приняты для названной цели, в особенности те из них, которые содержат наименьшее количество цемента, причем цемент должен быть бокситовый или пуццоланский.
К сказанному о подготовке стен под фресковую живопись следует добавить еще следующее.
Известковые растворы должны быть всегда свежими и не заготовляться впрок, так как они при долгом нахождении на воздухе покрываются корками углекислой извести, что будет мешать работе.
Старая незнакомая по своему составу известь должна до употребления анализироваться, равно как и известь-«пушонка», которая может быть введена в дело только в том случае, если она свободна от углекислой извести.

Состав  штукатурки

Для оштукатуривания под фреску применяют известковые растворы с использованием воздушной строительной извести первого сорта с содержанием окиси магния не выше 3%. Гашеную известь в тесто применяют только после годичного ее выдерживания, а известь-пушонку после смешивания с водой до тестообразного состояния выдерживают не менее двух недель. Для особо ответственной монументальной фресковой живописи рекомендуется применять наиболее чистые разновидности извести, получаемые обжигом белого мрамора с содержанием углекислого кальция (СаСО3) около 99–99,5%.
Наполнителем для раствора служит промытый речной песок различного гранулометрического состава в зависимости от назначения раствора.
В растворосмеситель загружают известь-тесто, вливают воду и во время перемешивания вводят песок. Перемешивают состав до однородного состояния. Приготовленный состав допускается хранить не более 2– 3 суток, защищая его от высыхания. Вместо мраморного песка может быть применен чистый кварцевый песок равномерной зернистости с размером зерен до 0,3 мм. Для получения очень гладкого лицевого слоя используют мраморную пудру, просеянную через сито с 900–1600 отв/см2.
Штукатурные растворы готовят с различным соотношением извести и наполнителя в зависимости от гранулометрического состава песка и назначения раствора.
Очищенную от грязи и пыли поверхность накануне производства работ обильно смачивают. Смачивание повторяют за 1–1,5 ч до начала работ.

Хорошего качества известь для фрескового грунта получается если слой негашеной извести в 30—50 см толщиной покрыть таким же слоем песка, а затем сверху полить водой, чтобы песок был мокрым и известь пропиталась влагой.

Такой способ гашения ускоряет процесс приготовления известкового теста, придает твердость, крепость и прочность фресковому грунту, не вызывает побледнения (со временем) красок и не разрушает их.

Живопись по сухому грунту

Подготовка штукатурки по этому способу аналогична подготовке для живописи «по сырому» т. е. наносят два слоя штукатурки из выдержанных и качественных материалов на всю стену сразу и дают хорошо просохнуть. После чего штукатурку протирают куском пемзы для удаления выкристаллизовавшейся на поверхности грунта корочки углекислого кальция и придания поверхности пористости, впитываемости и лучшего закрепления пигментов.

Грунтовка: состав и нанесение

Грунт для фрески приготовляется из хорошо промытой и выдержанной извести, погашенной за несколько месяцев до применения.

Почти ежедневно известь вымешивается и промывается чистой водой (дождевой или дистиллированной), благодаря чему достигается полное гашение, что очень важно, так как присутствие негашеной извести в штукатурке вредит грунту, вызывая появление трещин и отслаивание отдельных кусков штукатурки. Кроме того, негашеная известь сильно разъедает некоторые краски и бледнит тон картины.

Для приготовления фрескового грунта к известковому тесту прибавляется песок от 2 до 5 объемов Песок придает пористость штукатурке, препятствует изменению объема и образованию трещин при высыхании и позволяет углекислому газу воздуха легко проникать внутрь слоя, ускоряя переход гашеной извести в углекислый кальций, с образованием прочного штукатурного слоя. Под влиянием углекислоты водная окись кальция переходит в углекислый кальций по уравнению:

Са(ОН)2 + СО2 = СаСO3 + Н2О

Штукатурный грунт наносят последовательными слоями толщиной не более 5 мм каждый. Число слоев зависит от ровности поверхности. Каждый слой разравнивают полутерком. Последующий слой наносят после подсыхания (побеления) предыдущего.
Выровненный последний слой грунта процарапывают волнистыми горизонтальными линиями глубиной 2 мм с расстоянием между ними 30 мм. Штукатурный грунт выдерживают 12 дней, смачивая его водой два-три, раза в день, а в жаркую погоду, кроме того, прикрывают влажными рогожами или мешковиной.

Хорошо промытая и выдержанная известь образует на поверхности грунта прозрачную пленку, закрепляющую пигменты.

Древние источники указывают на то, что только длительное выдерживание и частая промывка извести обеспечивают прочность фрески.

Источники:

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D1%80%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B0

http://www.historicus.ru/211/

Лентовский, Технология живописных материалов, со стр. 109
Киплик, техника живописи,  со стр. 303

Как мы все прекрасно знаем, для того, чтобы сделать дизайн своего дома или квартиры изысканным и излучающим позитив, не достаточно просто поклеить однотипные обои или покрасить в один-два цвета стены и потолки.

Для этого существует множество декоративных приемов, которые помогут Вам сделать дизайн интерьера замысловатым и влить в него разнообразие цветов и оттенков.

Таким образом, мы сочли важным рассказать Вам про один из вариантов декора – фресковую живопись старого образца, а также нового образца фрески, про которые уместно будет сказать «новое – это хорошо забытое старое», и разберемся, почему.

Технология выполнения фресковой росписи старого образца

Дело в том, что фреска как вид искусства уже очень давно не используется в отделке в своем классическом проявлении, вместо нее стали модными так называемые «декоративные штукатурки».

Преимущество их заключалось в том, что они не требовали особой квалификации мастеров и больших затрат времени.

Это связано с трудоемкостью ее исполнения, начиная с подготовки и заканчивая конечными этапами росписи.

Можно выделить такой перечень этапов росписи:

• подготовка поверхности;
• перенос контуров рисунка на поверхность;
• заготовка составов красок;
• раскраска («разделка») участков рисунка и фона;
• детальная роспись (роспись мелких деталей, теней, бликов).

Важным моментом среди этого всего является то, что на всех этапах росписи поверхность должна быть сырой, то есть, поверхности штукатурки не дают высыхать, оберегая ее от сушки солнцем, сквозняком и т. д., занавешивают ее влажной мешковиной после окончания рабочего дня. Итак, поговорим далее о том, как нарисовать фреску, а конкретнее – как нарисовать фреску на стене.

Подготовка поверхности под фресковую роспись старого образца заключается в том, чтобы по средствам известкового штукатурного раствора выровнять стены и выгладить их практически до идеала (высококачественной штукатурки с отклонениями по плоскости до 2 мм/2 м). После выравнивания стен идет их выглаживание с помощью просеянного известкового молока, что называется безпесчаной накрывкой штукатурки.

Перенос контуров рисунка на поверхность выполняется по средствам так называемого «картона» или фресковой карты.

Для его производства берется оригинал рисунка в полный размер (как правило, состоящий из многих листов, так как рисунок большой), и переносятся основные контуры на копирку, после чего по этим контурам шилом делаются проколы.

Готовое полотно с проколотыми контурами прислоняют к поверхности, и с помощью прижимания ватным тампоном с угольной пылью, перебивают по проколотым отверстиям контуры.

Заготовка составов красок происходит заранее, перед тем, как рисовать фрески. Для этого альфрейщик (мастер по фресковой живописи) берет оригинал в цвете и затирает определенные пигменты на воде, получая различной, необходимой тональности/цвета краски.

Готовые смеси разливают по герметичным емкостям, обозначая каждый основной цвет номером, номер проставляется и на участках контуров.

Сами пигменты являются натуральными/искусственными щелчестойкими составами, а затираются они исключительно на воде, просеянные через сито № 0.071 и 0.06 с 6400 и 10000 отв./см2 соответственно, в пропорции 1:3.

Разделка участков рисунка – это первый этап росписи, который подразумевает раскраску основными цветами участков, отбитых контурами на поверхности.

Для этого берут краску и мягкими кистями (чтобы не повредить сырую штукатурку) раскрашивают, сначала наибольшие участки, потом меньшие по убыванию.

Важным в этом процессе является то, что начатый участок нужно за раз раскрасить, исключая перерывы; кроме того, нужно работу выполнять упорядоченно и полосами, если участки очень большие (чтоб не допустить нахлестов в результате схватывания краски).

Детальная роспись участков выполняется поверх разделки; сутью ее является нанесение мелких деталей, бликов, теней, текстур и т. д.

Берутся для этого опять-таки мягкие кисти (беличьи или колонковые). Как и в случае с разделкой, каждый элемент должен наноситься без перерывов; работа такова, что исключается возможность исправления, так что работать нужно аккуратно и безукоризненно.

Что касается теней и бликов, то в фресковой живописи их бывает по 3-4 тональности каждой, то есть тень бывает глубокой, средней и мелкой. То же самое и со световыми эффектами, осветлений бывает несколько тональностей.

Существует и другая разновидность фрески – «фреска а секко», сутью которой является роспись по сухой штукатурке (от итал. Secco – сухой) теми же пигментами, затертыми на воде с примесью известкового молока.

Технология практически та же, однако, после высыхания штукатурки, ее увлажняют водой и грунтуют составом ивесть-кипелка 1-го сорта (MgO2 не больше 3%) – 1; вода – 9. Грунтовку опять-таки увлажняют водой перед началом росписи.

Единственным преимуществом данного вида фрески является то, что есть возможность вносить корректировки и другие исправления, для этого соответствующий участок увлажняют, наносят грунтовку и заново расписывают. При этом стоит заметить, что такая фреска имеет более тусклые, разбеленные цвета (по причине наличия извести в составе красок), а также менее долговечная, нежели сырая фреска.

Технология выполнения фресковой росписи нового образца

Виды фрески нового образца совершенно отличны от классической фрески и не имеют абсолютно ничего общего (кроме конечного декоративного результата в интерьере).

Кроме того, классической фрески бывает всего-навсего две разновидности (мокрая «фреска» и сухая «фреска а секко») и то только на одной штукатурной основе, а современных существует аж пять, которые в корне друг от друга отличаются по составу.

Перечень современных фресок таков:

• фрески на штукатурке;
• фрески на холсте;
• фрески на флизелине;
• фрески на жесткой основе;
• фрески на самоклеющейся основе.

Стоит заметить, что данные разновидности (за исключением фрески на холсте) фресок не представляется реальным выполнить самостоятельно, вручную, без применения специальных высокотехнологичных приборов. Их делают не так, как делают фрески классические, они являются готовыми изделиями, и вся технология их выполнения сводится лишь к монтажу клеевым составом на определенный участок поверхности, после заказа и доставки их на место монтажа.

Фрески на штукатурке, а точнее – фрески на итальянской штукатурке – это и есть современное воплощение классической фрески, то самое новое, хорошо забытое старое.

Путем комбинирования новых технологий и основного принципа классической фрески (роспись на штукатурке), смогли сделать штучное изделие, которое представляет из себя пласт прочной, стойкой к изгибам штукатурки, с нанесенным на нее рисунком, методом современной печати. Не портится от воды, солнца и легко подвергается уборке; долговечная.

Фрески на холсте является единственными, которые выполняют по средствам ручного труда. Материалы для их выполнения являются натуральными, как речной песок, известь, хлопковый холст, натуральные клея и пигменты для красок.

Выполняется рисунок на слое специальной штукатурке, после высыхания фреска переносится на специально подготовленный холст. Не в пример прошлой, данная фреска не переносит влаги, однако, есть возможность ее вскрыть воском, что улучшит ее стойкость к внешним воздействиям.

Фрески на флизелине выполняются путем нанесения тонкого слоя специальной современной штукатурки на флизелиновое полотно, после чего путем современной печатной аппаратуры (специального принтера) наносится рисунок.

Эти фрески используют в основном для того, чтобы декорировать большие площади, так как флизелиновая основа отлично состыковывается, что позволяет набрать быстро и легко рисунок из многих его частей, размещенных на полотнах.

Фрески на жесткой основе бывают весьма разнообразными; в качестве основы могут быть выбраны самые разнообразные материалы, имеющие хорошую жесткость и желательно, легкость.

На такую основу наносят слой штукатурки, и по ней производят роспись различными способами. Краски берут на водной основе и экологически чистые. Как правило, размеры фрески на жесткой основе не превышают 1,4х3м, и выполняются на одном, цельном пласте.

Фрески на самоклеящейся основе выполняются с применением особых материалов, не похожих на те, которые применяются для производства остальных видов фрески.

Суть в том, что на самоклеящуюся основу наносят особую пасту, которая состоит из мелкого песка и особого вяжущего.

После ее затвердения, получается поверхность на подобии штукатурной, на которую и наносят рисунок методом цифровой печати. Ясное дело, что такая фреска не требует клеевого состава для ее монтажа, нужно лишь снять защитную пленку с изнанки и приклеить, подобно самоклеящейся пленке.

Собственно, перечень существующих разновидностей фресок закончен, да и как делать фрески на стену Вы теперь тоже знаете, можно только добавить, что современная фреска – это затея дорогая, классическая фреска – идея дешевая, если делается фреска своими руками, но трудоемкая. Не стоит зацикливатся на одной лишь фреске, есть уйму других вариантов оживить свой интерьер замысловатым настенным рисунком, например, трафаретная или ручная роспись водоэмульсионными красками, с технологией выполнения которой можно будет тоже ознакомится в данном разделе.

Технология фресковой живописи

Слово фреска — итальянского происхождения, фреска значит — свежий. Фреска— один из способов стенной живописи по сырой или просохшей штукатурке, основанный на применении гашеной извести в качестве связующего вещества. Различают два вида фрески «по сырому» — настоящую фреску (buon fresco) и «по сухому» (fresco a secco).

Способ росписи стен «по сырому» требует большого мастерства, он был еще в древности известен на Руси.

Фресковая живопись усиливается в цвете по мере того, как зритель от нее удаляется на известное расстояние. Фреска представляет огромные возможности пользоваться тонами во всей их интенсивности, хотя при высыхании они слегка бледнеют.

Известь представляет собой вяжущее вещество, получаемое обжигом известняка, мела или мрамора до почти полного удаления углекислоты, и называется негашеной известью или известью — кипелкой. Во фреске известь употребляется после обработки ее водой, т. е. в виде гашеной извести, обладающей способностью затвердевать только на воздухе.

В зависимости от качества сырья в производстве получают жирную и тощую известь. Если в известняке содержатся Кремнезем (песок), глинозем (Аl2Оз), окись железа и другие примеси в количестве выше 5%, то эти вещества оказывают вредное влияние: известь гасится медленно, шероховата на ощупь и менее пластична. — Присутствие гипса вредно, так как он образует белые выцветы на поверхности фрески. Жир- ная известь содержит небольшое количество примесей (до 5%), быстро гасится, сильно увеличивается в объеме и дает пластичное тесто. Известняки, подвергаясь обжигу при температуре 1000—1200° С, разлагаются по уравнению

СаСО3→СаО+СО2

Гашеная известь почти всегда содержит часть недожога и пережога, последний оказывает влияние на процесс гашения, замедляя его, и очень часто вызывая трещины, вследствие увеличения объема при гашении в штукатурке. Пережог дают примеси кремнезема, глинозема и окиси железа легко образующие на поверхности извести корку, затрудняющую доступ воды при гашении. Лучшая известь получается из мрамора.

Негашеная известь переводится в гашеную при действии воды. При этом окись кальция переходит в гидрат окиси кальция по уравнению-

СаО +H2O= Ca(OH)2

Различают два способа гашения: в пушонку и известковое тесто. При гашении извести в пушонку свежеобожженный известняк насыпают слоем толщиной в 20—30 см и поливают водой в количестве примерно 30—40% от веса извести. На тот слой насыпают второй слой и также смачивают водой. Сначала для гашения жженого известняка дают небольшое количество воды, затем прибавляют требуемое количество, иначе получится очень жидкая известь.

Гашеную известь хранят под водой или покрывая ее влажным песком.

Гашение извести в известковое тесто производится в творилах и ямах. Творило делают в виде плоского деревянного ящика с выпускным отверстием сбоку, обитое сеткой (с размером отверстий в 2—3 мм). Стенки и дно ямы обшивают досками во избежание смешения извести с землей.

В творило наливают воду, загружают куски негашеной извести и массу перемешивают, по окончании гашения известковое тесто через сетку сливают в яму, в которой оно и выдерживается длительное время.

Хорошего качества известь для фрескового грунта получается если слой негашеной извести в 30—50 см толщиной покрыть таким же слоем песка, а затем сверху полить водой, чтобы песок был мокрым и известь пропиталась влагой.

Такой способ гашения ускоряет процесс приготовления известкового теста, придает твердость, крепость и прочность фресковому грунту, не вызывает побледнения (со временем) красок и не разрушает их.

Для приготовления фрескового грунта к известковому гесту прибавляется песок от 2 до 5 объемов Песок придает пористость штукатурке, препятствует изменению объема и образованию трещин при высыхании и позволяет углекислому газу воздуха легко проникать внутрь слоя, ускоряя переход гашеной извести в углекислый кальций, с образованием прочного штукатурного слоя. Под влиянием углекислоты водная окись кальция переходит в углекислый кальций по уравнению:

Са(ОН)2 + СО2 = СаСO3 + Н2О

Так называемый процесс карбонизации протекает очень медленно и то лишь при соответствующей влажности, так как сухая известь не соединяется с углекислым газом.

При отвердении извести нельзя применять искусственной сушки, ибо вода из известкового раствора быстро испаряется. Поглощение углекислоты замедляется, и известь не полностью переходит в углекислый кальций, поэтому слой грунта становится не прочным и легко рассыпается.

Кроме того, образовавшаяся на поверхности штукатурки корка углекислого кальция затрудняет проникновение углекислого газа вглубь слоя, поэтому твердение извести происходит медленно, особенно в толстых слоях.

Грунт для фрески приготовляется из хорошо промытой и выдержанной извести, погашенной за несколько месяцев до применения-

Почти ежедневно известь вымешивается и промывается чистой водой (дождевой или дистиллированной), благодаря чему достигается полное гашение, что очень важно, так как присутствие негашеной извести в штукатурке вредит грунту, вызывая появление трещин и отслаивание отдельных кусков штукатурки. Кроме того негашеная известь сильно разъедает некоторые краски и бледнит тон картины.

В плохо промытой извести растворимые соли могут выйти на поверхность штукатурки и покрыть ее белым налетом, что не поддается исправлению.

Растворимые соли находятся в извести, воде и песке, поэтому необходимо длительное промывание водой, чтобы полностью извлечь из известкового теста эти вредные вещества. Частое перемешивание известкового теста переводит часть извести в кристаллический углекислый кальций, способствует наиболее прочному сцеплению между собой частиц штукатурки и образованию с частицами песка искусственного камня.

При содержании в известковом тесте до 25% углекислого кальция получается очень прочный грунт. Введение в известковое тесто мела не дает этих качеств, вследствие того, что мел имеет аморфное строение и, видимо, уменьшает цементирующую силу извести.

Медленное образование углекислого кальция в известковом тесте дает иное качество и строение частиц одного и того же химического состава углекислого кальция. Соли могут попасть в штукатурку также и из влаги земли, проникая через стену, вследствие капиллярности они втягиваются вверх. При высыхании влага переносится к поверхности штукатурки, испаряется и оставляет беловатый налет солей, которые портят картину.

Беловатый налет называют стенной селитрой; состоит он из сернокислых и углекислых солей натрия, хлористой магнезии и т. п.

Чтобы сырость не проникала из-под почвы в штукатурку, фундамент необходимо просмолить асфальтом с каменноугольным дегтем или перекрыть бетонированным слоем, препятствующим капиллярному поднятию влаги.

 Хорошо промытая и выдержанная известь образует на поверхности грунта прозрачную пленку, закрепляющую пигменты.

Древние источники указывают на то, что только длительное выдерживание и частая промывка извести обеспечивают прочность фрески.

Некоторые специалисты по фреске утверждают, что можно приготовить прочную штукатурку, если прибавить к гашеной извести 30—40% мела или перемешивать известковый раствор в течение 8—10 суток.

Песок. Наиболее распространенный вид песка это кварцевый, состоящий из прозрачных или матовых зерен белого цвета. От присутствия окислов железа он приобретает различные оттенки: от желтого и бурого до красного.

Песок есть продукт разрушения различных кварцсодержащих веществ, подразделяется он на различные виды: морской, горный, речной и погребной, последний имеет шероховатую поверхность и остроугольную форму и является лучшим видом песка. Речной песок имеет округленную форму. Песок. состоящий из песчинок остроугольной формы и различный по величине частиц, дает более прочную и эластичную штукатурку, так как объем пустот будет малым и поверхность зерен небольшая, но больше плоскостей для сцепления.

Присутствие глины особенно вредно для штукатурки, предназначенной для живописи: глина обволакивает зерна и препятствует сцеплению извести с песком, кроме того она набухает, а при высыхании уменьшается в объеме, понижая этим прочность грунта.

Перед употреблением песок надо промыть водой, а затем высушить.

Часто в песке встречаются органические примеси в виде гуминовых веществ, представляющие собой аморфные продукты, получающиеся в почве в результате разложения растений.

Гуминовые кислоты при соединении с известью образуют кальциевые соли гуминовых кислот, вредное влияние которых детально не изучено, но во всяком случае присутствие их в грунте для фрески нежелательно.

Вместо песка можно брать мраморную крошку.

Гипс. К вяжущим веществам относится и гипс, обладающий свойством при смешении с водой быстро схватываться.

Гипс принадлежит к осадочным горным породам и представляет собой водную сернокислую соль кальция.

Двухводный гипс не обладает свойством твердеть при завешивании с водой. Схватывающийся продукт получается после обжига при температуре 110—150°. При этой температуре гипс теряет полторы части воды и превращается в полуводный гипс состава CaSO4 1/2H2O по уравнению:

CaS04 • 2Н20→CaS04 Ѕ H2O + 11/2 Н20

Эта полуводная соль обладает свойством быстро присоединять потерянную при прокалке воду и переходит в двуводную.

При схватывании гипс разогревается и расширяется в объеме. Заполняя все мельчайшие углубления формы, он дает очень тонкие отливки.

Двуводный гипс обладает меньшей растворимостью в воде, выпадает в коллоидальном состоянии, а затем из пересыщенного раствора выделяются кристаллы двуводного гипса, которые, срастаясь между собой, затвердевают в искусственный камень.

Гипс можно применять в смеси с известью и песком только для штукатурки внутри здания.

При приготовлении раствора гипс всыпают тонкой струёй г, воду и перемешивают во избежание образования трудно размешиваемых комков.

 
Состав грунта для фрески

Фреска выполняется на поверхности штукатурки, поэтому штукатурный слой должен обладать следующими качествами:

иметь ровную и правильную белую поверхность; быть прочно и крепко связанным с поверхностью, на которую нанесен; не изменяться в объеме и не растрескиваться; не содержать водорастворимых солей, выступающих со временем на поверхность в виде белых кристаллических налетов.Для фрески применяются растворы вяжущих веществ, твердеющих на воздухе.

Основным материалом для приготовления фрескового грунта служат гашеная известь, песок и вода.

Штукатурное тесто составляется в зависимости от качества материалов. Обыкновенно берут на 1 часть извести (известковое тесто) 2—4 части песка, если известь жирная, и 1—1,5 части для тощей. Определенное соотношение материалов в грунте имеет значение для прочности штукатурки при избытке песка и тощей извести грунт крошится, при недостатке — трескается, при избытке извести штукатурка медленно твердеет.

 Нанесение штукатурки

Перед нанесением штукатурки стена обычно должна быть хорошо просушена, так как сырая стена, присутствие гигроскопических солей и недостаточно обожженный кирпич являются причинами проступания беловатых пятен на поверхность штукатурки и разрушения фрески.

Чтобы штукатурка крепче держалась, надо углубить пазы стены и увлажнить ее; при нанесении отдельных слоев штукатурки предыдущий слой также смачивается водой.

Штукатурка наносится в два, три и до семи слоев. Отдельные слои должны быть не слишком толстыми, причем для верхних слоев рекомендуется применять мелкий кварцевый песок.

Первый слой обычно состоит из грубого известкового раствора, который содержит крупный песок или битый черепок, толченый кирпич, изрубленную солому с величиной частиц в 1—3 см длины.

Наносится он толщиной в 2—5 см за несколько дней до работы без затирания теркой, чтобы шероховатая поверхность имела лучшие сцепления с последующим слоем штукатурки.

Рекомендуют также уплотнить этот слой посредством укатывания бутылкой или утрамбованием ударами специальных деревянных брусков: эти операции придают твердость грунту и предохраняют от растрескивания.

После уплотнения поверхность надо слегка процарапать перекрещивающимися линиями (в клетку).

Последний штукатурный слой наносится толщиной в 2—3 мм и не сразу на всю стену, а лишь только на некоторую часть ее, какую можно записать в 3—5 часов, так как через несколько часов штукатурка начнет высыхать с образованием на поверхности кристаллической корочки углекислого кальция, не способной связывать краску.

Поверхность штукатурки должна быть ровной и слегка шероховатой. Для обеспечения этого применяют мелкий песок, толченый мрамор, пемзу, мелко изрубленные волокна льна и т. п.

Иногда законченной фреске придают гладкость и блеск, отшлифовывая ее поверхность в сыром состоянии.

Ход работы способом росписи стен «по сырому»

Вначале на картоне или бумаге в натуральную величину выполняется эскиз в красках. Укрепив на штукатурке, его окончательно выверяют, затем, сняв рабочий шаблон путем калькирования, разрезают кальку на отдельные части с таким расчетом, чтобы успеть записать их до момента перехода извести в углекислый кальций, когда она утрачивает способность связывать и закреплять краски на поверхности штукатурки.

Рисунок на накладку переводится общепринятыми способами: продавливанием контуров иглой или хорошо отточенным жестким карандашом или припорашиванием.

При переводе иглой рекомендуется вести ее, держа под острым углом к грунту, чтобы не повредить штукатурку и получить ровно вдавленную, не искрошенную линию.

После нанесения рисунка сразу же приступают к письму, применяя краски, разведенные чистой водой.

Не следует наносить слишком густые слои красок, потому что часто они не закрепляются на поверхности штукатурки и впоследствии легко осыпаются. Сильно разбавленные краски наслаиваются постепенно.

Письмо выполняется мягкими кистями, легкими нажимами, желательно в одном направлении, чтобы не поднимать извести и не разбеливать красочный слой, так как фреска после высыхания может принять белесоватый тон.

Чтобы придать белизну фресковому грунту, рекомендуется перед передавливанием рисунка покрыть его разбавленным раствором извести.

Контуры рисунка обводятся краской, затем начинают писать, накладывая вначале светлые тона, затем средние и, наконец, самые темные и, наоборот, начиная с темных, переходили к средним и заканчивали светлыми без добавления известковых белил и с добавлением, особенно в местах положенных корпусным слоем. Лессировки во фреске имеют широкое применение и легче всего осуществимы.

Проф. Чернышев пишет, что старые мастера под все цвета, кроме синих, подкладывали желтую охру, под синие же краски — подкладочную серую, называвшуюся по-русски рефтью.

Н. Чернышев. Техника стенных росписей. 1930, стр. 38.

Рефть составлялась из толченого елового угля в смеси с известковыми белилами или же из чернил, приготовленных из коры ольхи или из чернильных орешков. Эти подкладочные тона служат, с одной стороны, для придания краскам большей цветосилы, с другой же стороны,—для укрепления красочного слоя тех красок, которые в отдельности трудно закрепляются сырой штукатуркой. После высыхания, примерно через 7—10 дней, краски сильно выцветают, поэтому их следует предварительно испытать, нанося на хорошо впитывающий материал: рыхлую бумагу, на куски мела и т.п.

Пигменты достигают цветосилы только после многократного наслоения: синий кобальт после 5—6 слоев, охра после 2 слоя и т. д.

Изумрудная зеленая, окись хрома, кобальт зеленый усиливаются в тоне, а не загрязняются от прибавления небольшого количества ультрамарина или сажи.

Синий кобальт без извести сереет, а умбра, смешанная с белилами, принимает более глубокий тон.

Зеленые земли прибавляют к жестким прокалочным пигментам для лучшего их закрепления на грунте. Очень часто при нанесении большого количества лессировок цвет красок ослабевает и становится тяжелым и тусклым.

Во фреске допустимы лишь незначительные исправления, но не переделки.

По окончании работы слой накладки, оставшийся не записанным, срезают и при продолжении работы новую часть приштукатуривают к предыдущему слою. Незаписанную часть верхнего слоя срезают наискось и наружу и в наиболее темных местах, чтобы швы не были заметны.

Пигменты для фресковой живописи

Испытание устойчивости пигментов можно произвести на специально приготовленных известковых участках, имитирующих стенную штукатурку, для этого можно пользоваться деревянными и металлическими противнями с высотой бортов в 1—2 см. Известковое тесто приготовляется из выдержанной извести, песка (просеянного и освобожденного от примесей) и воды и наносится в два слоя.

Пигменты предварительно растираются курантом с водой и водой же разбавляются при нанесении до желаемой консистенции.

Очень устойчивыми во фресковой живописи являются все кадмиевые пигменты: красный, оранжевый, желтый и лимонный.

Все свинцовые хромы сильно изменяются (так, светло-желтый хром в течение нескольких часов из желтого становится оранжево-красным), а в разбеле с известью совершенно обесцвечиваются, так как щелочь их разлагает.

Цинковый хром буреет, а в разбеле с известью почти полностью обесцвечивается.

Стронциановая желтая изменяется, будучи нанесенной на сырую штукатурку, и значительно обесцвечивается в смеси с известью, поэтому стронциановую нельзя считать пригодной для фрески.

Киноварь на сырой штукатурке очень сильно темнеет. Из органических пигментов оказались устойчивыми и не изменяющимися ни в цельном виде, ни в разбеле с известью лишь ганза желтый, литоль шарлах и индантрен голубой.

Изумрудная зеленая, окись хрома и кобальт зеленый являются прочными красками.

Марганцовая голубая обладает очень нежным тоном и небольшой интенсивностью, под влиянием пожелтения масла зеленеет, во фресковой живописи она не изменяется и прекрасно сохраняет цвет. Ультрамарин сохраняется без изменений.

Земляные пигменты натуральные и прокаленные все оказались безусловно прочными во фреске. Во фреске применяются щелочеустойчивые пигменты.

Живопись по сухому грунту.

Подготовка штукатурки по этому способу аналогична подготовке для живописи «по сырому» т. е. наносят два слоя штукатурки из выдержанных и качественных материалов на всю стену сразу и дают хорошо просохнуть. После чего штукатурку протирают куском пемзы для удаления выкристаллизовавшейся на поверхности грунта корочки углекислого кальция и придания поверхности пористости, впитываемости и лучшего закрепления пигментов.

Рисунок переводится на стену продавливанием или припорашиванием или же непосредственно углем выполняется на штукатурке. Затем, примерно за сутки до работы и в день работы, грунт смачивается известковой или чистой водой.

В этом способе применяются те же материалы и краски, как и в фреске «по сырому».

К пигментам необходимо примешивать крепко схватывающую и жирную известь, иначе они не будут закрепляться на штукатурке.

Краски разводятся с большим количеством извести и имеют гуашный белесоватый тон.

Чтобы краски лучше закреплялись на штукатурке и не пачкали, следует к известковому раствору добавить небольшое количество казеинового клея.

Для получения более красивых тонов в живописи и эффективного использования прозрачности красок, через которые просвечивал бы белый грунт, проф. Киплик рекомендует составлять штукатурку из одной части гашеной извести и двух частей алебастра, получая белую гладкую накладку, скоро твердеющую и сильно поглощающую влагу, последняя затем испаряется медленно, содействуя живописной работе.

 Казеиново-известковая живопись.

Связующим веществом в казеиново-известковых красках являются казеин и известь. Казеин можно употреблять в порошке или в виде свежего творога.

Казеин хорошо растворяется в нашатырном спирте, буре, извести, углекислом аммонии, соде и других щелочесодержащих веществах.

 Для приготовления раствора казеина в извести берется. 20 частей сухого казеина в порошке, смешивается с 30—40 частями негашеной извести или 40—50 частями гашеной извести (пушонки) или 100—120 частями известкового теста и сюда же вливается 100— 130 частей чистой воды, все это тщательно размешивается или же перетирается в ступке до кашицеобразного состояния клея.

С приготовленным таким образом казеиновым клеем смешивается предварительно перетертый на воде пигмент. Допустимо также перетирание пигмента со связующим веществом на плите курантом до консистенции масляных красок.

Казеиново-известковые краски при длительном хранения утрачивают способность закрепляться вследствие перехода извести в углекислый кальций под действием углекислоты воздуха. Поэтому краски необходимо заливать водой или хранить в стеклянных банках с плотно закрытыми крышками. В случае применения творога вместо сухого казеина надо его освободить от жира промывкой в горячей воде, пока он не будет чистым. Хорошо отжатого творога берут вдвое больше, чем сухого казеинового порошка.

Казеиново-известковыми красками можно писать по свежей и по сухой штукатурке. При применении жирной извести, чистого казеина или свежего, хорошо освобожденного от жира творога получается очень прочная живопись.

После перевода рисунка на свежую штукатурку следует покрыть один пли два раза известковым молоком или же смесью казеинового клея (5—10%) с известковым молоком (в соотношении 1 :2), а затем писать красками, приготовленными по вышеуказанному способу.

Для закрепления живописи поверхность смачивается слабым раствором казеинового клея.

При письме по сухой штукатурке надо предварительно с поверхности грунта снять тонкий слой кристаллического углекислого кальция, нанести контур рисунка, смочить грунт, а затем покрыть всю поверхность казеиново-известковым раствором и сейчас же приступить к выполнению живописи и писать, как и в темпере, по сухой стене.

Казеиново-известковые краски требуют плотного грунта и хорошего качества штукатурки. Краски можно наносить и тонкослойно и пастозно; при высыхании они высветляются меньше, чем во фреске. По прочности они превосходят связующее вещество фрески.

 
Силикатные краски

В силикатных красках связующим веществом является жидкое стекло, т. е. щелочные соли калия кремневой кислоты.

Жидкое стекло получается при сплавлении мелко растертого кварцевого песка (кремнезема) или инфузорной земли с едкими щелочами, с содой или поташем.

SiO2 +К2СОз = K2SiO3 + СО2

Образующиеся сплавы имеют вид стекловидной массы, это кремнекислые соли натрия или калия, называемые «растворимым стеклом», а их водные растворы — «жидким стеклом». Жидкое стекло, главным образом калиевое, применяется в живописи.

Для силикатной живописи делают специальную штукатурку из двух слоев: нижний — обыкновенный (или оставляют старую, если она прочна), а верхний слой приготовляют из 1 части пушонки и 4 частей смеси инфузорной земли, песка и толченого мрамора, к этому составу прибавляют 3—4 части воды, и наносят на стену тонким слоем в 2—3 мм.

Рекомендуется после высыхания этот грунт протравить слабым раствором кремнефтористоводородной кислоты, которая растворяет углекислый кальций переводит его в кремнефтористый кальций и делает грунт более пористым, а следовательно, улучшает проникновение вглубь штукатурки красок и силиката и одновременно закрепляет пигмент и штукатурку.

Силикатными красками можно писать по известковой, цементной штукатурке, по дереву, железобетону, с предварительной подготовкой стен и без подготовки.

 Жидкое стекло при высыхании, соединяясь с известью и песком грунта, образует нерастворимые в воде соединения и дает очень прочный красочный слой, более устойчивый по сравнению с фреской, поэтому силикатные краски вполне могут употребляться для росписи наружных частей здания.

В процессе письма пигмент смешивается с жидким стеклом непосредственно на палитре.

Применяется также способ нанесения красок в виде водной пасты без связующего с последующим фиксированием поверхности жидким калиевым стеклом.

Широкое использование жидкого калийного стекла в стенной росписи позволит создать действительно прочные, стойкие и долговечные произведения монументальной живописи.

 
Восковая живопись.

Воск в качестве связующего вещества красок применялся в глубокой древности.

По химическому составу пчелиный воск есть сложный эфир, образованный предельными кислотами пальмитиновой, неоцератиновой и одноатомными спиртами церилловым и мелиссиловым; в его состав входят 12—15% предельных углеводородов и около 15% свободных кислот.

Воск делится на животный (пчелиный) и растительный. Пчелиный воск представляет собой твердое с зернистым изломом вещество желтого цвета, на холоду он хрупок, в руках размягчается и делается пластичным; легко растворяется в скипидаре, бензине, сероуглероде, хлороформе и других органических растворителях, в кипящем спирте воск растворяется не полностью. Для очистки воска от механических примесей и остатков меда его растапливают в горячей воде.

Отбеливают воск нагреванием с животным углем, поглощающим красящие вещества, или продолжительным действием солнца и воздуха на тонкий слой воска (2—3 мм), к которому прибавляется 10—20% скипидара; отбеленный воск не желтеет и не темнеет. Температура плавления воска 60—70° С.

Пчелиный воск относится к малоактивным веществам:он не вступает в химические соединения с пигментами и не изменяет состава при обыкновенных условиях, сохраняя полную свежесть красок.

Существует много способов приготовления восковых красок, из них наиболее распространенным является способ, при котором воск растворяется в скипидаре или эфирных маслах, с добавлением к раствору смол, лаков и других веществ, улучшающих качество красок, применяемых в монументальной живописи. Например, 1 часть воска растворяется на водяной бане в 2—4 частях скипидара или эфирного масла, в раствор добавляется 1—2 части смолы мастике, даммара или элеми, и после полного растворения смол связующее может быть употреблено для смешения с пигментами, которые заранее перетерты со скипидаром.

Можно получить связующее, расплавив вначале смолу и воск при температуре 60—100°, и в расплавленную смесь влить нагретый скипидар в тех же количествах, что и в предыдущем рецепте; вместо смол можно добавлять готовые лаки.

В восковой живописи применяются и восковые эмульсии, для этого в 40—50% раствор гуммиарабика в воде добавляют сначала 1—2 части смолы, затем 1 часть воска и 0,5 частей нашатырного спирта, содержимое доводят до кипения и прибавляют еще 4—5 частей воды, все время помешивая смесь.

Вместо гуммиарабика можно применить и другой клей, растительного и животного происхождения, получая также связующее типа эмульсии для темперы, например: 1 часть поташа растворить в 3—4 частях воды, добавить 1—2 части разбухшего клея и прокипятить с 2—3 частями воска.

Густые красочные пасты можно наносить мастехином. Для восковой живописи стены следует покрыть эмульсионным грунтом. Восковые краски высыхают быстро, давая матовую поверхность, которую можно отполировать шелком для придания красочному слою легкого блеска.

 
Темперная живопись

Очень часто при росписи стен применяются казеиновые и яичные темперы, обладающие прочностью и отвечающие задачам монументальной живописи.

Темпера принадлежит к числу наиболее древних способов стенной живописи: им пользовались древнерусские мастера и итальянские мастера эпохи Возрождения. Большинство русских церквей расписывалось темперой; в настоящее время темперой работают палехские художники: темперой расписаны ими многие залы Дворца пионеров им. А. А. Жданова в Ленинграде.

Эмульсию для яичной темперы приготовляют на цельном яйце, на желтке и белке; на одном желтке много веков писали старые мастера.

Для приготовления темперы к желтку обычно добавляют 2 части слабого хлебного кваса, пива, разбавленного водой, вина и все это тщательно размешивают деревянной палочкой. Краски, приготовленные на одном желтке без добавления кваса и других веществ, скоро портятся, и красочный слой после высыхания растрескивается.

Темперные краски следует наносить тонкими наслоениями, при пастозном письме краски отстают от поверхности, на которую они нанесены.

При высыхании краски принимают матовый вид и светлеют в тоне.

Приготовляют темперные краски и на одном белке, эти краски по своему составу представляют собой разновидность клеевых, однако вещества белкового происхождения ценны в стенной живописи, так как они с известью дают очень прочные соединения (альбуминаты кальция), нерастворимые в воде.

Отделенный от желтка белок сбивается в пену и смешивается с пигментами, перетертыми на воде. Темпера на яичном белке обладает чистотой тона, ею пишут по сырой известковой штукатурке, содержащей едкую известь, при отсутствии последней белок не закрепляется так скоро, и со временем разлагается и загнивает.

Темпера на цельном яйце также имеет широкое применение. Применяется также темпера, содержащая в качестве связующего вещества эмульсию из цельного яйца, масла, и уксуса. Темперные краски с этими составами связующих веществ по высыхании светлеют, а покрытые лаком темнеют По сравнению с фреской темпера дает более плотный слой и несколько тяжелее ее по тону.

Создание декорации с нуля своими руками

Еще в старину декорации изготавливали росписью по сырой штукатурке. Такие работы необходимо проводить достаточно быстро, чтобы рисунок не успел застыть. Примерное время – до 10 часов. Ошибки являются недопустимыми, так как исправлять ничего нельзя. Такой способ очень сложен и требует навыков и определенной подготовки, поэтому пользуются им лишь профессионалы.

Чтобы самостоятельно нарисовать фреску, необходимо обладать определенными творческими способностями.

Прежде чем приступать к каким-либо работам, необходимо тщательно подготовить поверхность для оклейки – очистить от предыдущих покрытий. После этого поверхность необходимо выровнять, оштукатурив.

Приобретение материалов – важная составляющая работы. Покупать нужно ту штукатурку, в состав которой входят вяжущие материалы, цемент и песок. Приобретать ее следует, потому что она не будет растекаться по стене, что значительно облегчит работу.

Перед нанесением штукатурки поверхность нужно обработать грунтовкой. Если фон изображения цветной, то в грунтовку добавляется нужный колер. Желательно, чтобы после проведения всех подготовительных работ стена была полностью гладкая.

После того как поверхность высохнет, можно приступать к творческой части работы.

Для того чтобы рисунок хорошо ложился и выглядел красиво, следует использовать акриловые краски на водной основе. Понадобятся две кисти, изготовленные из натурального материала и имеющие жесткие ворсинки, и одна искусственная.

Подготовив все, можно наносить эскиз будущей картины. Перед нанесением на стену он прокрашивается широким грифелем с обратной стороны. Затем его плотно прижимают к поверхности, чтобы детали рисунка хорошо отпечатались. После того как рисунок отобразился на стене, его детали следует немного процарапать. Это делается, для того чтобы части изображения не пропали под слоем краски.

Теперь подготовленную стену необходимо смочить и нанести фон. После полного высыхания поверхности можно начинать прорисовывать детали рисунка красками.

После того как рисунок немного высохнет, следует его обработать воском или лаком. Это необходимо, для того чтобы изображение со временем не потрескалось и не повредилось.

Использование заготовок

Цифровая фреска (самоклеящаяся) хорошо подойдет для тех людей, которые до этого не занимались декорированием стен. При ее изготовлении на самоклеящуюся основу наносят рисунок, а после он переносится на сырую штукатурку.

Перед поклейкой фрески на стену следует определить ее свойства. Она может быть как эластичной, так и нанесенной на жесткую поверхность.

Эластичность основы позволяет подстраиваться фреске под все изгибы стены. За счет небольшой толщины ее размер может быть любым.

Фрески на стену с жесткой поверхностью отличаются небольшими размерами. Их нельзя использовать на стене с изгибами.

Основу следует выбирать, учитывая свои предпочтения, заранее. Можно использовать фреску, как картину. Заранее изготовленная декорация может быть наклеена на стену, как обычные обои.

Последовательность и правила наклеивания готовой фрески на стену:

1. Поверхность стены должна быть зачищена и выравнена.
2. Цвет стены должен быть светлым.
3. Необходимо вымерить размеры стены.
4. Клей тонким слоем наносят и на заготовку, и на стену. От клея декорация истончается, и при неаккуратном использовании ее можно с легкостью повредить.
5. Декорацию плотно прикладывают к стене и начинают обкатывать валиком, при этом необходимо смотреть, чтобы все стыки изображения совпадали.
6. На время высыхания окна в комнате необходимо закрыть.

Во время сушки фреска разгладится по стене.

Виды

Современные фрески выпускают как масштабными партиями, так и очень ограниченными сериями, на основе индивидуальных заказов. Некоторые из них могут выполняться несколько месяцев из-за тонкой ручной работы. Стоят они дорого, но вносят в интерьер неповторимый шарм.

Фотообои тоже относят к фрескам, и они являются самым дешевым видом. Отличия между ними заключается в используемом материале. Фрески бывают:

• Самоклеящимися;
• С жесткой основой;
• С гибкой штукатуркой;
• На холстах;
• Флизелиновыми.

Рассмотрим каждую разновидность фресок, применяемых в интерьере, отдельно.

На холстах

Их не выпускают большими партиями, изготавливаются вручную, являются эксклюзивом. Они пользуются широкой популярностью в Италии, Испании и Греции.

Технология сложная. Заключается в подготовке штукатурки по уникальному рецепту, нанесении изображения. Затем идет процесс искусственного состаривания, после чего декор переносят на холст. Последний этап — обязательное покрытие защитными составами. Уже на поверхность стен их клеят обычным обойным клеем.

Подобные фрески очень требовательны к уходу и эксплуатации, на них не редко появляются мелкие дефекты. Покрываются воском, но по мере нахождения холста в вашем интерьере, придется неоднократно обрабатывать поверхность восковым составом.

Самоклеящиеся

Пленки легко наносятся на стены, но они небольшие по толщине. Из-за этого полноценно скрыть дефекты поверхности не способны.

Эффекта настоящей классической фрески ждать не стоит. По сути, это те же фотообои в дорогом исполнении. Технология производства основана на использовании специальной пасты из мелкого песка. Ее наносят на синтетическое основание, а затем компьютером создается изображение. Такие фрески можно заказать индивидуально со своими рисунками, изображениями.

Флизелиновые

Здесь используют флизелиновое полотно, на которое накладывают специальную штукатурку. Уже поверх нее наносится изображение, декоративные эффекты, плюс можно дополнить изделие вручную росписью и красками.

Обязательно поверх штукатурки наносят защитный лак, который существенно продлевает срок службы изделия. Ассортимент разнообразен, на фресках применяют технологии искусственного состаривания. Внешний вид потрясающий, прекрасно смотрится в интерьере. Наклеить можно при помощи обычного клея, которым фиксируют флизелиновые обои.

С жесткой основой

Дорогой и красивый вариант фресок. На основу наносят штукатурный слой. Она получается одновременно легкой и жесткой, тем самым гарантируется долговечность изделия.

Их монтируют на стену, вешают по принципу картин, или фиксируют на сырой штукатурке.

С гибкой штукатуркой

Сегодня такой вариант фрески пользуется наибольшей популярностью в интерьере. Для них нужна пластичная штукатурка и тонкая монтажная сетка.

Рисунок делают из натуральных красителей, это позволяет придать максимально естественный вид, передать атмосферу первозданных фресок.

Закрепить на стенах их можно монтажным клеем, а края следует задекорировать штукатуркой.

Трафареты

Трафареты – самый простой вариант оформления стены для новичков. Даже не обладая творческими навыками, можно создать настоящий шедевр. Материалы, которые потребуются для изготовления фрески: специальный трафарет, акварельные краски, губка, поверхность, на которой будет происходить смешивание красок, специальный клей. Пол перед началом работы необходимо застелить специальным покрытием.

Настенные фрески – отличный вариант оформления помещения.

Если вы желаете обновить интерьер или придать пустующей стене оригинальный вид, а заодно вызвать удивление и восхищение гостей, то этого можно достичь путем нанесения на нее декоративного покрытия – фрески. Искусство рисования фресок было известно еще в старину – это живопись по сырой штукатурке, которая с давних времен украшала стены и купола церквей, дворцов и богатых домов.

Сегодня данный вид декорирования помещений стал доступен многим, в том числе и владельцам обычных квартир, которые желают добавить эксклюзивности интерьеру. При этом есть возможность проявить свои творческие способности и решить эту задачу самостоятельно.

Кроме возможности проявить свои скрытые таланты, а заодно почувствовать себя причастным к миру искусства, нанесение фрески на стену своими руками имеет следующие положительные стороны:

1. Свобода творчества. Нет необходимости неделями разыскивать среди россыпей ширпотреба, которым завалены прилавки магазинов, нечто оригинальное, стильное и красивое, что пришлось бы по душе и по карману. Можно не зависеть от часов работы магазинов, от наличия или отсутствия в них подходящего товара. Все, что нужно – это взвесить свои возможности и определиться с сюжетом.
2. То, что создано своими руками, по праву может считаться эксклюзивом – такого рисунка в таком исполнении нет больше ни у кого.
3. В случае если вы просто хотите украсить одну из стен, а остальные — оставить как есть, то самостоятельное нанесение фрески на стену позволит вам подстроиться под уже имеющийся стиль и дизайн интерьера.

Выбор материала

Первое что нужно сделать перед началом всех работ это, конечно же, определится с выбором материала. По своей сути фрески являют собой художественную роспись стен, выполненную с применением различных методик и материалов. Всего различают 5 основных видов фресок:

• песчаные;
• кракелюровые;
• на эластичной основе;
• фрески на холсте;
• цифровые фрески.

Песчаные фрески считаются наиболее распространенными и востребованными. Свое название этот вид фрески получил отнюдь не из-за наличия в нем песка. Дело в том, что такая фреска крепится на стену при помощи специальной мелкозернистой штукатурки, текстура которой внешне очень напоминает песок. Песчаные фрески способны долгое время сохранять яркость и красочность цветов. К тому же такой фреске можно запросто придать эффект старения, что позволяет воплотить в интерьере самые необычные идеи.

Фрески выполненные с применением техники кракелюр также внешне имеют эффект старения. Кракелюрная фреска изготавливается с добавлением специальной мраморной крошки, благодаря которой в результате полотно покрывается сеткой из мелких трещин. Такая фреска идеально подходит для тематического оформления интерьера. Особенно хорошо она смотрится в помещениях в стиле Хай-тек и Ампир.

Эластичные фрески создаются посредством нанесения на стекловолокно специальной эластичной штукатурки. Такая фреска, по праву считается универсальной, поскольку может применяться на всех без исключения поверхностях (вогнутых, неровных, выпуклых).

Фрески, выполненные на холсте отличаются особым внешним видом и экологичностью. При изготовлении таких фресок используют исключительно природные материалы: песок, натуральный краситель, хлопок и растительный клей. Недостатком данного вида фресок является неустойчивость к воздействию влаги. В связи с этим для большей прочности их нужно дополнительно пропитывать воском.

Цифровые фрески считаются своеобразным ноу-хау в мире дизайна помещений. Они изготовлены по принципу самоклеющихся обоев. С готового полотна снимается защитный шар, после чего поэтапно наклеивают на стену или любую другую поверхность. Такие фрески имеют невысокую стоимость и очень удобны с точки зрения монтажа.

В чем отличия фрески от фотообоев

В качестве исходного изображения для фресок и фотообоев зачастую выбирают одни и те же мотивы: красивые цветы, венецианские улочки, дворики, а также арки. Они наносятся на декоративные покрытия методом цифровой интерьерной печати, но на разную основу.

Для фотообоев нередко используют виниловый материал. Но он подвержен влиянию грибка и в редких случаях может вызывать аллергию. Поэтому в Европе все чаще отдают предпочтение фреске на натуральной основе.

По плотности это декоративное покрытие ощутимо превосходит фотообои. Благодаря этому оно служит гораздо дольше. Этим и оправдывается отличие в цене. Еще одним преимуществом фресок является отсутствие неприятного химического запаха. Фреска на стену не содержит швов. Кроме того при загрязнении поверхности ее можно спокойно мыть водой.

Именно по этому ряду причин многие люди все чаще выбирают фреску взамен привычных фотообоев.

По плотности это декоративное покрытие ощутимо превосходит фотообои.

Изготовление шедевра

Изготовление фресок возможно из различных материалов, отличающихся по прочности, структуре и эксплуатационным характеристикам.

Дерево

Деревянные фрески, как правило, изображают текстуру древесины либо её наружный вид. Примечательно, что подобные изображения сочетаются со многими интерьерами.

Картины из винила

Картины на виниле являются ещё одной современной и популярной вариацией. Могут иметь различные размеры и стили.

Гипс

Умелыми руками обыкновенный гипс может превратиться в удивительные рельефные фрески. Как правило, это требует много часов ручной работы и тщательного ухода, поддержания условий внутри помещения. Это очень эстетический и красивый вариант, который не каждый осмелится использовать в своём интерьере.

Оклеивание

Обратите внимание на то, что при разглаживании фресок нельзя использовать тряпки и различную ветошь. Используйте только специальный инструмент, описанный выше. Тряпки рекомендуется использовать только для удаления клея, попавшего на поверхность, при этом клей вытирается сразу влажной тряпкой без сильного нажатия.

Определите или начертите линию (границу) от которой вы будете оклеивать. Этой линией, например, могут быть правый или левый угол стены, граница потолка (обязательно проверьте уровнем или отвесом их вертикальность и горизонтальность).

Если изделие наклеивается не на всю стену, или вы не уверены в вертикальности или горизонтальности выбранной линии, то линию от которой вы будете клеить необходимо начертить с помощью отвеса или уровня, используя рулетку и карандаш.

! Полезный совет: не проводите линию слишком жирно и ярко,так как она может просвечивать сквозь некоторые виды фотообоев и фресок. Проведите линию в виде малозаметных меток тонко заточенным простым карандашом.

Все работы по оклеиванию производятся в помещении с нормальной влажностью при температуре от +15 С до +30 С.

! При получении фрески в холодное время года необходимо, не вскрывая упаковку, выдержать фреску 24 часа в помещении, в котором она будет монтироваться.

! При поклейке фресок клей наносится только на стену.

! Перед поклейкой особенно важно убедиться в отсутствии цветовых пятен, надписей, меток и т.п. на стене, так как после монтажа они могут быть видны.

Фрески перед оклейкой с обратной стороны рекомендуется слегка увлажнить мокрой тряпкой или пульверизатором.Лучше клеить вдвоем слева направо или справа налево держа рулон вертикально.

• Смотайте фотообои или фреску с тубуса в плотный рулон.
• Нанесите клей на стену с помощью валика и кисти.
• Один человек держит рулон вертикально и медленно разматывает его по намазанной клеем стене, другой постепенно разглаживает полотно на стене с помощью резинового валика. Излишки (запас) обрезаются на стене после оклеивания, используя металлический шпатель и канцелярский нож.

! Фреску рекомендуется разглаживать (прикатывать) обойным резиновым валиком, чтобы избежать повреждения фактуры.

Как сделать фреску на стене

Главная трудность этой задачи заключается вовсе не в подборе материалов и не в знании техник. Сложнее всего перенести рисунок на стену, т.к. данный процесс требует хотя бы небольших творческих способностей и навыков рисования.

Но наука не стоит на месте и на сегодняшний день придуманы новые технологии, которые позволяют решить проблему отсутствия художественного дара, наряду с желанием украшать свое жилище собственными руками.

Существуют два пути, по которым вы можете пойти в своем стремлении самостоятельно заниматься декорированием стен. Оба они рассчитаны на разные степени художественной подготовки:

• Для тех людей, которые никогда не занимались рисованием и не знают, что такое творчество, придумана уникальная технология переведения рисунка на сырую штукатурку – цифровая фреска (готовая фреска). Для ее создания на специальную пленку наносят изображение при помощи широкоформатной печати, а потом переносят его на штукатурку. Мелкие элементы прорисовываются вручную. Технологии позволяют поиграть с различными текстурами, придать рисунку эффект старины с помощью кракелюрных лаков, имитировать трещины и т.д. После этого остается только покрыть полотно защитным слоем лака и дождаться высыхания.
• Далее можно приступать к монтажу фрески на стену. Это не сложный процесс, схожий с поклейкой обоев. Тот, кому приходилось этим заниматься, без труда справится с задачей.

Бесспорными плюсами данного способа являются небольшие затраты труда и денежных средств, простор для фантазии, который не ограничивают ваши художественные способности: на стену получится нанести все что угодно — от фотографии природы или дорогого сердцу человека до репродукции известной картины.

Люди, которые занимаются рисованием на любительском уровне, могут избрать другой способ. Для этого в первую очередь нужно определиться с рисунком и подобрать материалы и только после этого приступить к такому увлекательному занятию как нанесениекрасивой фрески на стену.

Историческая справка

В былые времена фресками оформляли стены дворцов и храмов. Многие знаменитые художники и иконописцы прославились своими работами в этой технике. Среди них Микеланджело, Рафаэль, Леонардо да Винчи, Диего Ривьера, иконописец Андрей Рублев и живописец Дионисий.

Знаменитая фреска Микеланджело

Сквозь века завораживают и восхищают фрески в Сикстинской капелле, Успенском соборе, в церкви Спаса Преображения и в вилле Мистерий. В современном интерьере фресками зачастую оформляют стены особняков, ресторанов, используют в жилищах, как .

Для придания своему помещению эксклюзивного и неповторимого вида многие предпочитают использовать .

Они могут быть индивидуально изготовленными на заказ, выбранными из огромного ассортимента, предлагаемого на рынке стройматериалов, а также сделанные собственноручно.

Целесообразно рассмотреть основные виды фресок на схеме.

Классическая

Такая техника нанесения фрески использовалась древними художниками для , но в данный момент из-за своей сложности в исполнении и очень высокой стоимости почти не применяется.

На холстах. Сложная технология, изготавливается вручную, пользуется особой популярностью в Греции, Италии и Испании. Холст обрабатывают специальным составом, разрисовывают красками на натуральных пигментах и затем искусственно состаривают. Фреску покрывают защитными средствами. Такие изделия нуждаются в постоянном уходе и неоднократном покрытии воском, уход за ними потребует определенных усилий. Прекрасно подходит для создания интерьера в стиле .

Самоклеящиеся

Клейте изображение только на выровненное основание
По своему виду больше похожи на текстурированные обои или . На самоклеящуюся основу нанесен слой мелкого речного песка, который имитирует штукатурку. Такая фреска легко клеится, но довольно тонкая и не перекрывает неровности стен. Перед оклейкой необходимо заранее подготовить и выровнять поверхность. Плюсы данной фрески заключаются в том, что рисунок и дизайн можно подобрать самостоятельно по своему желанию, компьютером печатается любое выбранное изображение.

Флизелиновые

Фрески на стены в интерьере на флизелиновой основе применяют часто для больших площадей. Они почти не отличаются от классических, благодаря сложным приемам в производстве и современным технологиям. Поверхность фрески обрабатывают специальным лаком, что значительно продлевает срок ее эксплуатации. Ее легко можно закрепить на стене своими руками при помощи клея для флизелиновых обоев. Благодаря разнообразию своих дизайнов и наличию различных декоративных элементов, такая фреска замечательно смотрится в любом интерьере.

С гибкой штукатуркой

Натуральные красители придают гибким фрескам сходство с классическими
Такая фреска пользуется сегодня большой популярностью. Она схожа по красоте и технологии изготовления с классической фреской. Применение в работе современной эластичной штукатурки, которая сохнет дольше, чем классическая, позволяет мастеру продлить время на работу.

Добиться схожести с настоящей фреской помогают красители на натуральной основе. При умении обращаться со штукатуркой и наличии художественных навыков такую фреску возможно изготовить своими руками.

На жесткой основе

Покрытиям на жесткой основе можно придавать различные эффекты
Для изготовления данной фрески зачастую используют деревянную, пластиковую или керамическую основу.

Такая основа позволяет мастеру применять различные приемы, делать трещины и имитировать различные сколы, легко добиться эффекта состаривания.

Единственным недостатком такой техники является то, что вес такой фрески достаточно велик, и поэтому она выполняется на небольших площадях.

Как украсить стену оригинальной фреской?

Чтобы нарисовать фреску, вам понадобятся:

• роликовая кисть для латексной грунтовки;

• латексная грунтовка;

• латексная краска (по желанию);

• натуральная губка (по желанию);

• рулетка;

• линейка;

• мягкий карандаш;

• уровень Карпентера;

• ластик;

• акриловые краски;

• художественные кисти;

• прозрачный отделочный лак, который не желтеет.

Подготовительная работа

1. Выбирая настенный рисунок, имейте в виду, что неопытным художникам гораздо легче срисовывать мультипликационных героев и иллюстрации, чем фотографии.

1. Подготовьте всё необходимое. У вас должны быть широкие и плоские кисти для окрашивания больших областей и маленькие остроконечные кисточки для прорисовывания мелких деталей. Кроме того, позаботьтесь о качестве кистей, которые не будут оставлять после себя ворс на стене.

1. Очистите стену, восстановите поврежденные участки и прогрунтуйте её в случае необходимости. Делайте всё тщательно, чтобы фреска продержалась как можно дольше, а не стала трескаться и рассыпаться через год.

1. Когда грунтовка полностью высохнет, покрасьте большие участки стены цветом фона будущего рисунка. Например, мультипликационные герои в детской комнате будут отлично смотреться на голубом фоне с белыми облаками под потолком.

Гридинг

1. С помощью линейки и мягкого карандаша нарисуйте сетку на макете изображения, которое вы собираетесь превратить во фреску. Сетка может быть как мелкой, так и крупной, все зависит от самого рисунка и ваших художественных навыков.

1. Теперь в точных пропорциях воссоздайте эту же сетку на стене.

1. Затем нарисуйте карандашом на стене четкие контуры изображения, копируя элементы из каждого квадрата сетки оригинального рисунка.

1. Когда работа будет закончена, сотрите все остатки сетки ластиком. На стене должен остаться только контур будущей фрески.

Во время гридинга вам могут пригодиться рулетка, линейка и уровень. Не забывайте ими пользоваться.

Фреска

Теперь можно отдохнуть от точных измерений, включить фантазию и заняться настоящим творчеством. Не стесняйтесь изменять цвета, не обязательно подражать оригиналу. Например, если подводная лодка на рисунке была синяя, ничто не мешает вам сделать ее ярко желтой.

1. Чтобы не размазывать краску неловкими движениями, начинайте раскрашивать фреску сверху вниз, используя цвета поочередно. Сначала закрасьте все зеленые места, которые имеются на размеченном рисунке-оригинале, затем все голубые, потом коричневые и т.д.

1. Начинайте работать с новым цветом только тогда, когда предыдущий цвет полностью высохнет.

1. Чтобы в точности передать всю базовую цветовую палитру, не забывайте поглядывать на оригинальный рисунок.

1. Не бойтесь пользоваться тонкими кисточками для прорисовывания самых мелких деталей, именно они сделают изображение более реалистичным.

Отделка

После того как вся художественная часть будет завершена, дайте краске просохнуть в течение суток, прежде чем наносить защитное покрытие в виде прозрачного отделочного лака. Им нужно покрыть фреску в один слой.

Фреска на стену своими руками позволяет обновить интерьер, придает пустующей стене в помещении оригинальный вид, вместе с тем вызывает удивление и восхищение пришедших гостей. Рисование фресок – это нанесение любого изображения по сырой штукатурке. Из статьи предлагается узнать, что такое фреска на стену, как ее правильно нанести на поверхность.

Что такое фрески на стену? Это вид декорирования помещений доступный многим владельцам обычных квартир, желающим интерьеру добавить эксклюзивности, проявив свои творческие способности, сделав все своими руками.

Помимо этого изготовление фресок на стены имеет такие положительные стороны, как:

• Свобода творчества. При этом нет необходимости длительное время разыскивать по магазинам, нечто оригинальное, красивое и одновременно стильное, что пришлось бы не только по душе, но и по карману. Все, что нужно – определиться со своими возможностями и выбрать сюжет.
• Созданное собственноручно любое изображение – уже эксклюзив – его нет в таком исполнении ни у кого.
• При украшении лишь одной из стен , оставив остальные как есть, можно самостоятельно нанести фрески, подстроившись под имеющийся стиль интерьера, как это видно на фото.

Фрески в интерьере – это довольно доступное удовольствие.

Роспись на стене может быть:

• Классической. Это настенная живопись нанесения изображения на сырую штукатурку. Особенность традиционной росписи – ее трудоемкость выполнения. Вся работа должна быть закончена максимум за сутки, а возможности исправить что-либо, нет. Цена такой технологии нанесения фрески самая высокая из всех доступных, самая трудоемкая, что не позволяет любому владельцу своего жилища сделать ее самостоятельно.

• На холсте. В этом изображении сочетаются природные материалы и мастерство художника. Рисунок наносится на холст вручную сверху специального состава. Красками служат натуральные пигменты. Для придания фреске реалистичности, она искусственно состаривается. После покрытия полотна воском такой декоративный элемент может прослужить длительный срок.

• На самоклеющейся основе. Их можно сравнивать с фотообоями (см. Фотообои фрески: как правильно подобрать) или текстурированными обоями. Основу этого декоративного элемента составляет тонкий слой штукатурки, изготовленной на основе специальной пасты из речного песка, которая наложена на самоклеющуюся основу, фиксирующуюся к стене без каких-либо дополнительных материалов или инструментов. Малая толщина покрытия не маскирует дефекты на стене.

Совет: Для нанесения самоклейки следует выполнять дополнительную подготовку поверхности.

Недостаток покрытия – нет возможности сделать дополнительную обработку, например, создать эффект состаривания.

• На флизелине. Такие фрески широко используются при оформлении больших площадей. Внешне декоративные элементы этого вида практически ничем не отличаются от фресок, изготовленных на холсте, но, в основе способа изготовления применяются современные технологии со сложными техническими приемами. Само изображение изготавливается на принтере, где бумагу заменяет основа для флизелиновых обоев . Рисунок может быть практически с любой картинки или фотографии. Эффект целостной картины создается несколькими фрагментами с незаметными вооруженному глазу стыками, при соблюдении технологии печати и монтажа.
• На жесткой основе. Для основы фрески могут применяться различные покрытия и материалы: пластик, древесина и даже керамика. При такой основе можно имитировать трещины и сколы, что придаст изделию эффект состаривания. Единственный недостаток такого способа – относительно большая масса элементов, что значительно уменьшает размеры фресок этого вида.
• Интерьер маленькой спальни, малогабаритной кухни или небольшой прихожей, гармонично может дополнить фреска небольших размеров , но она не слишком уместно смотрится в окружении большого незанятого пространства в помещении.
• Фреска, выполненная на эластичной штукатурке, по виду достаточно близка к классической. Но в отличие от нее эластичная штукатурка не так быстро высыхает, что позволяет мастеру более тщательно выполнять работу. Из-за нанесения изображения на стену вручную, цена такого способа декорирования комнаты довольно высокая.

Уже очень давно для украшения интерьеров используются рисунки различной сложности и тематики, нанесенные на стены и потолки помещений. Знаменитые фрески на стену или на потолок, созданные известными художниками древности, не перестают поражать своим великолепием, удивительно точно передающим настроение той эпохи. В настоящее время подобное искусство претерпело технологические изменения. Теперь даже если вы далеко не Микеланджело и не обладаете и сотой долей таланта Рафаэля, с помощью современных материалов сможете украсить собственное жилье не менее уникальными и неповторимым декором.

Фреска – это живописная роспись, нанесенная на оштукатуренную стену. Современная работа может быть выполнена в различной технике с использованием акриловых или масляных красок, рисунок наносится, когда штукатурка еще влажная или уже высохла, выполняется от руки или с помощью трафаретов.

Этапы самостоятельного нанесения изображения на стену

• На первом этапе необходимо зачистить поверхность стены от старого покрытия и штукатурки. Затем выровнять их, оштукатурив заново. Материал для выравнивания подойдет на песчано-цементной основе. Во избежание растрескивания в него лучше добавить вяжущий компонент.
• Далее следует грунтовка. На рынке представлено множество видов штукатурки, в том числе белая, под покраску и цветная. Выбор можно осуществить, отталкиваясь от придуманного дизайна. В процессе работы необходимо стремиться к тому, чтобы поверхность была идеально гладкой.

• Теперь следует дождаться полного высыхания стены и, наконец, начать творческую работу.
• Для рисования лучше взять акриловые краски на водяной основе, которые можно приобрести в магазине для художников. При этом следует помнить, что качественные краски стоят довольно дорого. Еще понадобятся две натуральных кисти, имеющие жесткий ворс, и одна искусственная.
• Когда все приготовления окончены, можно переводить на стену заранее созданный эскиз. Для этого его обратную сторону полностью закрашивают широким грифелем, который продается там же, где и краски. После этого нужно прижать его к стене и прочертить все линии, которые с помощью нанесенного с обратной стороны слоя отпечатаются на стене. Но кроме этого их нужно еще и процарапать, для того чтобы при закрашивании поверхности краской они не исчезли полностью.
• На следующем этапе оштукатуренная стена смачивается и на всю ее площадь наносится фон. После нужно дождаться высыхания и дальше рисовать по сухому полю;
• Готовое, подсохшее изображение нужно покрыть защитным слоем. Для этого подойдут лак или воск, причем второй предпочтительней, чем первый, в силу множества замечательных свойств, главным из которых является экологичность. Но если воска нет, а лак есть, то вполне возможно воспользоваться и им.

Как наклеить готовые фрески на стены и потолок

После выбора фрески, можно переходить к следующему процессу поклейки:

1. Поверхность подготавливается и загрунтовывается.
2. Фреска обмеряется и на стене осуществляется разметка.
3. Приготовленный клей наносится на поверхность и обратную сторону фрески.
4. Фреска накладывается поверх нанесенной разметки и выравнивается валиком.

Во время проведения работ в помещении не должно быть сквозняков.

Как наклеить фреску на стену

Перед тем как клеить фреску на стену, нужно определить, какова ее основа. Она может обладать следующими свойствами:

1. Эластичность. В данном случае изображение наносилось на эластичную штукатурку, и за счет своей небольшой толщины может подстроиться под форму и изгибы поверхности стены. Размер полотна может быть любым.
2. Жесткость. Основа довольно толстая, но при этом имеет небольшой вес. Такие свойства как жесткость и толщина не позволяют использовать фреску, в случае если стена не очень ровная или имеет изгибы, т.к. полотно не может принимать криволинейную форму. Размер его имеет ограничения.

Выбирать вид основы следует, опираясь на собственные замыслы относительно дизайна помещения. В зависимости от того, какими качествами она обладает, можно получить либо изображение, выступающее на поверхности стены и выглядящее как картина, либо расположенное вровень со стеной.

Как уже говорилось выше, готовая фреска клеится на стену наподобие обычных обоев. Данный процесс можно разделить на следующие этапы:

1. Подготовка стены. Они должны быть идеально ровными и гладкими, как и в случае с самостоятельной росписью, а также иметь светлый оттенок.
2. Перед поклейкой фреску необходимо замерять и разметить стену.
3. Клей для флизелиновых обоев наносят не толстым слоем на стену и на обратную сторону полотна. При этом оно становится заметно мягче, и его легко повредить при небрежном обращении.
4. Далее фреску прижимают к стене и раскатывают обойным валиком, попутно убирая вылезающий из под нее излишний клей.
5. Нельзя забывать о том, что на всем протяжении работ, а также во время сушки готовой стены, все окна и двери должны быть закрыты во избежание сквозняков.
6. Не стоит переживать, если на полотне присутствуют небольшие неровности, после полного высыхания стены они растянутся сами.

В процессе работы важно следить за тем, чтобы полотна с рисунком совпадали друг с другом на стыках.

Красота и практичность фресок – доступный способ украшения интерьера

Роспись на стене представляет собой абсолютно универсальный и доступный способ украшения интерьеров. Фреска, как вид декорации, отличается целым рядом неоспоримых преимуществ, которые заставят вас задуматься о ее использовании:

• Универсальность. В зависимости от размера и тематики рисунка, она будет уместна практически в любом месте помещения: умиротворяющие пейзажи для спальни, нейтральная, классическая стилистика для гостиной, сказочные «мультяшки» в детскую и небольшие натюрморты в интерьере кухни. Используя водоотталкивающие материалы, можно нарисовать фонтаны, водопады или океан с линией прибоя в ванной.
• Красота бесполезного пространства. Часто бывает, после завершения ремонта в квартире остается пустыми некоторые стены, возле которых и мебель не поставишь из-за нехватки места, и живыми цветами не украсишь из-за недостатка естественного света. Обычно это так называемые «проходные» зоны в коридоре, на лестнице или в прихожей, а также стены над диваном или у изголовья кровати. И вот тут фреска придется как нельзя кстати: она добавит визуального объема маленькому пространству, охарактеризует стилистику помещения и подарит уют.
• Свобода творчества. Учитывая современные тенденции в живописи, создать эксклюзивный рисунок сможет даже человек далекий от искусства. С помощью трафаретов и других нехитрых приспособлений можно нанести выбранный рисунок своими руками. А еще проще использовать готовые фрески, купленные или изготовленные на заказ.
• Многообразие. Совершенно не обязательно придерживаться классической живописи в исполнении, копируя репродукции известных художников. Абстракция, силуэтный стиль, кубизм и другие необычные направления могут успешно конкурировать с пейзажами и портретами на стенах.

Подготовка стен и замеры

1. Подготовьте стены перед наклеиванием фрески. Удалите со стен старые обои, грязь и пятна. В случае, если стены были окрашены, необходимо удалить со стен всю краску.
2. При наличии на стенах трещин, сколов и неровностей их необходимо заделать.
3. Оклеиваемую поверхность (включая листы гипсокартона) необходимо выровнять, равномерно зашпаклевать и обработать акриловой грунтовкой глубокого проникновения. Если в составе грунтовки нет антисептика, дополнительно обработать антисептиком.
4. На оклеиваемой поверхности не должна находиться сетка «Паутинка» (стекловолокно).
5. Оклеиваемая поверхность должна быть сухой, чистой и ровной.
6. Нельзя клеить фрески на не полностью просохшие стены. В противном случае возможны нежелательные изменения цвета и отслаивание.
7. Влажность оклеиваемой поверхности не должна превышать 8%; влажность помещения, в котором наклеиваются фрески, должна быть около 40%. Работы по наклеиванию фресок проводите при комнатной температуре 18–25°С.
8. Желательно, что бы углы помещения были вертикальными, а линия стыка стены и потолка была выведена по уровню (пол и потолок горизонтальны и параллельны друг другу). Если углы не будут вертикальными, то в случае, если фреска состоит из нескольких полотен, на второй и следующих по очереди стенах полотно начнет «гулять» вверх или вниз.
9. После того, как были произведены замеры поверхностей, которые будут оклеиваться фресками, к этим размерам рекомендуется добавить припуски (запасы). Если планируется оклейка целой стены, надо добавить не менее 5 см по ширине и по высоте. Более подробные рекомендации по замерам и подготовке стен к оклейке на сайте ndecor.ru

Нанесения клея

Мы рекомендуем использовать готовый клей или «Pufas Glutolin GLS». Клей готов к применению (не надо разводить).

Нанесите равномерно на стену клей с помощью шерстяного валика с мелким ворсом, на обои клей не наносить. Для лучшего результата рекомендуется начинать поклейку через 10-15 минут после нанесения клея на стену. Обязательно проверьте, не появилось ли участков на стене, где клей подсох. Подсохшие участки нужно еще раз промазать клеем, иначе там могут образоваться воздушные пузыри. Не наносите клей сразу на большую площадь, так как он может высохнуть раньше. Рекомендуемая площадь нанесения 2 метра по ширине.Время полного высыхания фресок 24 часа.

Преимущества

Почему стоит в своем интерьере выбрать фрески? Причин есть множество, которые основаны на главных достоинствах такого декора.

1. Проявление собственных талантов художника. Рисовать могут многие, но делать действительно потрясающие картины способен не каждый. Это отличная возможность показать свои умения, украсив фреской собственный дом.
2. Свобода действий. Вам не нужно искать среди того, что есть у всех. Фреска изготавливается самостоятельно, плюс предлагаются специальные трафареты, о которых мы поговорим сегодня отдельно.
3. Вы создаете эксклюзив. Трафарет это будет или готовое изображение, все равно завершить фреску придется своими руками. А если сделаете собственный рисунок, тогда точно второго такого декора не будет ни о кого.
4. Возможность адаптироваться под любой стиль, применяемый в интерьере.

Перечислять достоинства можно бесконечно. Но давайте лучше поговорим о разновидностях фресок, а также об их нанесении на стены.

Как сделать: пошаговая инструкция

Итак, предлагаем вам шаг за шагом проследить за тем, как сделать эту работу самостоятельно:

1. На первом этапе происходит подготовка стены, которая включает в себя удаление старого покрытия и нанесения нового.
2. Перед непосредственным нанесением рисунка, стену следует погрунтовать.
3. Далее необходимо произвести разметку. Для примера возьмем фреску, состоящую из трех композиций. Поэтому при помощи уровня рисуйте 3 прямоугольника. При этом 1 прямоугольник равен размеру рисунка, 2 паспарту, а 3 для багета.
4. Когда разметка совершена, контуры рисунка необходимо оклеить малярным скотчем. Далее наносите штукатурку тонким слоем.
5. На следующем этапе подготавливаете рисовую бумагу, на которой нанесено изображение. Чтобы изображение выглядело фактурно и естественно, оторвите ее концы.
6. Когда шпаклевка высохла, можно приклеить рисовую бумагу, разровняв ее резиновым валиком. Разглаживать ее следует от середины в сторону. Сам рисунок приклеивается смешанным с водой ПВА.
7. Рисунок и отдельные его элементы клеятся в нужной последовательности.
8. Теперь маленькую рамку паспарту шпаклюете. Далее тонируете рамку в желаемый цвет. Чтобы консистенция краски не была слишком густой, добавьте в нее немного воды и размешайте до однородной массы.
9. Красить паспарту необходимо так, чтобы не было видно переходов. А если вы хотите сделать плавные переходы от одного цвета к другому, то кисточку следует тщательно вымывать перед другим цветом.
10. Не дожидаясь полного высыхания, зашкурьте все образовавшиеся фактуры фрески.
11. Теперь можно оставить рисунок до полного высыхания.
12. Когда все высохло, возьмите наждачную бумагу нулевку и зашлифуйте поверхность, сделав ее гладкой. После этого протрите фреску влажной салфеткой. Действовать следует аккуратно, так как можно очень легко повредить рисунок.

В завершение всех работ поверхность стены остается окрасить жидким акрилом широкой кистью, нанести на рисунок матовый лак двумя слоями. Всю получившуюся композицию оформляете багетом.

Вот в такой последовательности выполняется фреска. Эта технология позволит вам создать неповторимый вид всего интерьера.

Придайте эксклюзивности

Создайте собственный узор и превратите вашу мебель в брендовую. Но для того чтобы мебель смотрелась стильно, оттенки подберите правильно.

Настоящая мечта мужчины: парень сделал из кладовки уютную «берлогу»

АЛРОСА решили назвать уникальный алмаз в честь вакцины «Спутник V»

До 2030-х есть время для тренировок: НАСА планирует полеты экипажей на Марс

Фреска своими руками: мастер-класс для начинающих

Сегодня в любом магазине, торгующем обоями и сопутствующими товарами, можно найти готовые фрески, нарисованные на гибком тончайшем слое штукатурки, который наносится на специальное плотное основание. По фактуре изображение напоминает жидкие обои. Как делается настенная фреска своими руками, мастер-класс описывает крайне подробно. После нанесения такого изображения на стену трудно отличить его от росписи, сделанной по старинной технике непосредственно на отделочном слое штукатурки.