Текст: Ольга Лапенкова
В предыдущем материале мы говорили, что понятие «автор» имеет сразу два значения. С одной стороны, это вполне конкретный человек: Пушкин, Лермонтов, Гоголь… А с другой стороны, если речь идёт об эпическом или лироэпическом произведении, то автор — это вымышленный персонаж, который «разворачивает» перед нами полотно истории. Этот автор может быть «богом», знающим о героях всё-всё-всё, вплоть до самых сокровенных мыслей и переживаний, — но также может быть обыкновенным человеком, который, как и читатель, мучается в догадках, почему герои совершают те или иные поступки.
Так вот, если рассматривать термин «автор» во втором значении — персонаж, чьими глазами мы смотрим на мир художественного произведения, — в стихотворениях он тоже существует, но называется по-другому: лирический герой.
Лирический герой — это вымышленный человек, который рассказывает о своих чувствах и переживаниях. Лирический герой никогда не равен автору!
Рассматривая рассказы и повести, романы и поэмы, мы уже обращали внимание, что реальные Пушкин — Лермонтов — Гоголь и другие писатели не были — и не могли быть — теми же людьми, которые ведут нить повествования. Как минимум потому, что большинство произведений — это выдуманные истории о людях, которых никогда не существовало. И хотя у многих знаменитых героев были прототипы, мы не можем ставить знак равенства между, например, Чацким из пьесы А. С. Грибоедова «Горе от ума» и мыслителем Чаадаевым; между пушкинским Швабриным из «Капитанской дочки» — и печально известным предателем Шванвичем; между Наташей Ростовой из «Войны и мира» — и женой Л. Н. Толстого Софьей Андреевной.
Что касается стихотворений, в них складывается та же самая ситуация: лирический герой — это придуманный человек, а вовсе не тот поэт, который царапает пером по бумаге (или водит авторучкой по салфетке, или отстукивает соло на печатной машинке).
И здесь у читателя может возникнуть вопрос: почему это так? Одно дело — рассказывать о вымышленных Онегиных и Печориных, и совсем другое — делиться собственными (вроде бы!) переживаниями в стихотворной форме. Поэт увидел красивое деревце, погладил собаку, искупался в речке — и написал об этом. Зачем в таких ситуациях разделять автора и лирического героя?
Давайте разбираться.
Случаи попроще
В некоторых стихотворениях разница между самим поэтом и лирическим героем очевидна — просто потому, что настоящий человек не мог оказаться в таких обстоятельствах, как его герой. Яркий пример — стихотворение А. С. Пушкина «Пророк»:
- Духовной жаждою томим,
- В пустыне мрачной я влачился, —
- И шестикрылый серафим
- На перепутье мне явился. <…>
- И он к устам моим приник,
- И вырвал грешный мой язык,
- И празднословный и лукавый,
- И жало мудрыя змеи
- В уста замершие мои
- Вложил десницею кровавой.
- И он мне грудь рассек мечом,
- И сердце трепетное вынул,
- И угль, пылающий огнём,
- Во грудь отверстую водвинул.
- Как труп в пустыне я лежал,
- И Бога глас ко мне воззвал:
- «Восстань, пророк, и виждь, и внемли,
- Исполнись волею моей,
- И, обходя моря и земли,
- Глаголом жги сердца людей».
- 1826
Совершенно очевидно, что Александр Сергеевич Пушкин ни с какими шестикрылыми серафимами, то есть ангелами, не встречался. И это не говоря о том, что после подобной «операции» на сердце ни один человек не выжил бы.
Конечно, можно сказать, что всё стихотворение — это развёрнутая метафора, и речь не о реальной встрече с небесным созданием, а о тяжёлой внутренней работе, росте над самим собой. Но суть от этого не меняется. Из биографии Александра Сергеевича мы знаем, что он не стал поэтом и мыслителем в одну секунду. Пушкин, как и многие классики, начал писать ещё в юности — и, несмотря на репутацию лицейского хулигана и двоечника, на самом-то деле прилежно изучал гуманитарные науки и знал больше 10 иностранных языков. Можно ли сравнить долгое становление личности поэта с чудесной, хотя и пугающей встречей в пустыне? Вряд ли.
Есть и другая категория стихотворений: такие, где лирическим героем выступает человек, на первый взгляд похожий на самого поэта (он может быть такого же пола и возраста, принадлежать к такому же сословию, жить в том же городе и т. д.), но по характеру совершенно другой. Поэты, которые придумывали таких лирических героев, часто сталкивались с непониманием со стороны читателей. Больше всего от этого пострадала, пожалуй, А. А. Ахматова, которая написала и опубликовала, например, вот такое стихотворение:
СЕРОГЛАЗЫЙ КОРОЛЬ
- Слава тебе, безысходная боль!
- Умер вчера сероглазый король.
- Вечер осенний был душен и ал,
- Муж мой, вернувшись, спокойно сказал:
- «Знаешь, с охоты его принесли,
- Тело у старого дуба нашли.
- Жаль королеву. Такой молодой!..
- За ночь одну она стала седой».
- Трубку свою на камине нашёл
- И на работу ночную ушёл.
- Дочку мою я сейчас разбужу,
- В серые глазки её погляжу.
- А за окном шелестят тополя:
- «Нет на земле твоего короля…»
- 1910
Казалось бы, перед нами — красивая и печальная сказка о тяжёлой женской доле. Лирическая героиня любила одного человека, но не могла выйти за него замуж, ведь, как известно, «жениться по любви не может ни один, ни один король». Поэтому она стала супругой совершенно не подходящего ей по характеру, «приземлённого» работяги. Этот работяга, кстати, не догадывается, что подрастающая в семье девочка — не его дочка (так что в стихотворении все герои «хороши»).
Однако некоторые читатели посчитали, будто таким образом Ахматова призналась, что её маленький Лёва — сын не мужа Анны Андреевны, поэта Н. С. Гумилёва, а какого-то другого человека. А поскольку речь в стихотворении идёт о короле, появилась теория, что отец Лёвы — не кто иной, как император Николай II. Сплетников не смущало даже то, что стихотворение было написано в 1910-м, а мальчик родился в семье поэтов на два года позже. Сейчас, конечно, такие доводы не вызывают ничего, кроме смеха, — но Ахматовой наверняка было тяжеловато.
Случаи посложнее
Итак, иногда отличить «настоящего» поэта от лирического героя довольно просто. Но в ряде случаев мы видим стихотворения, которые написаны «по горячим следам» — после того, как вполне конкретный автор пережил драматическую ситуацию. Вот, например, стихотворение М. Ю. Лермонтова, созданное в пору переживаний о том, что возлюбленная — светская дама Е. А. Сушкова — не разделила его чувств:
НИЩИЙ
- У врат обители святой
- Стоял просящий подаянья
- Бедняк иссохший, чуть живой
- От глада, жажды и страданья.
- Куска лишь хлеба он просил,
- И взор являл живую муку,
- И кто-то камень положил
- В его протянутую руку.
- Так я молил твоей любви
- С слезами горькими, с тоскою;
- Так чувства лучшие мои
- Обмануты навек тобою!
- 1830
Лирический герой «молил любви» у прекрасной дамы, но та обошлась с ним жестоко. Девушка могла бы просто вежливо сказать, что не испытывает к нему никаких чувств, — но вместо этого она ещё и поиздевалась над бедным возлюбленным. Лермонтов действительно всё это пережил — и именно в 1830 году. Казалось бы, разве в данном случае лирический герой не равен автору?
Нет. Всё дело в том, что лирический герой (и в данном стихотворении Лермонтова, и в любом другом стихотворном произведении) находится в эпицентре переживаний. Его дело — чувствовать: страдать, надеяться, злиться, обижаться. Дело же автора — привести все эти переживания в удобную и понятную литературную форму.
Чтобы написать о своём опыте, нужно хотя бы немного отдалиться от него, переосмыслив произошедшее.
«Настоящий» автор, даже когда он пишет о собственных переживаниях, находится на каком-то расстоянии от них. Лирический герой — нет.
Более того: поэты часто придумывают героев, с чьими переживаниями у них нет ничего общего. Например, ничто не мешает жизнерадостному семьянину написать стихотворение от лица бедолаги, которого бросила любимая. И наоборот: одинокий писатель вполне может помечтать — и сочинить что-нибудь от лица героя, который счастлив вместе со своей второй половиной.
Причин, которые толкают авторов на подобные эксперименты, великое множество. Возможно, поэт услышал душераздирающую (или, наоборот, милейшую) историю от кого-нибудь из знакомых — и решил увековечить её в стихах. Возможно, он решил ненадолго поставить себя на место любимого литературного героя. А может, никакого особенного импульса не было. Просто автор сел за стол, подумал: «Что бы мне такого написать?» — и решил поэкспериментировать: «Сочиню-ка я что-нибудь от лица мальчишки, который впервые влюбился! Или, наоборот, от лица дряхлого старика, вспоминающего, что хорошего и плохого было у него в жизни? А может, вообще написать от лица женщины?» И правда, почему бы нет?
Вот, например, стихотворение М. И. Цветаевой, из биографии которой мы знаем, что она вышла замуж один раз и на всю жизнь — за С. Я. Эфрона:
- Рас-стояние: вёрсты, мили…
- Нас рас-ставили, рас-садили,
- Чтобы тихо себя вели
- По двум разным концам земли.
- Рас-стояние: вёрсты, дали…
- Нас расклеили, распаяли,
- В две руки развели, распяв,
- И не знали, что это — сплав
- Вдохновений и сухожилий…
- Не рассо́рили — рассори́ли,
- Расслоили…
- Стена да ров.
- Расселили нас, как орлов-
- Заговорщиков: вёрсты, дали…
- Не расстроили — растеряли.
- По трущобам земных широт
- Рассовали нас, как сирот.
- Который уж, ну который — март?!
- Разбили нас — как колоду карт!
- 1925
Литературоведы связывают появление этого стихотворения с тем, что за три года до его создания — в 1922-м — Цветаева начала переписываться с Б. Л. Пастернаком. Марина Ивановна была в восторге от этого знакомства, она считала Пастернака родственной душой и «братом в пятом времени года, шестом чувстве и четвёртом измерении». Однако Цветаева и не думала бросать мужа и уходить к другу по переписке — тогда как в стихотворении явно читается желание лирической героини как можно скорее воссоединиться с близким человеком.
Но бывают случаи ещё сложнее. Иногда поэт пишет от лица лирического героя, который не признаётся в истинных переживаниях даже самому себе, — и читателю приходится изрядно попотеть, чтобы понять, в чём, собственно, суть внутреннего конфликта.
О лирических героях-«обманщиках» мы поговорим в следующем материале.
СПРАВОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
К КОМПЛЕКСНОМУ АНАЛИЗУ
ЛИРИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ
Балабанова
Л.И.
Образ художественный.
Употребление
термина как в широком, обобщающем смысле: образ родины, образ времени,
пространства, образ природы, города, поколения, так и в обозначении ключевых
образов — образ лирического героя, образ осени, музы, свечи и т.д.
Главные образы или
картины, созданные в стихотворении.
Образная
система.
Основные
образы.
Образный
ряд стихотворения.
Обратите внимание, как
развивается основной образ. Выделите главные, с точки зрения развития образа,
слова, строфы, строки.
Проследите, какими средствами создаётся
образ, есть ли портретные зарисовки, каковы мысли и чувства автора, помогающие
раскрыть образ. Если в стихотворении несколько образов, проследите как, в
какой последовательности они сменяются, как соотносятся с жизнью человека, его
чувствами (прямо или косвенно).
Образ –
художественно
воссозданный и эстетически осмысленный предмет или явление;
— это всякий чувственно
вообразимый предмет или лицо, т. е. потенциально каждое существительное;
— это любое явление, творчески воссозданное в
произведении.
Истолкование образов, личностное
восприятие.
Образ создается
при активном участии воображения автора и читателя.
Он
обобщает действительность, раскрывая в единичном закономерное, вечное,
концентрирует существенные для автора стороны жизни.
При
этом образ нагляден, он стремится сохранить чувственную целостность и
неповторимость воссозданного явления. Образ способен объяснять неизвестное
известным или известное неизвестным, он может как облегчать, так и затруднять
восприятие предмета, преображать вещь, превращать ее в нечто иное: сложное в
простое, простое в сложное.
Образ может выходить за
рамки одного произведения:
|
образымотивы |
повторяются в |
например образ метели |
|
образ-топос |
представляет |
образ дороги, мира как театра |
|
образыархетипы |
являются наиболее |
Дон-Жуан и |
Образ достраивается в сознании
читателя через детали и подробности, описывающие явление.
Надо
уметь выделить слова, которые прямо указывают на образ (море, ночь, лес),
и слова, которые этот образ довоссоздают в читательском воображении (шелестит,
изумрудный, нежный).
В стихотворении,
как правило, можно выделить несколько образов.
Они всегда взаимосвязаны.
При анализе стихотворения часто бывает
важно выделить ключевой образ и образсимвол.
Образ-аллегория,
образ-символ. (Гроза, сад, парус, ночь, ветер и др.)
|
Поэт-мыслитель Ф. И. Тютчев, |
С поляны коршун Высоко к небу он |
|
Зарисовка точным словам, |
«поляна» — «высоко», «все «поднялся», «ушел» |
|
Заключительный |
Природа-мать ему дала Два мощных, два живых крыла — А я здесь в поте и в пыли, Я, царь земли, прирос к земли!.. |
|
Поэтическая образность создается за |
|
|
по ассоциации |
небо, небосклон — |
|
контрастное взаимодействие |
небо, небосклон, крылья — |
|
по сходству |
поляна — |
|
по смежности |
пыль — |
|
Образы могут соотноситься по умозаключению |
я — |
При анализе образного строя
стихотворения следует обращать внимание на следующие аспекты:
|
образы, связанные с |
Фиолетовые руки На эмалевой стене Полусонно (В. Я. Брюсов) |
|
освещение, |
А внизу подо мною уж ночь (К. Д. Бальмонт) |
|
звуковые |
Нежно под трепетом (С. А. Есенин) |
|
зрительные впечатления |
Пригорок Пушкино горбил Акуловой (В. В. Маяковский) |
|
передача запахов |
Свеж и душист Всех в нем цветов Кудри твои так Свеж и душист (А. А. Фет) |
|
воспроизведение |
В небесах торжественно Спит земля в сиянье Что же мне так больно и Жду ль чего? жалею ли о (М. Ю. Лермонтов) |
|
образные ассоциации |
Где, как обугленные С деревьев тысячи Сорвутся в лужи и (Б. Л. Пастернак) |
Лирический герой
Разграничение
понятий: поэт, автор и лирический герой.
Лирический
герой – это условное литературоведческое понятие,
которое было введено в художественную литературу, чтобы не смешивать
возникающий в лирике художественный образ поэта с автором как частным
человеком. Это понятие впервые было употреблено Ю. Тыняновым по отношению к
лирике Блока.
В литературоведении, среди учёных,
мнение о границах этого понятия неоднозначно. Содержание и границы понятия
«лирический герой» спорны, но понятие это необходимо, так как оно ведет к
постижению образа поэта.
В последние десятилетия и в научном
литературоведении, и в практике лирическим героем принято называть
человека, от лица которого написано стихотворение. Как правило,
внутренний мир именно этого человека, его представления о жизни раскрыты в
лирическом произведении.
Лирический герой, в
таком понимании, — это образ человека, созданный в лирическом произведении,
независимо от того, совпадает этот человек с автором стихотворения или,
напротив, отличается от него.
ВЫВОД.
Лирический герой — важное понятие, касающееся изображения
человека в лирических произведениях. Термин необходим для обозначения
человека в лирических произведениях.
Событие в лирике важно лишь
постольку, поскольку оно вызывает эмоциональный отклик в душе художника. Именно
переживание становится в лирике главным событием.
Содержание,
смысл стихотворения надо искать в «ключевых словах» его, с помощью которых и
выражается переживание лирического героя.
|
В центре лирического Именно |
||||
|
Создавая образ лирического героя, поэт может сделать (стихи Лермонтова, Фета, Некрасова, Маяковского, Цветаевой, Ахматовой и др.). Образ лирического героя часто бывает Лирический герой хоть и |
Но иногда поэт словно — Клеопатру |
Понятие «лирический |
||
|
Говорить о лирическом герое следует Варианты такого несовпадения могут быть различными. |
||||
|
Проблема соотнесенности лирического героя и |
Два |
|||
|
Лирическое |
Лирический |
|||
|
Лирический А.А. |
Лирический герой – это вымышленное «Я», |
|||
|
Фрагмент стихотворения А. А. Ахматовой: Я научилась просто, мудро жить, Смотреть на небо и Богу, И Когда шуршат в овраге Слагаю я веселые стихи О |
Таковы Муж хлестал меня Ах, со мной, печальной узницей, Ты опять |
|
|
Настроение и его изменение в |
Переживания |
|
|
Устойчивое |
Изменяющееся |
|
|
М.Ю. Лермонтов «Я жить хочу! Хочу «И скучно и грустно» |
А.С. Пушкин «Ненастный день потух, ненастной ночи |
|
|
Характер лирического героя |
Лирический герой – это образ личности, |
|
|
Раскрывается через внутреннее эмоциональное |
||
|
ХАРАКТЕРИСТИКА |
Что вы можете сказать о Каким вы представляете себе лирического — — — — — |
|
|
— — |
||
|
Лирический Н. А. Некрасова |
предъявляет «я» |
|
|
*Клише: |
— — — — — |
Однако отождествлять лирического героя со
всяким лирическим субъектом нельзя. Ведь в большинстве стихотворений
лирический субъект совпадает с самим автором произведения. Поэтому
вместо термина «лирический герой» можно использовать простые и понятные слова,
указывающие на принадлежность мыслей, чувств, настроений, выраженных в
стихотворении: «поэт», «автор».
Можно просто говорить о том, что,
например, в стихотворении «…Вновь я посетил…» именно Пушкину, а не
«лирическому герою» принадлежат мысли о будущем, о «племени младом,
незнакомом», а в стихотворении Некрасова «Размышления у парадного подъезда»
именно сам поэт, автор стихотворения, обращается с горькими словами к русскому
народу.
Пушкин, Некрасов, Тютчев,
Фет — это лирики без лирического героя. Авторский
образ в их лирических произведениях как бы слит с реальной личностью —
личностью самого поэта. Называть этот лирическим героем неуместно, ведь
лирический герой, как точно заметила исследовательница Л.Я.Гинзбург, — «это
всегда отражение, отделившееся от отражаемого».
Нередко термин «лирический
герой» используется при анализе эпических произведений, чаще всего поэм. Некоторые
литературоведы говорят даже о «лирическом герое» в «Евгении Онегине» и в
«Мертвых душах». Вероятно, в этих случаях имеется в виду либо автор,
голос которого открыто звучит в произведении, либо понятие «лирический герой»
заменяет другие — «автобиографический герой», «образ автора». Заметим, что
такая замена ничем не оправдана, так как «лирический герой» — это «герой» лирического
произведении. Недопустимо отождествлять лирику как род литературы и лиризм
как особого рода субъективность, открытость, совокупность настроений и
переживаний, выраженных в тексте.
Для того, чтобы определить образ лирического героя в стихотворном тексте, вы можете воспользоваться следующими советами:
- Обратите внимания на мысли и чувства лирического героя, проблемы, которые он затрагивает, идеи, которые пытается донести до читателя.
- Определите внутренний облик лирического героя, проанализировав настроение стихотворения, его тропы (художественные средства выразительности) и фигуры речи. Внутренний облик лирического героя может быть совершенно различным: от одинокого и разочарованного всем странника жизни до весёлого, задорного и бодрого оптимиста.
Опубликовано 8 ноября, 2018
Лирический герой в литературе: значение термина и примеры
Читая произведения русской литературы, будь то проза или поэзия, мы часто сталкиваемся с лирическим «я» автора. Оно может быть выражено как прямо с помощью личного местоимения, так и косвенно, когда литературный персонаж несёт в себе убеждения и идеи писателя или поэта. Кто это лирическое «я»? Равно ли оно самому автору? Для чего писатель вводит его в повествование? Многомудрый Литрекон спешит на помощь, отвечая на Ваши вопросы. Приятного просвещения!
Определение
Лирический герой – это вымышленный человек, образ, который рассказывает читателю о своих эмоциях и переживаниях, передаёт своё видение мира и заявляет о своих убеждениях. Иными словами, лирический герой – это персонаж, от лица которого ведётся повествование. Он может существовать только в художественном времени и пространстве, созданном автором.
С одной стороны, лирический герой – это сжатый образ, так как он существует исключительно в рамках одного произведения. Однако, с другой стороны, лирический герой гораздо объёмнее и живее настоящего человека, ведь его чувства сконцентрированы на одной теме, его разум более ясный, а мысли более сосредоточенны.
Впервые термин «лирический герой» был введён в теорию литературы Ю.Н. Тыняновым, который утверждал, что этот тип героя является литературным «двойником» самого автора.
Функции и основные черты
Лирический герой в литературных произведениях играет очень важную роль, выполняя следующие функции:
- Проводник. С помощью лирического героя можно передать речь, чувства, мысли и убеждения. Он словно посредник между читателем и изображённым автором миром, понять который можно только прислушавшись к герою произведения.
- Литературная маска автора. Литературный герой бывает шире или уже самого автора, однако, несомненно, несёт в себе именно его черты. Через лирическое «я» поэт или писатель может показывать читателю, каким бы он сам хотел быть.
Главной чертой лирического героя является идейно-психологическое единство, которое может сочетать с биографическим. В разных стихотворениях раскрывается единая личность, с устоявшимся мировоззрением и отношением к себе и окружающим. В некоторых стихотворениях можно встретить одного и того же персонажа в разных жизненных обстоятельствах. В таком случае читатель может стать слушателем целой истории одного человека.
Примеры
Лирический герой может встречаться в прозе. Например, в романе «Герой нашего времени» М.Ю. Лермонтова есть особая часть «Журнал Печорина», где повествование ведётся от первого лица. Здесь герой рассказывает о своём пребывании в Тамани, об отношениях с княжной Мери и о споре с судьбой. Несмотря на то что в этих главах есть лирическое «я», оно не будет равно самому Лермонтову. Следов этих событий нет в его биографии.
В романе «Капитанская дочка» А.С. Пушкина повествование также ведётся от первого лица. Однако это «я» не является автором по той же причине. Писатели выбрали те образы, от лица которых удобно рассказывать, те образы, которые близки им самим.
Однако настоящим домом лирического героя является именно поэзия – чувственная и эмоциональная. Обратимся к примерам в поэзии XIX-XX веков.
- Лирический герой романтической поэзии А.С. Пушкина – это многогранная и сильная личность. Как и сам поэт, его лирическое «я» патриотичное и свободолюбивое, оно выступает за справедливость и выражает протест деспотичности. Это хорошо видно в таких стихотворениях Пушкина, как «К Чаадаеву», «Два чувства дивно близки нам…», «Анчар» и «Стансы». Лирический герой-поэт, идеал Александра Сергеевича Пушкина, предстаёт перед читателем в стихотворениях «Пророк», «Я памятник воздвиг себе нерукотворный…» и «Поэт и толпа». Здесь лирическое «я» автора – это поэт, который говорит об истине, который просвещает людей и ведёт их в лучший из миров.
- Лирический герой романтической поэзии М.Ю. Лермонтова – это отшельник, жаждущий страсти к жизни, это герой-боец, который вынужден оставаться одиноким. Ярко обозначено лирическое «я» поэта в стихотворениях «Парус», «Нищий», «Когда волнуется желтеющая нива…» и многих других.
- Лирический герой А.А. Фета – это человек, который обладает сложным внутренним миром. Он постоянно анализирует то, что происходит в его душе, и способен слышать и слушать природу, которая говорит с ним. Например, в стихотворении «Ночь. Не слышно городского шума…» лирический герой пытается понять, что заронила «искра» в его грустном сердце: любовь, близкую утрату, радость?.. В стихотворении «Сияла ночь. Луной был полон сад…» лирический герой вспоминает об ушедшей любви, разбирается в том, что он сейчас чувствует. Нельзя не отметить, что лирический герой Фета во многом противоположен автору. Он нежен и чуток, тогда как о самом писателе отзывались как о чёрством человеке, который с трудом находил общий язык с окружающими его людьми.
- Лирический герой М.И. Цветаевой напротив был буквально двойником поэта. В стихотворении «Кто создан из камня, кто создан из глины…» Цветаева рисует свой образ, называя его своим именем («…мне имя – Марина…») и описывая свою внешность («беспутные кудри эти»). Лирический герой поэта – человек с сильным характером, он очень эмоционален, откровенен и искренен. Отличительной чертой лирического «я» Цветаевой является желание быть любимой и обладать своим возлюбленным.
- Лирический герой А.А. Блока в раннем творчестве – это наивный влюблённый юноша, который ждёт очищения мира, верит, что луч надежды снизойдёт на всё человечество. Наиболее ярко лирическое «я» Блока выражено в цикле стихотворений о Прекрасной Даме. Он посвящён жене поэта Любови Менделеевой и отчасти носит биографический характер. Лирический герой максимально приближен к личности самого поэта, однако не равен ему.
- Лирический герой Владимира Маяковского – сложная личность, переживающая бурю эмоций. Это и ревность, и сомнения, и любовь, и агрессия, и несогласие с устройством мира и поэзии. Лирическое «я» Маяковского – это бунтарь. Например, в стихотворении «А вы могли бы?» лирический герой бросает вызов поэтам, заявляя, что он может «смазать карту будня» и сыграть ноктюрн на «флейте водосточных труб». В произведении «Послушайте!» лирический герой так же уверен в себе, однако голос, которым он говорит, немного дрожит, его мучат сомнения, он встревожен.
- Лирический герой С.А. Есенина – настоящий романтик, переживающий внутренний конфликт с новым прогрессивным мироустройством. Лирическое «я» поэта любит и ценит природу русского края, что характеризует его как тонко чувствующего человека. Однако лирическому герою свойственно сомневаться в своих силах и возможностях, о чём он рассказывает в стихотворении «Русь советская»:
«Моя поэзия здесь больше не нужна,
Да и, пожалуй, сам я тоже здесь не нужен…»
- Лирический герой И.А. Бродского – отчуждённый человек, страдающий изгнанник, которому свойственно замыкаться в себе и анализировать происходящее. Так, в стихотворении «Одиночество» лирический герой, теряя смысл своего существования, пытается переосмыслить действительность и самого себя. В произведении «Не выходи из комнаты…» лирический герой прямо говорит о том, что внешний мир опасен, неприятен, а мир собственной комнаты невероятно интересен, именно с ним нужно слиться и стать единым целым.
Таким образом, лирический герой в литературе – это «двойник» автора, который может быть как близок поэту, так и прямо противоположен ему. Однако лирическое «я» всегда несёт в себе идеи и убеждения, мысли и чувства автора.
Автор: Дарья Барановская
Метки: 11 классЕГЭ по литературетеория
Читайте также:
Первым понятие «лирический герой» ввел литературовед Юрий Тынянов в статье «Блок» в 1921 году. Считается, что подобные образы появились в литературе эпохи романтизма — в творчестве Джорджа Гордона Байрона и Генриха Гейне.
Лирический герой в стихотворении чаще всего не называется по имени и не описывается. Поэтому порой бывает сложно разграничить, где именно с читателем говорит автор, а где — его альтер эго.
В чем разница между автором и лирическим героем?
Автор стихотворения — реальный человек, поэт, который написал эти строки. Например, А.С. Пушкин, М.Ю. Лермонтов или И.А. Бродский.
Лирический герой — художественный образ. Он может быть близок к подлинному автору, а может быть очень далек от него.
Например, мы читаем в стихах Сергея Есенина:
Шум и гам в этом логове жутком,
Но всю ночь напролет, до зари,
Я читаю стихи проституткам
И с бандитами жарю спирт.
Такой жизнью живет лирический герой стихотворения — поэт-хулиган, образ которого так любил Есенин. Это не значит, что поэт действительно все ночи напролет пил с бандитами спирт (хотя и такое в бурной биографии Сергея Есенина могло случаться).
Другой пример. У Александра Блока в цикле «Стихи о Прекрасной даме»:
Вхожу я в темные храмы,
Совершаю бедный обряд.
Там жду я Прекрасной Дамы
В мерцаньи красных лампад.
Вновь речь идет не об авторе, а о лирическом герое, который в этом цикле предстает в разных образах — рыцаря, монаха-инока и других.
Лирический герой есть в любом стихотворении?
Существуют «безличные» стихотворения, где лирического героя нет. Взять, к примеру, чисто пейзажные стихи Афанасия Фета о природе:
Далеко, в полумраке, луками
Убегает на запад река.
Погорев золотыми каймами,
Разлетелись, как дым, облака.
А бывает «ролевая лирика» — стихотворения, написанные от имени вымышленного или исторического персонажа. Яркий пример — «Черная шаль» Пушкина, написанная от имени убийцы-ревнивца:
Безглавое тело я долго топтал
И молча на деву, бледнея, взирал.
Я помню моленья… текущую кровь…
Погибла гречанка, погибла любовь!
Часто встречаются стихи, где граница между автором и лирическим героем условна. Например, в стихах Пушкина о селе Михайловском, где он отбывал ссылку, трудно отделить реального человека от идеализированного поэта-философа:
…Вновь я посетил
Тот уголок земли, где я провел
Изгнанником два года незаметных.
Бывает и так, что образ лирического героя раскрывается во всем творчестве поэта либо меняется в разные периоды, в разных стихотворных циклах. Принято считать, что единством образа лирического героя отличается творчество Лермонтова.
«Нет, я не Байрон, я другой…» Лирический герой Лермонтова
Лирический герой Михаила Юрьевича Лермонтова — это лирический герой европейского романтизма. Он отражает личность автора на глубинном, «задушевном» уровне, но при этом из образа сознательно исключается все лишнее, не связанное с «участью» поэта, отмечала литературовед Ирина Роднянская в «Лермонтовской энциклопедии».
Для Лермонтова как для поэта-романтика лирический герой — это способ самопрезентации, «игры в себя». «Это легендарная правда о поэте, предание о себе, завещанное поэтом миру», — объясняла Роднянская.
Функцию авторской самоподачи выполняют и трагические персонажи Лермонтова — Печорин, Демон, Мцыри. Внутренний мир «лермонтовского героя» един, но в различных произведениях доминируют разные его черты: вольнолюбие Мцыри, эгоцентризм Демона, рефлексия Печорина.
Основные черты лирического героя Лермонтова:
-
Это человек с непростой судьбой, трагическими воспоминаниями
-
Он ищет и не может найти свое предназначение
-
Разочарован в жизни
-
Мечтает о свободе и покое
-
Вечный странник, свободолюбивый сын природы
-
Одинокий и гордый
-
Спорит с роком, сам создает свою судьбу
-
Чувствует в себе энергию, которой нужен выход
-
Предчувствует раннюю и трагическую гибель