Как составить смету на костюмы

И для крупного ателье, и для надомницы самый часто задаваемый вопрос — это вопрос о цене пошива (серьезно, именно цена, опыт и квалификация стоит даже не на втором месте). Конечно, и мы чаще всего отвечаем именно на него. А также расписываем сметы и, конечно, ведем беседы с кучей сопутствующих вопросов («А почему столько?», «А получится еще подешевле?»).
Придерживаемся правила, что ценообразование для клиента должно быть прозрачным. И решили мы своим творческим коллективом помимо «кройки-и-шитья» покорпеть над статьей, где расскажем, как примерно работает система ценообразования в нашем деле. А также «Из чего пошивается платье», «Кто и за сколько над ним работает», «На чем можно сэкономить, чтобы вписаться в бюджет» и т.д.

Итак… Из чего складывается цена платья?
«Цена материалов и их количество» + «Оплата работы мастеров» + «Прибыль и Наценки ателье».

Разберем все эти составляющие по пунктикам (постараемся вкратце, без излишних подробностей, чтобы не отпугнуть читателя своим «многобукв»)
Часть I
Цена материалов и их количество
Возьмем для примера платье St — как правило, наиболее затратное. Цена будет зависеть от используемой ткани и конструкции платья. Сложность конструкции — это разный расход материала, а также сложность исполнения (больше работы — больше цена).
Схематично разобьем платье на Юбка + Подъюбник + Основа + Отделка
1. Юбка
Для юбки более простые варианты материалов это шифон+перлшифон, фатин, атлас. Далее цены на материалы идут по возрастающей, вплоть до дорогих натуральных шелков. В конечном итоге выбор материала ограничивает только бюджет
Расход будет зависеть от кроя (солнце, годе, кокетка с клиньями и проч. вариации). Если ткань с купоном, то расход будет выше т.к. надо подгадывать с рисунком.
2. Подъюбник
Органза+регилин (на обработку края) — расход зависит от желаемой пышности подъюбника.
Цена органзы зависит от качества — на нем экономить не стоит, так как дешевая может просто ползти по швам.
Регилин идет на обработку края. Цена зависит от ширины, качества и наличия ниток для сборки.
3. Основной материал
Масло, бифлекс, лайкра, сетка, бархат (и их комбинации). Здесь все просто – эластичность, сочетаемость с юбкой, ну и личные предпочтения.
4. Отделка
Гипюр, Лейсы, Валаны, Ленты, всевозможные аппликации, цветы и проч. И под конец камушки. Увеличивают цену объем и сложность работы.
Средние цены на кристаллы для ориентира всегда можно посмотреть в интернете. Не раз приходилось объяснять, что не может получится стандарта усыпанного кристаллами Сваровски (а это где-то 3-5 пачек) за «где-нибудь в 15-20 тр уложиться». Эта затея на данный момент (конец 2015) обойдется только по камням дороже раза в полтора и более (и это только камушки без работы по расклейке и конечно без пошива и материалов самого платья). Придется либо уменьшить количество, либо разбавлять Сваровски более дешевыми аналогами.
Соответственно в зависимости от Ваших пожеланий можно скалькулировать цену более точно и подобрать оптимальный вариант материалов для пошива и отделки под Ваш бюджет (как минимум сориентировать Вас по затратам и вариантам на чем можно сэкономить).
И да, часто можно сделать вариант «красиво и не очень дорого»

Часть II
ОПЛАТА РАБОТЫ МАСТЕРОВ

Возьмем цикл производства одежды, занятые в нем люди это:

Художник + Модельер-конструктор + Технолог + Закройщик + Портной + Расклейщик
При небольшом производстве, в рабочем коллективе один человек может совмещать в себе несколько функций, к примеру – Конструктор, он же Технолог, он же Закройщик.
Итак, эстафету начинает Художник, придумывая внешний вид костюма.
Модельер-конструктор уже придумывает, как воплотить все это буйство фантазии в жизнь, строит чертежи и делает лекала. Эти двое должны подключить свои творческие способности и опыт и постараться, чтобы платье отлично смотрелось и двигалось на паркете (именно на паркете, а не в первом приближении) — Не превратить девочку в скачущий по паркету однотонный шарик, или не переборщить с яркими мелкими деталями (что сделает платье в движении скопищем разноцветных пятен).
Затем Технолог думает, как все это сшить, (упрощает задачу портному).
Далее уже работа Закройщика и Портного.
И, наконец, Расклейщик. Хороший расклейщик — это почти второй художник Хороший расклейщик может просто преобразить костюм (не очень хороший – «убить» всю его прелесть банальным «шахматным порядком»).

Для многих это вечный поиск – мастер (или коллектив мастеров) задумки которого нравятся своими идеями, работы которого нравятся качеством исполнения и, не в последнюю очередь, устраивают по цене.

Труд мастеров, конечно же, должен быть оплачен. Подход может быть разный. Тут играет свою роль и деловая порядочность зарплатодателя (но вариант — мастера работают «за еду и усталость» мы не рассматриваем). Два самых простых и самых распространенных метода – внутренние тарифы ателье (фиксированная цена за расклейку или пришивание кристаллов и т.д.) и кол-во трудодней (к примеру, Портной может корпеть над пришиванием тонкого гипюра и бисера на сетку не один день). Плюс цену всегда увеличивают переработки — работа в выходные дни, срочность и тд.

Пример как может выглядеть смета с калькуляцией цены, можно посмотреть на прикрепленной картинке (в данном случае костюм для фигурного катания).

Часть III

ПРИБЫЛЬ И НАЦЕНКИ АТЕЛЬЕ

В наценку ателье или магазина, может входить компенсация огромного количества пунктов расходов (Даже у самого маленького предпринимателя помимо зарплат с социальными отчислениями работникам и налогового бремени очень много сопутствующих бизнесу расходов). Это аренда помещения, штат (или оплата услуг фрилансеров) непроизводственных сотрудников (бухгалтер, администратор, курьер, уборщица и проч.), расходные материалы (нитки-иголки и проч.) и и т.д. и т.п. И так вплоть до мелкого ярлычка на одежду – поверьте, список затрат среднего ателье может быть очень длинным.

Для магазина это также оплата непроизводственных затрат и сотрудников. Доп. расходы по доставке (к примеру, риски возврата при оплате посылок наложенным платежом). Рекламные расходы: Услуги фотографа и студия для рекламных фото товара; Дизайнера и Художника по оформлению стиля — логотип, визитки и проч (ателье этим также неплохо бы озадачиться ).
И еще ой как много всего тонким (а бывает, что и толстым) слоем размазывается по всем составляющим конечной цены.
Здесь все как в обычном продуктовом магазине, где в цену товара включают все возможные издержки (от транспортных расходов до магазинных воришек)
Может показаться, что надомница или небольшой творческий коллектив, работающие преимущественно через интернет, могут легко держать цены ниже ателье и магазинов (как минимум работа только через интернет позволяет не тратиться на шоурум). Но тут много своих сложностей увеличивающих цену. Меньше объем закупок – больше цена материалов. Меньше объем почтовых отправлений – дороже доставка и т.д. Зачастую держать цену ниже «частникам» не так-то легко.

Еще одно, относящееся к финансам, различие «ателье-надомница» о котором стоит упомянуть — это возможность пост-оплаты. Если достаточно крупное ателье может позволить себе оплату заказа по выполнению (или брать меньшую сумму аванса), а магазин доставку с наложенным платежом. То надомница не может позволить себе такие операции с бюджетом (ввиду банально меньшего количества свободных денег на материалы или почтовые услуги). Конечно, все риски ателье-магазин включат в цену (работать с потерями никто позволить себе не может), но сам факт оплаты по выполнению работ может быть важен для заказчика.

Понятно, что предпринимательская деятельность должна приносить прибыль. И, кстати, в первую очередь именно поэтому организаторы могут и дальше развивать проекты для клиентов (улучшать условия доставки, расширять ассортимент, устраивать акции). Ну а средние цены благополучно урегулирует рынок и свободная конкуренция.

*****
P.S. Конечно «у денег глаз нет» и бывают случаи, когда оценка изделия может идти по принципу:
«-Что платье такое роскошное?
-Да нет, просто денег очень хочется.»

*****
Вот как-то так
Надеюсь, данная статья поможет Вам лучше ориентироваться в ценообразовании.
И примерно понимать из чего состоит конечная цена изделия.
Всем адекватных цен.
С уважением, Ю-art.

Калькуляция на пошив сценических костюмов

Автор документа

Однажды я насмотрелся сериалов про американских юристов и понял, что мне срочно нужен такой же классный костюм, как у них.

Оказалось, что костюмы киношным юристам шьют известные дома моды и стоят такие костюмы 150—200 тысяч рублей, а то и больше. Я не был готов потратить столько на одежду. В магазинах моего города ничего похожего не нашлось: все костюмы выглядели так, словно предназначались для школьного выпускного.

Чтобы выяснить, почему костюмы юристов из сериалов так хорошо выглядят, мне пришлось разобраться в истории мужской моды. Когда я понял, какие именно детали для меня важны, я составил список требований к костюму — получилось 23 пункта. Ни в одном магазине моего города не нашлось костюма, который соответствовал хотя бы первым трем.

Поэтому я нашел портниху, которая сшила мне костюм на заказ. На все ушло 14 650 рублей. Результат меня устроил — спустя год я заказал еще один костюм, ношу их уже несколько лет. По моим советам трое моих друзей обзавелись костюмами по такой же схеме. В этой статье я расскажу вам то, что рассказал им.

Из чего состоит костюм

Мне больше нравятся костюмы-тройки, потому что они более функциональны: если тройку надеть без жилета, получится обычная двойка, а вот обратный фокус не пройдет.

Пиджак

Пиджак может быть однобортным и двубортным. В однобортном пиджаке один ряд пуговиц, а в двубортном два, при этом двубортный пиджак застегивается внахлест. Мне сшили два костюма с однобортными пиджаками, один синий, другой серый — стандартные цвета для мужских костюмов. Вот из чего они состоят.

Лацканы — это отвороты на бортах пиджака. Они могут быть прямоугольными, заостренными или шалевидными, как на смокингах. Заостренные лацканы считаются более официальным вариантом кроя, чем прямоугольные.

На лацкане расположена петлица — прорезь для пуговицы. На дорогих пиджаках петлицу, впрочем, как и все отверстия для пуговиц, делают функциональной, а не бутафорской. В нее можно вставить значок, цветок или бутоньерку.

Карманы на пиджаке бывают прорезные и накладные. Прорезные — это стандартные строгие карманы, они спрятаны внутри пиджака. Накладные карманы пришиваются к пиджаку снаружи и часто соседствуют с заплатками на локтях пиджаков в стиле кэжуал.

Карманы могут закрываться клапанами — тканевыми крышечками.

Пуговиц на борту пиджака может быть от одной до трех. На одну пуговицу застегиваются неформальные пиджаки — блейзеры, а две пуговицы делают практически на всех костюмах. Три пуговицы на пиджаке были популярны в восьмидесятых, но сейчас таких уже почти не делают — и слава богу: выглядели те пиджаки странновато.

В идеале пуговицы на пиджаке должны быть не пластмассовые, а роговые. На пластмассовые пуговицы рисунок наносят штампом, поэтому они абсолютно одинаковые. На роговых и деревянных пуговицах рисунок одинаковым быть не может.

Еще пуговицы делают из корозо — материала, который получают из плодов южноамериканской пальмы. Такие пуговицы очень похожи на роговые, но их проще найти в магазинах. К тому же они дешевле: 10—20 рублей за пуговицу из корозо вместо 50—200 рублей за роговую. Чтобы понять, из чего сделана пуговица, можно ее поджечь: пластмассовая начнет плавиться с запахом горелого пластика, роговая загорится и запахнет жжеными волосами, а корозо загорится как любое обычное дерево.

На дешевых пиджаках пластмассовые пуговицы просто пришиты к рукавам и не расстегиваются. На более дорогих, как правило, стоят пуговицы из рога или корозо, при этом их можно расстегнуть. Правда, за три года в этих костюмах у меня ни разу не возникло необходимости расстегнуть рукав пиджака.

На внутренних карманах пиджака, жилете и брюках используются пуговицы диаметром 15 мм, а на бортах пиджака — диаметром 20 мм. На костюм-тройку уйдет по меньшей мере 20 пуговиц, из которых только две будут большими.

Шлицы — это разрезы в нижней части спинки пиджака. Они нужны, чтобы пиджак не стеснял движений и не мялся, когда садишься. Пиджаки бывают с одной шлицей по центру или с двумя по краям. Пиджаки без шлиц сейчас почти не делают, за исключением смокингов.

Пиджак с одной шлицей в истории моды появился, когда мужчинам в военных кителях нужно было ездить верхом на лошади. На стуле в офисе я сижу чаще, чем скачу на лошади, поэтому мне больше подходит пиджак с двумя шлицами. Такой пиджак меньше мнется — за счет того, что его спинка остается ровной, когда садишься на стул.

Брюки

Костюмные брюки могут быть разными по длине и ширине. Классические брюки делают прямыми: штанины одинаковой ширины по всей длине, не облегают ноги и заканчиваются чуть выше каблука.

Если штаны шьют для костюма-тройки, то на них не пришивают шлевки — петли для ремня. Дело в том, что в костюме-тройке есть жилет, а под жилет ремень надевать не принято. В принципе, если штаны сшиты по фигуре, они должны хорошо сидеть и без ремня — это один из признаков сшитого на заказ костюма.

Если брюки сшили без шлевок, а владелец костюма схуднул, то можно использовать подтяжки. Конечно, было бы здорово вшить в брюки боковые держатели: это такие тканевые ремешки в железных кольцах по бокам брюк, которые затягиваются вместо ремня. Но я таких у себя в городе не нашел, а заказывать было лень, поэтому обхожусь подтяжками.

Жилет

Жилет, как и пиджак, может быть однобортным и двубортным, с карманами и без них. Классический вариант жилета — однобортный на шести пуговицах, с двумя карманами без клапанов. Спинку жилета делают обычно из подкладочной ткани, которая используется на внутренней стороне пиджака.

После того как я разобрался с элементами костюма, я составил список пожеланий к фасону. Получилось, что мне нужен темно-синий костюм-тройка из шерстяной ткани. Пиджак должен быть однобортным, слегка приталенным, классической длины, на двух пуговицах, с прямыми лацканами и петлицей на левом лацкане, с двойным карманом справа, функциональными пуговицами на рукавах и двойными шлицами. Жилет нужен тоже однобортный, без лацканов, классической длины, на шести пуговицах. Брюки должны быть не зауженными, стандартной длины и без шлевок. Пуговицы — роговые или хотя бы похожие на них.

Как выбрать ткань

Мужские классические костюмы шьют из шерстяных тканей. Дорогие ткани обычно состоят из чистой шерсти, более дешевые разбавляют искусственными примесями вроде эластана или полиэстера.

Искусственные примеси — это не всегда плохо. Например, костюм из ткани с небольшим добавлением эластана будет слегка тянуться и меньше мяться. Полушерстяные ткани из смеси полиэстера и шерсти тоже вполне можно носить. А вот полностью синтетические ткани вроде смеси полиэстера и вискозы я бы покупать не стал: такая ткань дает тот самый неестественный блеск школьного костюма, при этом сам костюм практически не дышит. В таком костюме будешь потеть, даже когда холодно.

Еще ткани различаются по плотности: чем плотнее, тем теплее получится костюм. Брендовые ткани разделяются на категории: Super 100’S, 120’S, 130’S и так далее, при этом чем больше число, тем тоньше и дороже ткань. Обычные, небрендовые ткани не сортируют по таким категориям, поэтому их толщину нужно определять в магазине на ощупь.

Например, мой друг четыре года назад сшил костюм к свадьбе. Ткань он купил ту, что была в наличии в городе и подошла по цвету. Это была недорогая смесь шерсти с полиэстером — модные портные закидали бы помидорами. Костюм получился приличный и удобный, спустя четыре года он по-прежнему в строю, а мнение московских портных друга не интересует.

Средняя цена ткани — 800—1200 Р за метр: за эти деньги можно купить нормальную шерстяную ткань. Полушерстяная или совсем синтетическая будет дешевле — 400—600 Р за метр. Дороже 2000 Р за метр начинаются брендовые ткани с историями про шерсть австралийского мериноса, особую гладкость и мягкость. Я трогал такую ткань в магазине, но не стал ее покупать, потому что не почувствовал разницы с обычной шерстяной.

Классические цвета для повседневного мужского костюма — темно-синий и серый. Это самые нейтральные цвета, в таком костюме будет уместно прийти в офис, на конференцию или на свадьбу. Остальные цвета считаются менее формальными и не такими универсальными.

Я не стал приводить в этом разделе фотографии тканей, так как считаю, что ткань нужно идти и трогать в магазине. По фотографиям понятен только цвет — и то при студийном освещении.

Сколько стоил мой костюм

У меня в Курске костюмы стоят в среднем 15—20 тысяч рублей. Четыре года назад выбора практически не было: большинство костюмов были стандартными двойками из ткани, которая на ощупь чуть приятнее полиэтиленового пакета. Кроме того, я просто не смог найти ни одного костюма-тройки по размеру, не говоря уже о критериях фасона вроде шлиц и лацканов. Поэтому я и решил найти портного, чтобы он сшил мне костюм на заказ.

В интернете я читал, что бывают специальные ателье, которые занимаются только мужскими костюмами. У меня в городе таких не нашлось. Ехать в Москву и отдавать около ста тысяч за костюм было как-то дорого и далеко. В итоге я позвонил в несколько обычных местных ателье. Взяться за пошив мужского костюма согласились только в одном, поэтому я распечатал картинки и поехал к портнихе.

Портниха немного удивилась количеству моих пожеланий к фасону костюма, но за работу взялась.

Перед тем как написать эту статью, я позвонил портнихе и зашел в тканевый магазин, чтобы сравнить цены с теми, что были раньше. Удивительно, но за четыре года они практически не изменились.

Потратил на костюм — 14 650 Р

Если бы я покупал такой костюм в магазине, то он обошелся бы мне примерно в 30—40 тысяч рублей. При этом готовый магазинный костюм соответствовал бы в лучшем случае трем из двадцати моих пожеланий к фасону. Сшит этот костюм был бы не по моим меркам, а по стандартным лекалам, поэтому сидел бы хуже.

На первый взгляд кажется странным, что пошить костюм у портного дешевле, чем купить в магазине. Но все зависит от того, к какому портному пойти и какую ткань выбрать. Можно купить английскую ткань по 10 тысяч рублей за метр и пойти к модному портному, чтобы послушать истории про прокладки из конского волоса и верблюжьей шерсти под лацканами пиджака. В итоге получится «статусный элемент гардероба, созданный по вдохновению мастера», который будет стоить около 100 тысяч рублей.

Когда я вижу рекламу с упором на «настоящий мужской стиль» — легкую небритость, часы с сигарами и все в таком роде, я точно знаю, что сейчас мне будут продавать что-нибудь втридорога. Одни упирают на столетние традиции, другие предлагают настоящую итальянскую ткань, третьи рассказывают про ручные стежки и неаполитанскую посадку, но в итоге все заканчивается обычным костюмом. Они пытаются продать мне образ и историю, но мне достаточно отрезов ткани, правильно сшитых между собой.

Возможно, я просто не разбираюсь в особо премиальных костюмах. Но одно я знаю точно: костюм даже из самой дорогой ткани будет выглядеть неважно, если будет плохо сидеть. Скроенный по фигуре костюм будет выглядеть здорово, даже если его сошьют из недорогой ткани. Вряд ли кто-то из ваших знакомых сможет отличить дорогую ткань от просто хорошей, а вот огрехи размера будут бросаться в глаза.

Как понять, что костюм сидит

Наденьте костюм, встаньте ровно и опустите руки вниз. Покрутитесь перед зеркалом, посмотрите на себя сбоку и немного со спины. Разведите руки в стороны, поднимите их вверх и опустите перед собой: костюм не должен трещать на спине. После этого походите и присядьте. Если классический костюм вам как раз, то он не будет мешать дышать, ходить и сидеть.

На пиджаке и жилете нет складок, рукава пиджака и штаны тоже идеально гладкие. Складки выдают детали, сшитые не по размеру. Например, если на пиджаке расходятся складки от пуговиц крест-накрест, значит, пиджак мал в груди, а если складки на рукаве, то, возможно, рукав перекрутили и пришили неправильно. Любые складки на костюме — это повод спросить у портного, что пошло не так. Или выбрать другой костюм, если вы в магазине.

Рукава пиджака заканчиваются за пару сантиметров до запястья. Рукава ниже запястья будут закрывать рубашку. Это выглядит неаккуратно. Именно по длинным рукавам до костяшек кулака можно определить, кто носит костюм потому, что ему нравятся костюмы, а кто — потому, что его просто заставляют так ходить на работе.

Полы пиджака заканчиваются на уровне последней фаланги большого пальца. Пиджак такой длины будет надежно прикрывать зад, как бы вы ни крутились или наклонялись. В последнее время в моду вошли укороченные пиджаки, которые едва прикрывают ремень, но такой пиджак будет хорошо смотреться разве что на очень худых ребятах.

Плечи пиджака стоят вертикально и не свисают. Свисающие плечи пиджака означают, что пиджак больше, чем нужно. Кроме этого выдавать слишком большой пиджак будут воротник и лацканы: они станут топорщиться волной, когда пиджак застегнут.

Между жилетом и брюками не видна рубашка. Обычно жилет делают такой длины, чтобы его нижняя часть слегка прикрывала то место, где на брюках со шлевками должен находиться ремень. Чуть более длинный жилет не будет бросаться в глаза, чего не скажешь о более коротком.

Брюки плотно облегают талию и не спадают без ремня и подтяжек. По большому счету ремень и подтяжки — это средства дополнительной поддержки брюк, которые нужны, чтобы компенсировать неточность размера. Если штаны сшиты точно по размеру, они будут прекрасно сидеть и без них. Большие брюки будут топорщиться сзади и спадать, а в маленькие просто будет сложно влезть.

У пошива костюма оказалось только одно негативное последствие: теперь мне стали бросаться в глаза недостатки одежды на других людях, а раньше я их не замечал. Рукава до костяшек кулаков, пиджак с заломами крест-накрест и еще парой складок от застегнутой нижней пуговицы и все в таком духе. Теперь вам тоже начнут мозолить глаза такие детали, извините.

Может показаться, что я потратил кучу времени на всю эту историю с костюмами. Так и есть, но зато я разобрался один раз и на всю жизнь — и теперь знаю, из чего состоит классическая одежда и как понять, что она сидит. Когда я узнал, как должен сидеть классический костюм, я стал понимать, как выбирать и другую одежду: принципы кроя везде примерно одинаковые.